43 إطار نظري لتقويم جودة املواقع األكاديمية التصميم الداخيل والوسائط التكنولوجية احلديثة باستخدام الصورة الرقمية )1( د. مياده فهمي حسني ملخص البحث لق

النسخ

1 43 التصميم الداخيل والوسائط التكنولوجية احلديثة باستخدام الصورة الرقمية )1( د. مياده فهمي حسني ملخص البحث لق د أث ارت املزاي ا التي وفرها التطور يف جمال الص ورة الرقمية اهتامم العديد من التخصصات والدراس ة احلالية أحد تلك التخصص ات الت ي تتن اول أمهية الصورة الرقمية يف تش كيل الس طوح األفقية والعمودي ة يف الفراغ الداخيل ال ذي يلبي الناحيتني الوظيفية واجلاملية. ولقد حددت املش كلة البحثية باالس تخدامات املتعددة للصورة الرقمية بمختلف املعاجلات للسطوح الداخلية كاخلشب والبالستك واجللد واحلجر والسرياميك والزجاج. دون التأكيد عىل اجلانب السيكولوجي إلدراك املتلقي لتلك الصورة وظيفي ا يف معاجل ة املش اكل التصميمي ة للفراغ الداخيل كتكبري الفراغ وتصغ ريه وإضفاء الناحية اجلاملية علي ه من خالل تطبيقات العوام ل التنظيمي ة للإدراك البصري ونظريات االهيام التي طبقت س ابقا يف لوحات الرس م وحددت أه داف البحث يف خلق تشكيالت لونية تعالج السطوح املستوية للفراغ الداخيل وظيفيا ومجاليا. وحتقيق حاالت اإلهيام البري للمتلقي من حيث تكبري الفراغ الداخيل وتصغريه باس تخدام الصورة الرقمية. وش مل اجلانب النظري دراس ة ماهية الصورة الرقمية وطرق استخدامها يف الفراغ الداخيل وتأثرياهتا السيكولوجية عىل إدراك املتلقي. وصوال إىل حتقيق األهداف ومن ثم استخالص النتائج واالستنتاجات والتوصيات وقائمة املصادر. الكلامت املفتاحية: الصور الرقمية التصميم الداخيل إدراك تاريخ استالم البحث 2011/6/20 تاريخ قبول البحث 2011/10/12 مقدمة منذ أقدم العصور عرب اإلنسان بكل مشاعره وانفعاالته السلبية واإلجيابية عن حضاراته املتسلسلة واملتعاقبة بمجموعة الرسومات التي قدمت عىل جدران الكهوف ومن ثم البيوت البسيطة واملعابد بأشكاهلا املختلفة وبالتايل الكنائس واجلوامع والقصور. ه ذه الصور تطورت عرب الزمن لتصب ح جزءا ال يتجزأ م ن حي اة االنس ان وفراغ ه الداخ يل حي ث زين ت جدران وسقوف معظم القصور واملعابد والكنائس باستخدام األلوان الزيتية واملائية والفريسكو الرائعة واخلالبة التي تعرب عن هوية الشعوب وتراثه وحضارته بمختلف العصور. الرافدين وكذلك خمتلف حضارات العامل القديمة وهو بذلك يعطين ا ومه ا بالبع د الثال ث وذلك من خ الل تنفي ذ قواعد املنظور التي اكتشفت للوهلة األوىل يف عر النهضة االوربية وهنا اس تخدمت الصورة ليس ت جمرد ش كل مجيل بل أصبح للش كل ه ذا ع دة وظائف دخل ت يف عملي ة إدراك املتلقي لتلك الفراغات كام هو موضح يف رس م لوحة العش اء األخري لدافنيش وعم ل غرفة التوقيع للفنان رافائيل من خالل لوحة مدرس ة أثين ا وأمثلة أخ رى كثرية غريها. )ينظر الش كل 1 (.) الشكل) ( وتطور الرس م ليصبح من رسام ثنائي األبعاد كام عرفناه عىل ج دران املعابد والقبور يف احلض ارات الفرعونية ووادي )1( قسم التصميم الداخيل جامعة البرتاء اخلاصة عامن األردن.

2 املجلة العربية الدولية للمعلوماتية املجلد األول العدد األول 2012 م 44 أل واح املع ادن واخلش ب والبالس تك والس رياميك واحلجر وجمموعة كبرية من مواد اإلهناء يف التصميم الداخيل مما ساعد ع ىل إدامتها لفرتة أطول متحملة مجيع الظروف البيئية املناخية من حرارة ورطوبة وتلف. الشكل )1( يوضح لوحة العشاء االخري لدافنيش الشكل )2( يوضح لوحة مدرسة اثينا لرافائيل ويف الفرتة نفس ها أصبح الرسم اليدوي يستخدم بكثرة يف تزي ني أس قف الكنائ س والفض اءات الداخلي ة األخرى وجدراهنا فكان البد من ابتكار طرق جديدة تساعد الرسامني عىل اإلرساع يف عملية الرس م وكان من أبرز تلك التطبيقات ه ي اكتش اف الص ورة الضوئي ة الت ي اس تخدمت بكثرة يف معاجلات الس طوح الداخلية للفراغات بعدة أش كال منها ما تم وضعه عىل ورق التغليف ومنها ما طبع عىل اخلشب. ولك ن ظهرت عيوب جديدة هلذه الصور وهي صعوبة معاجلتها بالش كل ال ذي يالئم الفراغ ات الداخلية بوظائفها املختلف ة بام خيص وضوحه ا وتغيري ألواهنا وبام يتالءم وألوان الفراغ لذلك تم تطويرها نحو األرسع واألكثر تقنية يف عملية تغيريها بالش كل املالئم ملعاجلة الس طوح الداخلية فضال عن اخت زال الزمن يف التنفيذ والس عر املالئ م للطباعة عىل خمتلف م واد إهن اء الف راغ الداخ يل وه ي الص ورة الرقمي ة التي تم اكتشافها منذ القرن التاسع عرش امليالدي واستخدمت يف شتى جماالت التكنولوجي ا املتقدمة املتمثل ة بالكمبيوتر واإلنرتنت والتلفزيون والتلفون النقال وبالتايل األفالم السينامئية ولوحات اإلعالنات الكبرية والصغرية بمختلف حجومها حتى شملت إن الدارس ة احلالي ة تبحث يف أمهية الص ورة الرقمية يف تش كيل الس طوح األفقي ة والعمودي ة يف الف راغ الداخيل من حي ث امكانية ابت كار فراغات داخلية جدي دة ومتطورة تلبي الناحيت ني الوظيفي ة واجلاملي ة للمتلق ي. ألنن ا نعل م أن علم التصمي م الداخ يل هو عبارة ع ن علم ينتج ع ن تضافر باقي العل وم املج اورة له كعل وم الكيمياء والفيزي اء والبيولوجية والرياضي ات واحلاس وب. وبتط ور تلك العل وم ال بد لعلم التصميم الداخيل أن يتطور هو أيضا. وتكمن املشكلة البحثية يف كث رة االس تخدامات املتع ددة للصورة الرقمي ة بمختلف اخلام ات األساس ية املس تخدمة ملعاجل ة الس طوح الداخلي ة كاخلشب والبالستك واجللد واحلجر والسرياميك والزجاج لك ن دون التأكي د عىل اجلانب الس يكولوجي إلدراك املتلقي لتل ك الص ورة وظيفيا يف معاجلة املش اكل التصميم ة للفراغ الداخ يل كتكب ري الفراغ وتصغ ريه وإضفاء النواح ي اجلاملية له م ن خالل تطبيق ات العوامل التنظيمية للإدراك البري ونظريات االهيام التي طبقت س ابقا يف الصورة املرس ومة عىل اجلدران الداخلية للمباين وحددت أهداف البحث 1. بخلق تش كيالت لونية تعالج الس طوح املس توية يف الفراغ الداخيل وظيفيا ومجاليا باستخدام الصورة الرقمية بشكلها املبارش عىل اخلامات املتنوعة كاحلجر والبالس تك...ألخ 2. استخدامها لتحقي ق ح االت اإلهي ام البصري للمتلقي م ن حيث تكبري الف راغ الداخ يل وتصغريه باس تخدام العم ق واالرتفاع ثم إظه ار البع د الرابع وخلق حالة تواص ل أو تضاد مع اخلارج او االنتقال إىل املايض. والفق رة التالي ة توض ح ماهية الص ورة الرقمية وكيفية استخدامها ومعاجلتها لتصبح مالئمة وظيفيا ومجاليا يف الفراغ الداخيل. الصورة الرقمية هي عبارة عن صورة مكونة من مئات اآلالف أو ماليني املربع ات الصغ رية وتدع ى عن ارص الصورة أو بيكس الت.

3 45 فعندما يبدأ احلاس ب برس م الصورة يقوم بتقس يم الشاشة أو الصفحة املطبوعة إىل شبكة من البيكسالت ثم يستخدم القيم املخزونة للصورة الرقمية ليعطي لكل بيكسل لونه وسطوعه وتدع ى هذه الطريقة توضيع اخلانات bit mapping وتدعى الصور.bit-maps )ابراهيم الفضيالت 6( تعتم د ج ودة الص ورة الرقمية ع ىل عدد البيكس الت املكونة هلا فكلام ازداد عدد البيكسالت كلام حصلنا عىل نوعية أفضل. أي إذا تم تكبري الصورة الرقمية إىل حد معني ( خيتلف من صورة ألخرى ) نالحظ ظهور تشوه معني ناتج عن كون الصورة مركبة من بيكسالت ويدعى هذا التشوه Pixeliz a tion وكل ام كان عدد البيكس الت كبريا كل ام تأخر ظهور هذا التشوه عند تكبري الصورة. حيدد حجم الصورة بطريقتني إما بأبعادها بالبيكس الت أو بعدد البيكسالت املكونة هلا. مثال الصورة نفسها يمكن أن يقال أن حجمها بيكسل أو أن حجمها 2.88 مليون بيكسل 1800( 1600 ). حتتاج الصورة التقليدية اىل الكثري من العمل لتحويلها اىل تنس يق رقمي ولكن باستخدام الكامريا الرقمية فإن الصورة وفور التقاطها تكون بتنس يق رقمي ما جيعلها غاية يف س هولة االستخدام والتوزيع. فمثال يمكن إدراجها ضمن وثائق معالج نصوص وكذلك إرساهلا عرب الربيد اإللكرتوين أو نرشها عرب اإلنرتنت حيث يس تطيع أي ش خص يف العامل مشاهدهتا. ويف كث ري م ن الكامريات يمكن مش اهدة الصور ف ورا من خالل شاشة صغرية ملحقة مع الكامريا أو وصل الكامريا إىل التلفاز ومش اهدة الصور امللتقطة حت ى أن بعض الكامريات مزودة ب)مايكروسكوب( يمكننا من مشاهدة صور كبرية احلجم جدا عىل شاشة تلفزيون كبرية. )تيم دايل ( خطوات التصوير الرقمي. )ابراهيم الفضيالت 2002.)20 الكام ريات الرقمي ة هي حلقة يف سلس لة طويلة تقودنا م ن املنظر األص يل اىل الص ورة النهائي ة. وإن العنر األهم ومفت اح التصوير الرقمي هو صورة بتنس يق رقمي مكونة من البيكسالت. والكامريات الرقمية تلتقط الصور بتنسيق رقمي ولك ن يمك ن احلصول ع ىل الصور الرقمية بواس طة املس ح ت الضوئي للصور التقليدية. ولفهم عمل الكامريا ضمن سلسلة التصوير الرقمي بشكل دقيق جيب أن نفهم اخلطوات األساسية يف التصوي ر الرقمي وهي: اإلدخال املعاجلة واإلخراج وعىل النحو التايل: 1 إدخال الصور: تت م م ن خ الل جمموعة أجهزة تش مل الكامريات الرقمية واملاسحات الضوئيه وكامريات الفيديو الرقميه...الخ. 2 معاجلة الصور: حاملا تصبح الصور بتنس يق رقمي عندئذ نس تطيع ختزينه ا ومعاجلته ا بربنام ج معاجلة ص ور مثل برنام ج ال Photoshop حيث يمك ن معاجلة الصور الرقمي ة بطرق كثرية ت كاد تكون ال منتهي ة فيمكن مثال تغي ري األل وان أو جع ل الص ور أصغ ر وكذل ك قطع بع ض األج زاء أو حتى تغي ري مكان التقاطه ا عن طريق تغيري اخللفية. 3 إخراج الصور: طباعة الصور عىل طابعة ملونة وادراجها ضمن مستند باستخدام برنامج معاجلة نصوص وإرساهلا عرب الش بكة العاملية ملقدم خدمات الطباعة عىل األنسجة اإلعالن ات طباع ة اجللد اخلش ب احلج ر األملنيوم الس رياميك املعادن الزج اج. )تيم دايل 32( 3002 واجلدوالن التاليان يوضحان لنا اهم أنواع تلك الطابعات. اجلدول )1( يوضح أنواع الطابعات املستخدمة يف طباعة الصورة الرقمية عل القامش والزجاج اسم الطابعة textile printer YX نوع املاده املطبوعة الطباعة عىل القامش printing on glass crystal and ceramic KMA02S الطباعة عىل الزجاج شكل الطابعة

4 املجلة العربية الدولية للمعلوماتية املجلد األول العدد األول 2012 م 46 printing on plastic KMA03 wood printer KMA02 printing on aluminum/ brass label GFR www. GFR com printing on leather KMA120 الطباعة عىل البالستك الطباعة عىل اخلشب الطباعة عىل األملنيوم والرباص الطباعة عىل اجللد أوال : تنوع مواد اإلهناء املختلفة التي تعالج السطوح الداخلية للفراغ كام ذكرنا يف الفقرة الس ابقة أن الص ورة الرقمية ظهرت متنوعة بحس ب تنوع م واد اإلهناء املختلف ة التي صممت هلا طابعات خاصة لطباعة الصورة عليها وأبرز تلك املواد هي: 1 الصورة الرقمية املطبوعة عىل اخلشب لق د ت م اس تخدام الص ورة الرقمي ة كأح د املعاجلات التجميلي ة للس طوح الداخلي ة العمودية واألفقي ة وكان من أب رز تل ك الس طوح ه ي القواط ع اجلميل ة وس طوح قط ع األثاث كس طوح املكاتب مثال وس طوح الربادي اخلشبية أو س طوح وحدات اجللوس كام واضح يف الشكل رقم )3( هذه التش كيالت اللوني ة التي خلقته ا الصورة الرقمي ة بطباعتها الرسيعة عىل الس طوح العمودية واألفقية اخلشبية أعطتنا حالة من التنوع اللوين وأضافت الكثري من مجاليات الفراغ الداخيل الطباعة عىل املعدن والبليت واحلجر والستيل الطباعة عىل الورق أما يف الشكل )4( فإن وحدات اجللوس املتنوعة بطبيعتها اخلشبية تعطينا حالة من التواصل مع البيئة اخلارجية والسيام لو استخدمت يف املنازل الريفية. ) وهذا التواصل يؤكد حالة االنس جام يف األلوان واخلامة ما بني قطع األثاث وعالقتها مع باقي حمددات الفراغ الداخيل والبيئة اخلارجية. printing on metal plates(stone steel copper) KMA13 printing on paper www. printing paper.com 7 8 استخدام الصورة الرقمية يف الفراغ الداخيل للصورة الرقمية عدة اس تخدامات يف معاجلة الس طوح العمودي ة واألفقي ة للفض اءات الداخلي ة فضال عن الس المل والقواط ع لقد تم تقس يم ط رق اس تخدامها يف بحثنا احلايل حسب كل مما ييل: 1 تن وع مواد اإلهناء املختلفة التي تعالج الس طوح الداخلية للفراغ. 2 تنوع الوظائف السيكولوجية التي تؤثر هبا الصورة الرقمية عىل إدراك املتلقي. الشكل )3( يوضح الصورة الرقمية عىل اخلشب

5 47 الشكل )4( يوضح الصورة الرقمية عىل سطح الطاولة والربادي وكذل ك احل ال بالنس بة للش كل )7( و )8( أيض ا ت م التأكي د عىل عامل الزمن من خالل اللوحة احلجرية املرس وم عليها جمموعة األسامك املتحركة واألخرى املتكونة من ترابط أش كال البالطات مع بعضه ا البعض لتعطينا لوحه متكاملة فلق د أعطتن ا انس جاما لونيا وتكام ال مع البيئ ة املحيطة ويف الوقت نفس ه ك رست اجلمود باحلركة املس تمرة وأدت اخلامة نفسها التي تشمل مقاومة البيئة والثبات والتناسق واالنسجام مع املواد الطبيعية املس تخدمة يف إهن اء الفراغات الداخلية من خشب وحجر وجلد..) 2 الصورة الرقمية املطبوعة عىل السرياميك والرخام واحلجر لقد أعطتنا الصور الرقمية املطبوعة عىل قطع السرياميك يف املطبخ املبني يف الشكل )5( جمموعة ألوان متكاملة مع الفراغ الداخ يل ويف الوق ت نفس ه وظيفي ا إذ إهن ا أكثر ثباتا وس هلة التنظيف ألهنا جزء ال يتجزأ من اخلامة األصلية وكذلك احلال بالنسبة للسالمل يف الشكل )6( ولقد ساعدت هذه التنوعات يف عملية الطباعة عىل خمتلف مواد اإلهناء املصمم الداخيل عىل اإلكثار من حاالت اإلبداع وإثراء الفراغ الداخيل بالتشكيالت اللونية اجلميلة املالئمة مع الظروف البيئية املحيطة هبا. )kma13.com الشكل )7( يوضح الصورة الرقمية عىل اللوحة احلجرية الشكل )5( يوضح الصورة الرقمية عىل السرياميك يف املطبخ الشكل )6( يوضح الصورة الرقمية عىل البورسالين يف السالمل الشكل )8( يوضح الصورة الرقمية عىل السرياميك يف املطعم

6 املجلة العربية الدولية للمعلوماتية املجلد األول العدد األول 2012 م 48 3 الصورة الرقمية املطبوعة عىل البالستك واالملنيوم الشكالن السابقان )9( )10( استخدمت فيهام الصورة الرقمية عىل رشائح األملنيوم والبالستك الرقيق املكون للستائر الداخلي ة للنوافذ بطريقة أعطتنا حال ة من التداخل مع البيئة اخلارجي ة وإحس اس بكرب حج م الفراغ من خ الل الصورة الظاه رة عىل اجلدار بأكمل ه وهنا حقق ت الناحيتان اجلاملية والوظيفي ة فمن الناحي ة الوظيفية زادت من كرب حجم الفراغ الداخيل من خالل العمق املرس وم ع ىل اجلدار بطريقة االهيام بالواقعي ة ومن الناحية اجلاملية فه ي خلقت حالة تضاد لوين عىل صفائح األملنيوم يف الشكل )10( وحالة انسجام لوين عىل برادي البالستك يف الشكل )9( وبذلك فإهنا حققت حاالت متعددة تنسجم أو تكمل األلوان املختارة لباقي اجلدران وبالتايل زالت حالة امللل والرتابة املعتادة من خالل دهن اجلدران بالوان فقط..) ثانيا : تنوع الوظائف السيكيولوجية التي تؤثر هبا الصورة الرقمية عىل إدراك املتلقي إن عملي ة إدراك الص ورة الرقمية تتطل ب معرفة معنى اإلدراك وأنواع ه وبالتايل معرفة ش كل الصورة الرقمية وهل ه ي ثنائية األبع اد أم ثالثية االبعاد أم رباعي ة األبعاد ومدى تأثريه ا وظيفي ا ومجالي ا عىل املتلقي ويف احلقيق ة قبل أن نبدأ بط رح املوض وع التايل جي ب أن نعرف أن مجيع أن واع الصور املدركة هي صور ثنائية االبعاد اي هي عبارة عن سطوح ممتلئة باأللوان وبدرجات الظل والنور ولكنها ختتلف من وضع آلخر ونتيج ة هلذه االختالفات يف األوضاع س وف تدرك بإهيامات بري ة خمتلفة ت ارة ثنائية واخرى ثالثية ورباعية وس وف يتم إيضاح هذه الفقرة بالتفصيل وعىل النحو التايل: اإلدراك Perception الشكل )9( الصورة الرقمية عىل الربادي البالستك يطل ق مصطل ح اإلدراك يف علم النف س املعارص عىل العملي ة النفس ية املعرفية األولية التي يكون بواس طتها معرفة البيئ ة اخلارجي ة واحلال ة الداخلية ل دى الفرد عندم ا تؤثران تأث ريا مب ارشا يف أعضاء احلواس يف حلظة م ا وموقف حمدد بحي ث ي ؤدي ذلك إىل تنظي م املؤثرات أو املنبه ات يف فئات وأنامط وتفسريها وإكساهبا معنى. فهو عملية استقبال املؤثرات احلسية وحتويل طاقة التنبيه اخلارجي إىل طاقة عصبية ومن ثم إىل موض وع للمعرفة ث م جيري معاجلة املعلومات وتفس ريها يف الدم اغ. )د. ع يل منصور و د. ام ل األمحد 16( 1996 ويمكننا تقس يم مراحل االدراك من األبسط اىل األكثر تعقيدا كام ييل: اإلحس اس االنتباه اإلدراك املعريف اإلدراك احليس )د. مصطفى غالب 76-75( واإلدراك احل يس مصطلح يش ري إىل قدرة اإلنس ان عىل اس تخدام حواس ه بقصد تفس ري وفه م البيئة املحيط ة به فهو يع رب عن عملي ة توس طية الس تخالص النتائ ج املنظمة عن الع امل احلقيق ي للزم ان واملكان واألش ياء واألح داث أو أنه خمرجات لعمليات االنظمة احلس ية للمعلومات املستلمة عرب اإلحساسات.)قاسم حسني صالح (. الشكل )10( الصورة الرقمية عىل برادي االملنيوم وحياول اإلدراك احل يس اإلملام بأكرب قدر من املعلومات م ن خ الل املالحظ ة املس تمرة وإدراك عالق ات العن ارص

7 49 التصميمة يف الفراغ الداخيل. ويقسم اإلدراك احليس إىل مخس انواع هي: 1.االدراك اللميس 2. االدراك الشمي 3. اإلدراك الذوقي 4. اإلدراك السمعي 5. اإلدراك البري Ardlan,(.)Nader, & Bakhitar, Laleh, 1975, 157 والذي س وف خي ص بحثنا احلايل ه و االدراك البري الذي يعد أحد أهم أنواع اإلدراك احليس الذي يعتمد عىل حاسة البر فهو عملية معقده حتدث يف الدماغ نتيجة لسقوط حزمة ضوئية عىل األش كال التي تقوم بعكس ها إىل العني ثم إرساهلا اىل الدماغ الذي يرتمجها اىل صور ذهنية بمساعده اخلربة الذاتية للمتلقي. 35( Arnheim, 1974,.)Rudolf, إدراك الصورة الرقمية الثنائية األبعاد إن لعملي ة إدراك الص ورة الرقمية بش كلها الثنائي عدة وظائف سيكولوجية وفيزيولوجية والسيام عندما حتقق عوامل االدراك البري للتصميم الداخيل والتي تشمل اآليت: 1 عوامل حمددة تعتمد الشخص الناظر )املتلقي(. 2 عوامل حمددة تعتمد خصائص التنظيم الفضائي الفيزياوي. 183( )Rapoport, Amos 1977, وه و ماخيصن ا يف البحث احلايل لذا سوف نتطرق له ملعرفة تطبيقات الصورة الرقمية الثنائية االبعاد لتحقيق هذه العوامل: 1 التناسب الفضائي مع املقياس اإلنساين حت دد خصائص الفض اء الداخيل بالعالق ة مابني حجم الفضاء الداخيل وشكله مع حجم اإلنسان فضال عن استعداد الن اس إلدراك البيئ ة الداخلي ة املحيطة هبم إلضفاء الش عور واإلحساس باملكان فاحلجم هو عبارة عن مقياس حمدد ملسافة الص ورة الرقمية وبعدها عن الش خص الناظ ر وحتدد قابلية ادراك الشخص هلا بمقدار املسافة بينهام فعندما يتساوى أكرب بعد للصورة مع مس افة الش خص الناظر إليها ال يستطيع أن يدركه ا إدراكا كلي ا ولكنه يمي ز تفاصيلها )والء الدباغ 31( أم ا عندما تكون املس افة بني الص ورة الرقمية والش كل والناظر ضعف البعد األكرب عند ذاك ت رى الصورة كاملة ويمكن إدراكها ادراكا واضحا أما عندما تكون املسافة بني الش كل والناظر ثالث ة أضعاف البعد األكرب فإن الش كل ي درك ككل مهيمن وكذلك تدرك عالقته باألش كال املجاورة له كام هو موضح يف الشكل )11(. الشكل )11 ) يوضح قابلية ادراك الشخص للصورة الرقمية بمقدار املسافة )تصوير الباحثة مكة مول/ عامن/ 2008( 2 السطوح اجلانبية للفضاء: وتقسم إىل: السطوح اجلانبية األفقية االجتاه )السقف واألرضية(: الص ورة املرس ومة ع ىل الس قوف واألرضي ات قدي ام والصورة الرقمية املس تخدمة عىل تلك الس طوح حديثا تولد إحساسا باحلركة املستمرة للفراغ الداخيل فهي تساعد يف حتديد اجتاه ات احلرك ة للمتلقي كام ه و موضح يف الش كل )12( ) فض ال ع ن التكوين ات اللونية للصورة والتي متثل جمموعة األلوان احلارة التي تساعد يف تقلي ص حجم الف راغ الكبري الذي يؤكد إحساس نا بتوجه احلركة نحو االمام. أما يف الش كل )13( فإن الصورة الرقمية مكون ة من جمموعة االلوان الباردة التي أعطتنا إحساس ا بكرب الف راغ الداخيل وس عته وعمقه من خالل حرك ة الغيوم التي أبع دت الش عور بالضي ق والصغر.)س عد حمم د جرجيس.) الشكل )12( يوضح حتديد اجتاهات احلركة للمتلقي وهو يف عياده طب أسنان باملانيا الشكل )13( يوضح عملية تكبري الفراغ الداخيل وتوسيعه قرص يف األردن 2007 السطوح اجلانبية العمودية االجتاه )اجلدران والقواطع(: الص ورة املس تخدمة عىل تلك الس طوح تقل ل من قيمة اإلحس اس باحلركة وتعمل عىل زي اده درجة اإلثراء واالغناء البصري هل ا من حي ث خلق التن وع البصري للمتلقي وهذا التن وع إم ا أن يكون ضم ن الوحدة يف الف راغ الداخيل لتبقى

8 املجلة العربية الدولية للمعلوماتية املجلد األول العدد األول 2012 م 50 عالق ة انس جام متكاملة م ع العنارص الكلية له. )س عد حممد جرجي س 33( 1996 كام يف الش كل )15( أو تعطينا حالة من التضاد اللوين الذي خيلق نقطة جذب وشد انتباه يف الفراغ الداخيل املحيط هبا. كام هو يف الشكل )14(. إدراك الصورة الرقمية الثنائية األبعاد التي تعطينا اإلحساس بوهم البعد الثالث اكتشفت نظرية املنظور منذ عر النهضة وبدأت تطبيقاته بشكله الواضح عىل جدران الكنائس والقصور وكانت الغاية األساس ية م ن تل ك النظري ات هو نق ل الواقع كام ه و عليه وشهدت تطبيقات املنظور عىل سقوف وجدران املباين يف تلك الفرتة وظائف سيكولوجية وفيزيولوجية عىل املتلقي ساعدت يف تكبري الفراغ الداخيل وخلق حالة االستمرارية مع اخلارج او صن ع بيئة داخلية مضادة للخارج متاما وتنقلنا من فرتة تارخيية إىل أخ رى والكث ري من الوظائف اجلاملية وس وف نتطرق إىل أه م نظريات اإلهيام التي أك دت تلميحات املنظور يف الفراغ الداخيل ونستعرض أبرز الفراغات الداخلية التي استخدمت تل ك الصور املرس ومة والص ور الرقمية املنظوري ة ووظفتها بشكلها الصحيح وعىل النحو التايل: نظريات االهيام :Illusion Theories الشكل )14( يوضح حالة التضاد اللوين للسطوح اجلانبية العمودية )تصوير الباحثة مكة مول 2008 ( 3 االحتواء الفضائي الشكل )15( يوضح حالة التضاد اللوين للسطوح اجلانبية العمودية )تصوير الباحثة مكة مول 2008 ( تتح دد عملي ة االحت واء الفضائ ي بعالق ة التناس ب الواضحة مابني عرض الفضاء الداخيل وارتفاعه فزياده نسبة العرض بالنس بة لالرتفاع تعطينا اإلحساس بمحتوى فضائي مفتوح وعندما تكون نس بة االرتفاع أكثر من العرض يزداد اإلحس اس بانغالق الفضاء لذلك ف إن أفضل أبعاد للفضاء املري ح ت رتاوح مابني 1:3 1:2 نس بة االرتف اع إىل العرض وإذا جتاوزت النسبة 1:4 فإن الفضاء الداخيل يكون عند ذلك مغلقا وغري مريح لعني الناظر. 100( R.Fraser 1972 )Reekie وملعاجل ة ه ذه املش كلة باإلم كان اس تخدام صورة لغي وم يف الس قف تعطينا احساسا بوجود انفتاح نحو اخلارج ما يساعد عىل الشعور بالراحة واالنفتاح رغم طول الفضاء وانغالقه كام يف الشكل )16(. وقسمت اىل: 1 نظرية حركة العني. 2 نظرية التفسري الفيزيولوجي. 3 نظرية املنظور. 4 النظرية الكربى لإهيام: وتؤك د ه ذه النظري ة عىل تلميح ات املنظ ور التي كان يمكن أن تتجس د يف الكثري من األش كال املش خصة وهناك م ا يثب ت ان الصور ق د تبدلت وبص ورة اولية م ن خمططات ثنائية البعد إىل صور جتس د مش اهد ثالثية األبعاد ومن ثم فان احلكم عىل الشكل الظاهري للجسم يتحدد باملسافة الظاهرة. )نيكوالس ويد 132( وهذه النظرية طبقت بشكل الشكل )16( يوضح حالة التضاد اللوين للسطوح اجلانبية العمودية )قرص بناظري بوتو ديب 2008( الشكل )17( يوضح تلميحات املنظور يف الفراغ الداخيل الشكل )18( يوضح االهيام باستمرارية الفراغ

9 51 كبري يف تكوينات الصورة املرس ومة كأحد معاجلات السطوح الداخلية األفقية والعمودية عىل الفراغ الداخيل والتي سامهت بش كل فع ال يف تكب ري الفراغ ات الضيقة والس يام يف املنازل واعطتنا االحساس باستمرارية الفراغ الداخيل مع اخلارجي يف كث ري م ن االس تخدامات كام أعطتنا اإلحس اس بحاالت الوه م بوجود قط ع أثاث كالربادي مث ال وغريها من األمثلة املتع ددة الت ي أضفت ال روح واحلياة بتش كيالت لونية مجيلة زادت من االحس اس باحلركة يف الفراغ الداخيل كام هو احلال يف الشكل) 17 ( والشكل )18(. ويف الوقت احلايل استخدمت الص ورة الرقمي ة لتعطينا الوه م بالعمق واس تمرارية الفراغ الداخيل كواجهات املحالت يف األسواق الكبرية التي اخذت شكل املحل من الداخل وأومهت املتلقي بواجهة مستمرة مع داخل املحل كام يف الشكل )19( وورق اجلدران الذي أعطانا حال ة التواص ف مع الداخ ل واالس تمرارية ويش من العمق والوهم بأبعاد الفراغ كام هو موضح يف الشكل )20(. يف الفراغ الداخيل لتحقيق الصورة الرقمية املتحركة والتي تؤكد كام ذكرنا سابقا عىل عامل الزمن: التصوير ثالثي األبعاد )اهللوغرايف( هوتصويرجمسمخيتلفعن التصوير الضوئي وتتلخص فكرته يف تسجيل نامذج التداخل بني أشعة الليزر املنعكسة من اجلس م مع ش عاع يس لط مبارشة عىل الفيلم الذي يس مى هنا Hologram وبالتايل فإن ما يسجل عىل الفيلم هو نمط التداخل بني الش عاعني. وأن الصورة الرقمية الناجتة من اهلولكرام هي عب ارة عن س جل لكثافة املوج ة البرية وبواس طة التصوير اهلولوغرام ي الرقم ي يمكننا ان نس جل كثافة واجت اه املوجة البرية وكافة املعلومات عنها وبالتايل تشفر بعض معلومات عن صورة االجس ام الثالثية االبعاد وهذه الصورة قادرة عىل مع حلول عالية اجلودة بواسطة كامريات رقمية. ( Her- البقاء.)ing, Peter, Lay, Jan Peter, Stry,Sandra, الشكل )19( يوضح الصورة الرقمية املستخدمة يف استمرارية واجهة املحل )تصوير الباحثة مكة مول عامن )2008 الشكل )20( يوضح االهيام البرصي للصورة الرقمية املستخدمة يف استمرارية املقهى من الداخل )تصوير الباحثة مكة مول عامن )2008 إدراك الصورة الرقمية الثنائية األبعاد التي تعطينا اإلحساس بوهم البعد الثالث والرابع نقصد بالبعد الرابع هنا هو عامل الزمن كام تم طرحه يف عده طروحات معامرية س ابقة وعامل الزمن هنا يتحقق بفعل التكنولوجي ا احلديثة املتطورة وما هلا من تأثري يف خلق احلقيقة االفرتاضي ة للف راغ الداخيل وإرس ال رس ائل متباينة الش دة والنوعي ة للمتلقي وذلك من خالل الص ورة الرقمية املتكونة يف الف راغ بفعل التصوير الثالثي األبعاد )اهلوجلرايف( وفيام ييل رشح تفصيلي ا ملاهية اهلولكرام وإبرز خصائصه وكيفية تنفيذه وللحصول عىل صورة جمس مة يتم تس ليط ش عاع ليزري عىل اهللوجرام وينتج عنه تش تت للضوء الليزر يف الفراغ معطيا لنا ش كل اجلس م الذي أنتجه أي أنه بعد حتميض الفيلم نحصل عىل اهلولوغرام الذي حيتوي عىل توزيع من املناطق الش فافة و الداكن ة التي تناظر أهداب التداخل املضيئة واملظلمة وعندما يضاء بشعاع مشابه متاما للشعاع املرجعي األصيل كام يف الشكل التايل فإن الشعاع سوف ينفذ من خالل املناطق الشفافة و ي مت ص يف املناط ق الداكنة بدرجات متفاوتة مكونا بذلك موجة نافذة مش تتة لرتس م صورة ثالثية للجسم يف الفراغ مشاهبة للجسم األصيل.) Jueptner,Werner, 2004,115 )Schnars,Ulf, أنواع اهلولوغرام توج د أنواع خمتلفة م ن اهلولوغرام فهن اك اهلولوغرام الرشحي ي الرقي ق Plane Hologram و هن اك اهلولوغ رام احلجمي السميك Volume Hologram و هي إما أن تكون م ن الن وع االمتص ايص Absorption أو من الن وع الطوري.phase ع ىل الرغم من هذه االختالفات فهي مجيعا تقوم عىل نفس املبدأ وهو تسجيل سعة و طور املوجة. و لن نتطرق إىل تفاصي ل تلك األنواع ولكننا س وف نتعرف عىل باقي األنواع املختلفة من املواد احلساسة للضوء التي تستخدم يف اهلولوغرام فه ي و بش كل عام جيب أن تكون ذات ق درة حتليلية عالية و حي ب أن يك ون حجمها حبيبي بحيث تبع د أهداب التداخل

10 املجلة العربية الدولية للمعلوماتية املجلد األول العدد األول 2012 م 52 عن بعضها بطول موجي واحد. وعىل وجه العموم فإن طبقة الفيلم احلساسة للهولوغرام إما أن تكون من هاليدات الفضة أو أن تكون من أغشية دايكرومات اجليالتني Dichromate(.)Gelatin ويمكنن ا حتدي د خواص اهلولغ رام بامكانية رؤية اجلس م من كل االجتاه ات ورؤية أعامق الفتح ات والثقوب علي ه و إن رؤية طرف واحد خيفي اآلخر فإذا نظرنا إىل اجلزء األيمن من الوجه اختفى األيرس و إذا حتطم اهلولوغرام فيمكننا استعادة الصورة بتعريض أي شظية )قطعة( منه لشعاع الليزر و لكن شدة إضاءة الصورة املجسمة ضعيفة. كام يمكننا تصوير عدة صور هولوغرافية عىل لوح واحد و ال حيصل بينها تشويش أو تداخل.) C., 2005, 65 )Ballato, John, Gupta, Mool تطبيقات اهلولغرام يف الفراغ الداخيل أ يف املتاحف الفنية لق د تم اس تخدام الص ورة الثالثية األبع اد يف املتاحف الفني ة كعرض ملنحوتات ثالثية األبعاد كام يف الش كل )21(. ( وكلوح ات فني ة تارخيية ترى ثالثية األبعاد عىل اجلدران من خالل حترك املتلقي حوهلا يمينا وشامال كام هو موضوح يف الشكل )22(. الشكل )23( يوضح تطبيقات اهلولغرام كواقع افرتايض تارخيي الحد الكنائس ج وسيلة عرض املوديل االفرتايض لرشكات العامرة أصبحت الصورة الرقمية اهلولغرامية متثل املوديل الثالثي االبعاد بارتفاعه ونسبه احلقيقية كام هو موضح يف الشكل )24( )25( ()26(.com )www. hologram city/ block/ وأصبح من الس هل تنفيذ جدران كاملة ثالثية األبعاد تعطينا حسا فنيا وحركيا متغريا مع عامل الزمن وبذلك يستطيع املصمم الداخيل تغيري أفكاره التصميمة من حني إىل آخر وعرضها عىل اجلدران ويف الف راغ كأحد املعاجلات التكنولوجية احلديثة للمحددات العمودية واألفقية يف الفراغ الداخيل. وهنا يستطيع املصمم أن خيل ق حالة من التج دد واإلبداع املس تمرة يف الفراغ والتي ال متل من قبل املتلقي حس ب حاجته الوظيفية هلا وبذلك سوف يتم اختزال أكرب عدد من الوظائف التي تستخدم فيها خامات خمتلفة من خالل استخدام الصورة اهلولغرامية. ) Tokyoxmagic Flickr( الشكل )21( يوضح تطبيقات اهلولغرام يف الفراغ الداخيل الشكل )22( يوضح تطبيقات اهلولغرام كلوحة فنية ثنائية االبعاد يف الفراغ الداخيل ب كواقع افرتايض تارخيي اس تخدمت الصورة الرقمية الثالثية االبعاد للتعبري عن زمن قديم يف الفرتة احلديثة وذلك من خالل خلق واقع تارخيي افرتايض يسري فيه املتلقي كانه يسري يف زمن املايض متاما وبذلك اس تطاعت هذه الصورة حتقيق النقل ة التارخيية والزمنية لكي حي س املش اهد بكل م ا كان يدور حوله من حم ددات عمودية وافقية حيس بنسبها حوله. كام هو موضح يف الشكل )23(. الشكل )24( يوضح تطبيقات اهلولغرام كوسيلة عرض احد املوديالت لبناية ) technology Quiplash Flickr(

11 53 االستنتاجات الشكل )25( يوضح تطبيقات اهلولغرام كوسيلة عرض احد ابنية nasa الشكل )26( يوضح تطبيقات اهلولغرام كوسيلة عرض احد موديالت البيوت التصوير الرقمي يس تخدم بش كل أفض ل من التصوير الضوئ ي االعتي ادي يف انت اج صورة مالئم ة للفراغ الداخيل وذلك لكونه ذا تكلفة بسيطة ويساعد يف توفري الوقت إذ أن الصورة تظهر فيه بشكلها املبارش ويمكن تعديله ا وضبطه ا عىل احلاس وب باس تخدام برامج تعدي ل الصورة بحيث ننتج كل ما نحتاجه يف معاجلة الفراغ الداخيل من الوان واشكال مناسبة. تس تخدم الصورة الرقمية يف معاجلة السطوح الداخلية االفقي ة والعمودية للفراغ الداخ يل وظيفيا فضال عن مجاليته ا لكوهن ا تأخ ذ اخل واص الفيزياوي ة للمواد املتنوع ة الت ي تطبع عليها كاخلش ب واجلل د والورق والبالستيك والسرياميك والزجاج واألملنيوم واحلجر. تتن وع الوظائ ف الس يكولوجية التي تؤث ر هبا الصورة الرقمية عىل ادراك املتلقي تبعا لتنوعها وان مجيع انواع الص ور املدرك ة ه ي ص ور ثنائي ة األبعاد عب ارة عن سطوح ممتلئة باأللوان وبدرجات الظل والنور ولكنها ختتلف من وضع آلخر ونتيجة هلذه االختالفات تباينت الوظائف السيكولوجية التي تقدمها ألهنا سوف تدرك بإهيام ات بري ة خمتلف ة ت ارة ثنائية واخ رى ثالثية ورباعية اذ ان لكل شكل من هذه االشكال له وظيفته يف الفراغ الداخيل. حت دد خصائص الفضاء الداخ يل بالعالقة مابني حجم الفضاء الداخيل وش كله وموضع الصورة الرقمية فيه مع حجم االنسان وحتدد قابلية ادراك الشخص لتلك الص ورة بمقدار املس افة بينهام فعندما يتس اوى اكرب بعد هلا مع مس افة الش خص الناظر اليها ال يس تطيع ان يدركه ا ادراكا كليا ولكنه يميز تفاصيلها إما عندما تكون املس افة ب ني الصورة الرقمية والش كل والناظر ضع ف البع د االك رب عن د ذاك ت رى الص ورة كاملة ويمك ن ادراكه ا ادراكا واضح ا ام ا عندم ا تك ون املسافة بني الشكل والناظر ثالثة اضعاف البعد االكرب فإن الش كل ي درك ككل مهيمن وكذلك تدرك عالقته باألش كال املج اورة ل ه. وبناء ع ىل ذلك يت م حتديد موضوع الصورة عىل اجلدران. الصورة املرسومة عىل السطوح األفقية االجتاه كالسقوف واألرضي ات املس تخدمة قدي ام والص ورة الرقمي ة املستخدمة عليها حديثا تولد إحساسا باحلركة املستمرة للف راغ الداخ يل وكذلك تس اعد يف حتدي د اجتاهات احلركة باألرضيات للمتلقي. ان حال ة االنس جام الل وين ب ني الص ورة الرقمية ذات األلوان احلارة )االمحر الربتقايل األصفر( ودرجاهتم املستخدمة يف املعاجلات التصميمية وبني جمموعة الوان باق ي املح ددات العمودية واألفقية للف راغ الداخيل تعط ي املتلقي احساس ا بضيق الفراغ ودفئه وتزيد من

12 املجلة العربية الدولية للمعلوماتية املجلد األول العدد األول 2012 م 54 حيويت ه وحركت ه وعكس ه عندما نس تخدم الصورة الرقمي ة ذات االل وان الب اردة فإهن ا س وف تعطين ا احساس ا بكرب الفراغ وس عته وعمق ه وتزيد من حالة اهلدوء واالس تقرار لدى نفسية املتلقي. وتعطينا حالة التضاد اللوين للصورة الرقمية باحلالتني اىل خلق نقطة جذب وشد انتباه يف الفراغ الداخيل ما يقلل حالة امللل والرتابة وتزيد من التمتع باجلامل. أفض ل أبع اد للفضاء املريح ت رتواح مابني 1:3 1:2 )نسبة االرتفاع اىل العرض( وإذا جتاوزت النسبة 1:4 فإن الفضاء الداخيل يكون عند ذلك مغلقا وغري مريح لعني الناظر. وملعاجلة هذه املشكلة باإلمكان استخدام ص ورة رقمية لغيوم يف الس قف مثال تعطينا احساس ا بوج ود انفت اح نح و اخلارج ما يس اعد عىل الش عور بالراحة واالنفتاح رغم طول الفضاء وانغالقه. تؤك د النظري ة الك ربى لإهي ام أن تلميح ات املنظور يمك ن ان تتجس د يف ص ورة رقمية ثنائي ة االبعاد اىل صورة رقمي ة ثالثية األبعاد. وتطبيقاهتا اعطتنا حلول ملش اكل تصميمي ة كثرية امهه ا ضيق الف راغ الداخيل واالحس اس بامللل والرتابة. فهي س اعدت عىل خلق اج واء تصميمية مس تمرة مع اخل ارج واخرى متغريه عنه ونقلتنا من حضارة اىل اخرى واعطتنا االحساس باحلرك ة املس تمرة واالنفت اح كام اعطتنا االحس اس بحاالت الوهم بوجود قطع اثاث. يتحق ق البعد الرابع )عامل الزم ن( بفعل التكنولوجيا احلديث ة املتط ورة وم ا هل ا من تأث ري يف خل ق احلقيقة االفرتاضي ة للف راغ الداخيل وارس ال رس ائل متباينة الش دة والنوعي ة للمتلق ي وذلك من خ الل الصورة الرقمي ة املتكون ة يف الف راغ بفع ل التصوي ر الثالث ي االبعاد )اهلوجلرايف( وتتلخص فكرته يف تسجيل نامذج التداخل بني اشعة الليزر املنعكسة من اجلسم مع شعاع يس لط مبارشة عىل الفيلم الذي يسمى Hologram وبالت ايل فإن ما يس جل عىل الفيلم ه و نمط التداخل بني الشعاعني. تتحدد خواص اهلولغرام بإمكانية رؤية اجلس م من كل االجتاهات ورؤية أعامق الفتحات والثقوب عليه و إن املصادر رؤية طرف واحد خيفي اآلخر مما ساعد يف اجياد احللول للكثري من املشاكل التصميمية كخلق الواقع االفرتايض لبيئة تارخيية قديمة يف وقتنا احلارض والتعايش معها كام ساعد يف اختزال وظائف متعددة كصناعة املوديالت ولقد وظفت الصورة اهلولغرامية يف اجلدران الداخلية للمتاحف لع رض صور تارخيية بوهم ثالثي ورباعي االبع اد و إذا حتط م اهلولوغ رام فيمكنن ا اس تعادة الصورة بتعريض أي شظية )قطعة( منه لشعاع الليزر و لكن شدة إضاءة الصورة املجسمة ضعيفة. املصادر العربية إبراهيم الفضيالت «التصوي ر الضوئي التقليدي والرقمي«ط 1 مرج ع ش امل يف النظري ة والتطبي ق ع امن األردن تي م دايل «التصوير الضوئي الرقم ي«دار الكتاب اجلامعي اإلمارات العربية املتحده س عد حمم د جرجي س»الرموز توظيفه ا يف االث اث العراقي املعارص«رسالة دكتوراه جامعة بغداد كلية الفنون اجلميلة.1996 عيل منصور و أمل االمحد»س يكولوجية االدراك«منش ورات جامع ة دمش ق كلي ة الرتبية قس م عل م النفس.1996 قاسم حسني صالح»سايكولوجية ادراك الشكل واللون«دار الرش يد للنرش منشورات وزارة الثقافة واالعالم بغداد مصطفى غالب»االدراك«ط 2 منش ورات دار مكتبة اهلالل بريوت نيك والس ويد «األوه ام البرية فنها وعلمه ا«ترمجة: مي مظفر دار املأمون للرتمجة والنرش بغداد والء الدباغ «دراسة تقييمية لبيئة وفضاءات املناطق التسويقية للس ابلة«رسالة ماجس تري مقدمة اىل قسم اهلندسة املعامرية اجلامعة التكنلولوجية بغداد 1998.

13 55 املصادر االجنبية Ardlan, Nader, & Bakhitar, Laleh,1975; The Sense of Unity, The sufi Tradition in Persian Architeture:. ; The University of Chicago press. U.S.A Ballato, John, Gupta, Mool C., (2005); The Handbook of Photonics, Second Editio America: Hering,Peter, Lay,Jan Peter, Stry,Sandra, (2003); Laser in Environmental and Life Sciences: America: Rapoport, Amos, (1977);,Human Aspects Of Urban Form; Pergamon. U.K Reekie, R. Fraser (1972); Design in The Build Environment: Edward Arnold Publisher Itd. London: Rudolf,Arnheim, (1974); Art & Visual perception, A Psychology of the Creative Eye:. University of California. America: Schnars,Ulf, Jueptner,Werner (2004); Digital Hologram Recording Numerical, Reconstruction And Related Techniques With 100 Figures. America: مواقع االنرتنت األس تاذ املس اعد د. مي اده فهمي حسني احليايل عراقيه اجلنسيه حتصيله ا ال درايس بكالوري وس تصميم داخيل من العرشة األوائل يف القس م للع ام 1994 وبتقدير جيد عايل ماجستري تصميم داخيل برتتيب األوىل عىل القسم وبدرجة امتي از يف العام 2001 دكتوراه تصميم داخيل برتتيب األوىل ع ىل القس م وبدرجة جيد جدا يف الع ام خترجت من البكلوريوس يف العام 1994 ومن املاجس تري يف العام 2001 واكمل ت الدكتوراه يف العام وحاليا تعمل عضو هيئه تدريس يف كليه العامره والتصميم بجامعه البرتا يف عامن باألردن يف قسم التصميم الداخي وهلا العديد من كتب الشكر والتقدير خالل الس بع س نوات التي عملت فيها وهي حاليا عضو جلنه امل وارد البرشي ه يف جلنه اعت امد جامعه البرتا ممث ل كليه العامره والتصمي م وكذلك عضو جلنه مرك ز التطوير االكاديمي ممثل كليه العامره والتصميم يف جامعه البرتا وعضو مؤسس يف مجعيه التصميم الداخيل االردنيه وهلا العديد من االبحاث املنشوره وامللقيه يف مؤمترات دوليه وحصلت يف اخر مؤمتر هلا عىل جائزه افضل بحث علمي يف املؤمتر 6-IGECيف تركيا للعام 2011 وشغلت منصب عضو نقابه الفنانني العراقيني للعام ومس ؤوله مركز احلاس وب يف كليه الفنون اجلميله يف الع راق وقامت بالقاء الكثري من املحارضات العلميه يف مجعيه املعامريني االردنيه ونقابه املهندسني االردنيه ويف مجعيه التصميم الداخيل االردنيه وقامت بتدريس الربامج احلاسوبيه اجلاهزه يف كليه اهلندس ه وكليه الفنون اجلميل ه بجامعه بغداد والكثري م ن املعاهد اخلاصهف ي العراق بتدريس احلاس وب للربامج اجلاهزه ابتداءا من العام 1997 ولغايه العام 2002 وربطت يف العديد من ابحاثها )احلاسوب بالتصميم الداخيل( مستخدمه احدث الربامج اهلندس يه التي ختدم مصلحه املصمم الداخيل. وقامت بتصميم وتنفيذ الكثري من املشاريع الواقعيه باستخدام احلاسوب وخصوصا برنامج.3DMAX وحصلت عىل شهاده تدريب بربنامج االوتوكاد من رشكه اوتودس ك العامليه. وهلا العديدمن كتب الشكر والتقدير يف اجلامعه. www. www. Hologram/ cityblock/.com www. Printing/ paper/.com technology/ Quiplash/ Flickr Tokyo/xmagic/ Flickr