لولاا ددعلا نونفلاو ةرامعلا ةلجم ). / ذاتسأ ميمصتلا يرامعملا مسقب - جاجزلا ةيلك نونفلا ةيقيبطتلا ةعماج ناولح.. / ذاتسأ دعاسم مسقب - جاجزلا ةيلك

النسخ

1 لولاا ددعلا نونفلاو ةرامعلا ةلجم ). / ذاتسأ ميمصتلا يرامعملا مسقب - جاجزلا ةيلك نونفلا ةيقيبطتلا ةعماج ناولح.. / ذاتسأ دعاسم مسقب - جاجزلا ةيلك نونفلا ةيقيبطتلا ةعماج ناولح / ديعم مسقب - جاجزلا ةيلك نونفلا ةيقيبطتلا ةعماج ناولح صخلم :ثحبلا دهش خيرات نونفلا ذنم ةيادب نرقلا نيرشعلا ديدعلا نم تاهاجتلاا ةينفلا ةجيتن روطتلل يركفلا ىلإ بناج مدقتلا يملعلا يجولونكتلاو نمو مهأ كلت : تاهاجتلاا نفلا يعيمجتلا نف بوبلا نف ةيريغصتلا نفلا يميهافملا نفو عادخلا يرصبلا يذلاو مدختسا هجوب ماع يف تاهجاولا ةينلاعلإا تاحوللاو ريوصتلاو تحنلاو دقو رهظ اذه هاجتلاا يف لئاوأ نرقلا نيرشعلا رشتناو يف ريثكلا نم لودلا ةيبورولأا وهو نف هجتا هونانف ىلإ دامتعلاا ىلع تايطعملا ةيملعلا ةثيدحلا ريبعتلل نع ةكرحلا اهروصب ةفلتخملا يف لامعلأا ةينفلا كلذو ةرياسمل مدقتلا يملعلا يجولونكتلاو يذلا داس رصعلا ةروثلاف ةيجولونكتلا ةثيدحلا و ام هتمدق نم تزا اجنإ ةددعتم ةيرشبلل ةجيتن رييغتلا عيرسلا تايطعمل ملعلا و لقعلا يرشبلا دق تحتف اقافآ ةديدج ثادحلإ مدقت يرصع سوملم يف ةرامعلا و جاجزلا نكلو كانه ةقيقح ةمهم لا نكمي اهلهاجت ىهو هنأ امهم تغلب ايجولونكتلا ةورذ مدقتلا اهنإف لا كلمت اهدحو نأ لوقت ائيش لاو عيطتست نأ جتنت الامع اايرامعم اايجاجز نود لخدت ممصملا عدبملا يذلا عوطي هتاناكمإ نم ركف ةينلاقعو و مكحت نم لجأ قيقحت فدهلا ىمسلأا يف ةشياعملا و لامجلا اذل ريغت كرا دإ نينانفلا مهتيؤرو ةيرصبلا اعبت ريغتل ركفلا ةفاقثلاو اومتهاف ملعب ةكرحلا ملعو تايرصبلا و اوققح كلذ نم للاخ نيابتلا ينوللا دعابتو تافاسملا و ميظنت طوطخلا ريغصتلاو ريبكتلاو ثيحب يحوي لكشلا ماعلا ةكرحلاب عم هنأ يف ةقيقحلا نكاس نمو اذه قلطنملا لواحن ةدافتسلاا نم تاموقم عادبلإا وتملا ةرفا يف مظن عادخلا يرصبلا ةدعاقك و قلطنم راكتبا ريوطتو ميمصت تاهجاو تايرادجلا ةيرامعملا ةيجاجزلا يتلاو دمتعت يلع تاهاجتلاا ةينفلا ةثيدحلا ةصاخو هاجتلاا يلا عادخلا يرصبلا ققحتيل نم اهللاخ عادخلا رصنعب ةكرحلا قمعلاو عاقيلإاو مجحلاو لكشلاو دعبلاو ثلاثلا ققحيل ةرهاظ ميسجتلا يف ةهجاولا ةيرامعملا ذئدنعو نكمتي ممصملا نم قيقحت قفاوتلا و ماجسنلاا نيب ةرهاظ عادخلا يرصبلا نيبو هتاعادبإ ىف تلااجم جاجزلا يرامعملا ديكأتلاب ىلع ةدافتسلاا نم ثرا تلا يملاسلإا يف ميمصت تاهجاولا ةيرامعملا ةرصاعملا يف رصم عم عيوطت عادخلا يرصبلا دسيل تاجايتحلاا ةيفيظولا ةيلامجلاو DOI: /

2 مشكلة البحث: تكمن في التساؤل اآلتي-: كيف يمكن الدمج بين خصائص العمارة اإلسالمية وفن الخداع البصري في عمل تصميم لزجاج الواجهات المعمارية الخارج وتطويعها لتخدم الوظيفية والجمال تطبيقاا علي أحد المبانى إلحدى سفا ارت جمهورية مصر العربية في هدف البحث:تطويع ظاهرة الخداع البصري نحو سد االحتياجات الوظيفية والجمالية. The Visual Deceit between the Functional Needs & the Visual Beautification s Values of the (Islamic) Architecture s Glass Prof. Dr. Hossam El Nahas Prof. Design. Dr. Rasha Mohamed Aly Designer. Sara Amr Abstract: The arts history since the beginning of the 20th century has got several artistic trends, as a result of the intellectual development, in addition to the scientific and technological progress. The most important of such trends are: the assemblage art the minimization art the conceptual art and the visual deceit art that was generally used in the advertising panels, illustrations, pictures and sculpture. The said trend has been appeared in the beginning of the 20th century and spread in many of the European Countries. The said art its artists has trended to depend on the modern scientific data to express about the movement through its different forms in the artistic works, this to be fit with the scientific and technological progress that spread in that time. The modern technological revolution and its submitted several achievements for humanity as a result of the fast change of science and human s mind data could open new horizons to make touchable modern progress in architecture and glass. But there s an important fact can t be ignored, that whatever the technology could reach the progress limit, it can t tell something or produce glass architectural work without the hand of the creative designer that using his/her abilities of thought, rationality and control to achieve the highest goal in both living and beauty. So, the awareness and vision of artists have been changes according to the change in both thought and culture. That, they interested with the movement and optics science, as they could achieve this through the color contrast, distance, lines organizing, minimization and magnification till the general form inspires the movement, despite in fact it considers silent. From such point, we trying to use the features of the available creation in the visual deceit systems as a base and principal of creating and developing the glass architectural mural facades, that depend on the modern artistic trends, in particular the trend of the visual deceit to achieve through it the deceit with the movement element, depth, tempo, volume, shape and 3D to realize the materialization phenomena in the architectural façade, and then, the designer will be able to achieve the harmony - 2 -

3 between the visual deceit and his/her creations in the architectural glass fields by confirming the using of the Islamic Patrimony in designing the contemporary architectural facades in Egypt, and using the visual deceit to satisfy the functional and aesthetical needs. Research Problem: The problem is concerning in the following questions: How it can merge between the Islamic Architecture s Features and the Visual Deceit to make a design for the architectural façade and using it to serve the functional and aesthetical applying on a building of Arab Republic of Egypt s embassy abroad? using the visual deceit phenomena to satisfy the functional and aesthetical needs. وللتوصل إلي الهدف وحل مشكلة البحث يجب عمل الد ارسات اآلتية: أوالا:د ارسةلبعضمنفنونالخداعالبصري. ثانيا:د ارسةلبعضأنواعالزجاجالمستخدمفيالعمارةبمايتناسبمعالتكنولوجياالمتقدمة. ثالثا:تحليللبعضالواجهاتالمعماريةالمستوحاةمنفنالخداعالبصري. اربعا:د ارسةللخطواتالمنهجيةلعمليةالتصميمللواجهاتالمعماريةوعرضاألفكارالتصميمية. أوال : د ارسة لبعض من فنون الخداع البصري وعرض بعض أعمال أهم فنانيها : الفكر الكامن و ارء فن الخداع البصري وأنواعه. فنالخداعالبصرىظهرفىالنصفالثانىمنالقرنالعشرينويقومهذاالفنعلىبعضالخدعالحسيةفىعملية اإلد اركالبصرى وماينتجعنهامنذبذباتالرؤيةالتىتحدثبدورهانوعامنالحركة إذيهاجمشبكيةالعين بإدخالهألكثرمنصورةذهنيةبطريقةسريعةتجعلالعقلفىحيرة ويقولبعضالنقادالثائرينعلىهذاالفنأنه فنعلمىرياضىاليخاطبالوجدانوانمايخاطبالعقلووسيلةاالتصالبينالعقلواللوحةهىالعين ومثلهذا الفناليمكنأنيتركأىأثردائمفىالنفوس ألنهفنمباشرينتهىأثرهبانتهاءعمليةالرؤية كماأنهفن حسابىرياضىكلخطفيهمحسوبواليتمثلفيهأىشىءمنالتلقائية.ولقددافعأصحابهذاالفنبأنهملم يتناسواالنواحىالجماليةوالفنيةواالبتكاريةفىلوحاتهم بليرونأنهذهالقيمواضحةفىأعمالهمالمجردةعنها فىأىفنآخرأكثرمناهتمامهمبالموضوعوالتشخيصوهوبذلكأعادللتصويرمقوماتهاألصليةمتضمناعمالا ابتكارياوتحددتأنواعالخداعفياألتى:)شكلرقم 1 (

4 أنواع الخداع خداع الحركة )الحركة اإليهامية( خداع العمق أنواع الحركة الخداع الهندسى خداع الشكل واألرضية التدرجات الظلية الحركة الحلزونية الحركة اإلشعاعية خطوط المحيطات الذاتية النماذج المصممة و المتموجة ازدوجية الرؤية تبادل دور الشكل واإلرضية المنظور الخطى المنظور اللونى الحركة اإلهتزازية االنحرافات البصرية الشفافية الحركة التذبذبية الحركة ال أرسية الحركة األفقية الحركة المائلة خداع تشويه الزوايه الصور الالحقة والتضاد خداع المستحيالت الت اركب الجزئى والكلي التكبير والتصغير التك ارر إستخدام النقطة والخط الحركة المساحة الدو ارنية الحركة الظل والنور الموجية الحركة الحرة اللون )متعددة االتجاهات( شكل رقم )1 ) رسم تخطيطى يوضح انواع الخداع و الحركات و طرق تحقيقه فى العمل الفنى - 4 -

5 أنواع الخداع أ- خداع الحركة )الحركة اإليهامية ) أنواع الحركات 3 الحركة الحلزونية 2 الحركة اإلشعاعية الحركة االهت اززية 1 6 الحركة التذبذبية 5 الحركة ال أرسية الحركة األفقية 4 الحركة المائلة 8 الحركة الدو ارنية 9 الحركة الموجية 7 10 الحركة الحرة )متعددة االتجاهات( الخداع الهندسي - 5 -

6 3 2 خطوط المحيطات النماذج المصممة االنح ارفات البصرية 1 الذاتية المتموجة 6 خداع تشويه الزوايا 5 الصور الالحقة والتضاد خداع المستحيالت 4 المت ازمن خداع الشكل و االرضية -2 ازدواجية الرؤية تبادل دور الشكل واالرضية 1 ب خداع العمق التدرجات الظلية المنظور الخطى 3 المنظور اللونى

7 6 5 الشفافية التراكب الجزئى والكلى التكبير والتصغير التك ارر النقطة الخط المساحة الظل والنور اللون 10 جدول )1( يوضح أهم أنواع الخداع البصري أهم الفنانين الذين تأثروا بفن الخداع البصري:- تجاوبالعديدمنالفنانينمعبعضاالتجاهاتالفنيةالتيكانمنبينهافنالخداعالبصري حيثتأثر العديدمنفنانيالتصويروالنحتوالبوستربمفاهيمهذااالتجاهوعكسوهاعلىأعمالهم. شكل رقم )2 ) رسم تخطيطى يوضح تخطيطا ألهم فنانى الخداع البصرى - 7 -

8 والجدول التالي يوضح أهم فنانى الخداع البصرى واتجاهاتهم وما يميز أعمالهم ونماذج لتلك األعمال. اسم الفنان اتجاهه العمل الفنى وأهم ما يميز أعماله -استخدمالوحداتبسيطةفىالشكلوالتركيبفىأعماله فيكتور فا ازرلى فىمجال اإلعالنات التجاريةو التصوير -أدخلفىفنهعنصرينأساسيينوهماالفنالتأثيرىوالفن التكعيبى. واألسود. التك ارروالتصغيروالتكبير. الهندسى. Victor Vasarely برريررررد جريررررت ريرلرى Bridget Riley فى مجال اإلعالنات التجارية و الخداع الحركى. -تميزتأعمالهبإستخدامالوناألب ضي -استخدملعملالمنظوروالتجسيمالتدريجاتاللونيةو -استخدمفيأعمالهالخطوطوالنقطلتحقيقالخداع -استخدمتفىأعمالهافىالبدايةاللونيناألبيضواألسود ثماستخدمتبعدذلكمجموعةمناأللوان. أعمالهاتشعرالمشاهددائمابالدوارالشديدنتيجةالستخدام الخطوطاللولبيةالمختلفةالسمكواالحجامواالتجاه. استخدمت فى أعمالها الخطوط و النقط لتحقيق الخداع الهندسى)حرةإيهامية(

9 -استخدمأسلوبالصورالمعكوسةفىتكويناته. جوزيف البرز الفن غير الموضوعى. الخداع الحركى. تصميم الملصقات اإلعالنية. -تميزتأعمالهبالتعاقبالمستمرعندالمشاهدبينالرؤيةو اإلد اركنتيجةالستخدامعملياتاالضط اردالرياضىلأللوان والخطوطوالتىتنتجنظاماإيقاعيا. تميزتأعمالهبالخداعالناتجعناستخدامأسلوبتبادلدور الشكلواألرضيةواستخدامأسلوبخداعالمستحيالت. Josef Albers شيجو فوكودا Shigeo Fukuda ايزتفان أورو از IstvanOrosz تصميم الرسوم المتحركة. نيكالس تروكسلر NiklausTroxler تصميم ملصقات المسر و األفالم. تصميم الملصق اإلعالنى. استخدمأسلوبازدواجيةالرؤيةلتحقيقالخداعالبصرىفى أعماله. استخدمأسلوبتبادلدورالشكلواألرضيةوكذلكقانون اإلغالق

10 مايرتس آيشر فنالج ارفيكس ESCHER., M.C. -تظهرفىأعمالهبالحركةالديناميكية. ا- ستوحىمننظامالفناإلسالمىفىأعماله. الشكلواألرضيةلعملالخداع. -استخدم اللونين األبيض و األسود و أسلوب تبادل دور -تظهرفىلوحاتهالعديدمنالتركيباتالمستحيلةومحاوالت استكشافالالنهايةوالعمارة. سوتو الخداع الحركى Soto., J.R. مصوربصرىاهتمبتشكيلأعمالهالحركيةفىالف ارغ تاداسكى الخداع البصرى Tadasky استخدماألشكالالهندسيةفىأعمالهوخاصةشكلالدائرة. -اعتمدعلىتك اررالخطوطلتحقيقخداعالحركة. -استخدماللونيناألبيضواألسود كذلكاستخدمالتدريجات اللونيةللونواحدأوأكثرمنلون

11 سيرجودى كامارجو النحت Sergio DeCamargo -استخدمفىأعمالهوحداتاسطوانية. -استخدماللونيناألبيضواألسود. الصلبةمنخاللالضوءوالظالل. أمين شعبان الطباعة والنشر -تميزتأعمالهباالنعكاساتوالظاللوتذويبالمجسمات -اعتمدعلىأسلوبالمواريةلعملالخداعالبصرى. -حقق خداع العمقى اعماله من خالل التدريجات فى المساحاتوالف ارغات. منى أنور طباعة منسوجات ادخلتاستخدامالتكنولوجيا)الحاسبااللى(فىتنفيذاعمالها جدول )2( يوضح أهم فنانين الخداع البصرى واتجاهاتهم وما يميز أعمالهم ونماذج لتلك األعمال ثانيا :- د ارسة لبعض أنواع الزجاج المستخدم في العمارة بما يتناسب مع التكنولوجيا المتقدمة :- أنواع الزجاج المستخدم فى العمارة :- هناكالعديدمنأنواعالزجاجالتىتستخدمفىالواجهاتالمعمارية الزجاجيةفقدوفرتالتكنولوجياالحديثةتقدما كبي ارفىأنواعالزجاجوخواصهالطبيعيةوالكيميائية وكذلكأساليبوطرقإنتاجهومعالجاتهالفنيةوالتقويةواألمان بمايساعدفىتحقيقاالحتياجاتالجماليةوالوظيفيةللعمارةالحديثة ويمكنتقسيمأنواعالزجاجنتيجةلهذاالتطور التكنولوجىكماهوموضحفىالشكلالتالي:

12 أنواع الزجاج الزجاج التقليدي زجاج أكثر تقدم ا الم اريا )الزجاج( الزجاج الصلب الزجاج المرن زجاج حس اس للح اررة الزجا ج الليكو ى التفاعلية الزجاج الشفاف الزجاج الرمادى و الزجاج الملون الزجاج الملوى الشكل رقم )3( يوضح رسم تخطيطى النواع الزجاج التقليدى الزجاج المسلح الزجاج المقسيى التكنولوجيا وأثرها في تطوير الزجاج المستخدم في العمارة الزجاج الماص للحرارة زجاج الفالش الزجاج المصفح الزجاج الضوئي الزجاج ذاتى التنظيف الزجاج المقاوم للرصاص والطلقات النارية الزجاج المقاوم للحريق الزجاج العاكس الزجاج العازل الزجاج العازل الموجه للضوء تقنيات تطبيق على الزجاج لتحقيق منفعة جمالىة الزجاج العازل ذو الستائر المدمجة الزجاج منخفض اإلنبعاثية الشكل رقم )4( رسم تخطيطى يوضح أنواع الزجاج المتقدم تكنولوجيا نظ ارإلىالتقدمالتكنولوجىالشديدفقدظهرتأنواعجديدةمنالزجاجأ ا كثرتقدماتستخدمفىالعمارةالداخليةو الخارجيةكماهوموضحفىالشكلرقم) 5 (:

13 أنواع الزجاج االكثر تقدما الم اريا)الزجاج(التفاعلية interactive glass الزجاج الصلب metal glass الزجاجالمرن flexible glass زجاج حساس للحرارة temperature sensitive glass زجاج ليكوى LIQUI Glass الشكل رقم )5( رسم تخطيطى يوضح أنواع الزجاج األكثر تقدما والجدول التالي يوضح أنواع الزجاج و خواصه و ممي ازته وأهم استخداماته :- الخواص االستخدام الشكل 1. الزجاج الماص للح اررة له معامل امتصاص عالى بالنسبة لألشعة الشمسية ذاتالطولالموجىالقريب من الضوء المرئى األشعة الحم ارء. يتسبب فى زيادة اإلشعاع الح اررىداخلالمبنى. الواجهات المعمارية الخارجية - - طريقةامتصاصالزجاجللح اررة 2. الزجاج المنخفض االنبعاثية - مغلف بطبقة بطبقة من األغشية المعدنية الرقيقة ذات انبعاثية منخفضة لألشعة ذات األطوال الموجية الطويلة يستخدم فى العمارة فى الواجهات الخارجية للمبانى السكنيةوالشركات والبنوك. Long-Wave ( )Radiation - يقلل من كمية اإلشعاع الح اررىالمنبعثمنالزجاج قطاعلتركيبالزجاجالمنخفضاالنبعاثية

14 3. الزجاج الذاتى التنظيف صمم لكى يقوم بتنظيف نفسهذاتيا. يقلل من تكاليف تنظيف واجهات المبانى ذات األطوالالمرتفعة. يقلل من المخاطر التى يتعرض لها عمال النظافة أثناءتنظيفالمبانىيدويا ألنهينظفنفسهذاتيا. يستخدم فى العمارة فى الخارجية الواجهات للمبانى السكنيةوالشركات والبنوك الم ارحلالتىيمربهاالزجاجالذاتى التنظيفلتنظيفنفسه 4. الزجاج الضوئى يقومبتحويلاألشعة الشمسيةلطاقةضوئية. زجاجاقتصادىموفر للطاقة. زجاجصديقللبيئة. يستخدمفى الواجهاتالمعمارية الخارجيةمثل: األبواب والشبابيك والقباب

15 5. زجاج الليكوى إلعطاءشكلوتأثيرمجسم. - يمكن تطبيقه على الزجاج المصفحوالمقسى. 8 مم 10 مم 12 مم. يستخدمفىالديكور فىالحوائط واألرضيات واألبواب والشبابيك أنيتداخللونينمعا. بعضااللوانالمتوافرةفىالزجاجالليكوى 6. زجاج حساس للح اررة شكلالزجاجعندالضغطعليه - له ألوان و مالمس مختلفة هذا الزجاج له القدرة على تغير لونه و شكله نتيجة لتغيردرجاتالح اررة. - يمكن ضبط هذا الزجاج بدرجات ح اررة معينة بحيث يقوم بتغيير لونه و شكله الحمامات كلماارتفعتدرجةالح اررة - فى العمارة الداخلية و الخارجية على مساحات كبيرة. - فى ديكور حيث يقوم بتغيير لونه على حسب درجة ح اررةالحمام. -تتممعالجتهبتكنولوجياحديثة -متوفربسمك 5 مم 6 مم -يتوافربألوانمختلفةويمكن -فىاألرضيات حيثيتغيرلونه كلماسارعليه األشخاص. الم ارحلالتىيمربهاالزجاجعند التعرضللماءعنددرجاتح اررةمختلفة

16 7. الزجاج المرن - فيالعمارة الخارجية لهسمكقليلجداجدا وشديدالصالبة. - والداخلية. - يستخدمفى األثاثو يمكنثنيهولفهمثلالورق مما يسهل عمليات نقله وشحنهأيضا. - القواطع الزجاجيةو كاونترالفنادق يمكناستحدامهمعالزجاج المصفحأوإضافةطالءات إليه. - الم اريا )الزجاج ) التفاعلية.8 فى - يستخدم هوزجاجمزودبجهازحساس مجال اإلعالن والذى يقوم بدوره بالتفاعل مع على الواجهات المشاهد و عرض المواد و الداخلية اإلعالنية أو عمل أشكال الخارجية جماليةنتيجةلهذاالتفاعل. للعمارة دو ارت المياه االست ارحات واجهات و المحالت المعارض. مدىمرونةالزجاج تفاعلالزجاجمعحركةالمشاهد جدول )3( يوضح أنواع الزجاج و خواصه و ممي ازته وأهم استخداماته ثالثا : تحليل لبعض الواجهات المعمارية المستوحاة من فن الخداع البصري : يبينأنالمعماريونقداتجهوافىالفترة ألا خيرةإلىتناولماجاءفىفكرمدرسةالخداعالبصرىوالتأثربهافى عملتصميماتواجهاتالمبانىوتحقيقالخصائصالفنيةلهذهالمدرسة وبناءعلىذلكتناولتالد ارسةفىهذا الفصلعمليةبحثود ارسةتحليليةلبعضالمبانىالمختارةوالتىتأثرتبفنالخداعالبصرىفىتصميمهافى محاولةللكشفوالتأكيدعلىأهمخصائصهذهالمبانى منخاللتحديدوصفعامللمبنىوالتعرفعلىالفكرة التصميميةالتىقامتعليهاتصميمواجهتهالزجاجيةومصدرها ومصادرالفكراإلد اركىونوعالخداعالمستخدم الخصائصالبصريةمنلونوإضاءةوشفافيةباإلضافةإلىتكوينالبناءالمعمارىمنحيثنظمالتركيبو نوعالزجاجالمستخدمومدىتوافقهالبيئى.

17 تحليل لمبنى اكوا تاور) -: Water tower ( AQUA اكوا تاور AQUA) Water tower ( الواليات المتحدة األمريكية ( / Chicago ) USA Studio Gang Architects التعريف بالمبنى الموقع المعماري نوع العمل المساحة ستوديو جانج للعمارة فندق وحدات سكنية مكاتب جراج ومحطة شحن سيارات كهربائية 109 مليون قدم مربع األبعاد: ارتفاعه 250 مترا 82 طابقا مددددددددددددددددددددة المشروع بدأ العمل فى بنائه عام عام 2010 م 2006 م وانتهى الجانب التعبيري قام بتصدددميم الا المبنى المعمارية Genge واى أول سددديدة تقوم بتصدددميم ناطحة سددددددحاب بهلا االرتفاع والمبنى ي خل شددددددك نحتي ا حيث يتكون من مجموعة من المدرجات المتموجة واله المدرجات متموجة محاكاة لحركة المياه أما بالنسددددددبة لواجهة المبنى فهى ت خل الشددددددكل الموجى الناتج عن مجموعة األدوار المكونة للمبنى المصددمم بحيث ال تكون متسدداوية المسدداحات فهناو أدوار لها مسدداحة كبيرة تصل إلى 12 قدما و أخرى لات مساحة صغيرة جدا تصل إلى 3 أقدام. الددددددفددددددكددددددرة التصميمية و الدددمدددفدددهدددوم الهيكلي. الفكرة األولية لتصميم مبنى اكوا تاور Aqua Tower للمعماريةGenge

18 مصادر الفكرة التصميمية العمل الفنى المستوحى منه المبنى لدددددددوحدددددددة للفنانة : بريددددجيدددت رايدددددددلدددددددى Bridget Riley اسم العمل: السددددددددقدوط Fall المقاس: 14x سم الشكل الخارجى للمبنى: اسدددددتخدمت الفنانة برديجيت اللونين األبيض و األسدددددود فى رسدددددم مجموعة من الخطوط المتموجة على بعد مسافات متساوية ون حظ أن التموج يزداد كلمددا اتجهددت الخطوط من أعلى الى أسددددددفل كللو اسددددددتخدمت خطوطا باسماو مختلفة فكلما اقترب الخط من االتجاه األفقى يصددددبط الخط سددددميو بينما كلما اتجه الى االنحناء يصبط الخط رفيعا وبالتالى فإن اسددددددتخدام الفنانة للون األبيض و األسددددددود وخطوط متنوعة السددددددمو واالتجاه أدى إلى حدوث اإلحسددداس الشدددديد بالتموج وشدددعور المشددددددااد وك ن اله الخطوط تتحرو متجهة إلى أسفل. اسددددتوحت تصددددميمها للشددددكل الخارجى للمبنى من األحجار المتآكلة لبحيرة SAA الكبرى. يوضط لوحة السقوط للفنانة بريدجيت رالى الواجهة المعمارية للمبنى مصادر الفكر االدراكى فى تصميم مدددددن خددددد ل قددددددددددداندددددددددددون االسدددددتمرارية واالتجاه تتكون الواجهرررة من مجموعرررة من الخطوط الموجيررة التى تم إد اركهررا بنرراء على قررانون االسرررررررررتم ارريررة و االتجررا من خالل نظريررة الجشرررررررررطررررالررررتو فتتكون تلررررك الخطوط من مجموعة من النقاط المتصررلة تم إد اركها على إنها صيغة واحدة مستمرة فى نفس االتجا. يوضط بحيرة SAAالكبرى قانون اإلسددددددتمرارية و االتجاه فى مبنى اكوا تاور Aqua Tower

19 أ نواع الخداع المستخدم خدددددددددددددددداع الحركة الحركة الموجية: اسرتخدم عنصرر الخط لعمل الخداع من خالل تك ارر الخطوط على شركل موجات منتظمة فى االتجا األفقى حيث ترتفع و تنخفض فتحدث فجوات ف ارغية تعطى اإلحساس بالحركة. الحركة الموجية فى واجهة مبنى اكوا تاور Aqua Tower الخصائص البصرية : اللون اسدددددتخدم اللون األبيض فى الخطوط الموجية التى تمثدل أرضدددددديدات أدوار المبنى و اللون األزرق فى التجداليدد الز جاجيدة فى الواج هة فدتدم تدوزيدع الدلدون األزرق بدحديدددث يدحدقدق االحسددددداس بمجموعات مختلفة من البحيرات الموزعدددة على الواجهدددة أمدددا الخطوط الموجيدة فقدد اسددددددتخددم فيهدا اللون األبيض لت كيد اإلحساس باألمواج. الخصائص اللونية لمبنى اكوا تاور Aqua Tower الشفافية تظهر الشددددفافية فى المبنى من خ ل التجاليد الزجاجية المسدددتخدمة فيوجد ع قة عكسدددية بين مسددددداحة الزجاج و الخطوط الموجية فى تحقيق الشدددددفافية حيث تزداد الشدددددفافية فى األجزاء التى تكون عنددادا الخطوط الموجيدة منخفضة وغير بارزة للخارج أما فى األجزاء التى تبرز الخطوط الموجيدددة )لتكوين الب كونات فى المبنى( فتقل الشددددددفافية حيث تقل مساحة الزجاج. يوضدط تحقيق الشدفافية فى واجهة مبنى اكوا تاور Aqua Tower

20 اإلضدددددددداءة والظ ل الخطوط الموجية مع ارتفاعها و انخفاضدددددها أدى الى ظهور فجوات فراغية مما نتج عنه ظ ل فى بعض األجزاء من خ ل تقدددارب الخطوط و إضددددددداءة فى بعض األجزاء نتيجة لتباعد الخطوط ويظهر الا بوضددددددو من خ ل فترة الشدددروق و الغروب عندما تسدددقط أشدددعة الشدددمس على واجهة المبنى مما يزيد المبنى إبهارا و جماال. االضاءة و الظ ل اثناء الشروق و الغروب لمبنى اكوا تاور Aqua Tower مصادر الفكر اإلنشائى فى الواجهة المعمارية نظم تكوين الدددددبدددددنددددداء المعمارى ي خل المبنى شددددك متواز المسددددتطي ت حيث يظهر فى شددددددكددل نحتى نتيجددة السددددددتخدددام الخطوط الموجيددة فى تصددددددميمدده فتتكون الواجهة من تجاليد زجاجية تم توزيعها بحيث تظهر فى أجزاء وكدد نهددا بقع زرقدداء توحى للمشدددددددااد أنها مجموعة من البحيرات وفى اجزاء أخرى من الواجهدددة تظهر الخطوط الموجية بشددددددكل ملحوظ وللو نتيجة لحركة الدخول و الخروج للخطوط اللى صدددمم لعمل البلكونات فى المبنى والتى لها دور مهم فى حماية المبنى من صددددددددمات الريا وقد تم تصددددددميمها بحيث تكون بعيدة عن أشددددددعة الشددمس فنجداا فى األجزاء الشددمالية للمبنى أعمق من األجزاء الجنوبية الخطوط األولية للتقاطعات والخطوط الموجية ومحاكة حركة المياه واخت ف أشكال التموجات المكونة لفكرة التصميم لمبنى اكوا تاور Aqua Tower أنددددددددددددددواع الدددددزجددددداج المسددددتخدم فى واجهددة المبنى يسدتخدم الا المبنى أكثر من نوع من الزجاج فقد استخدم : تحليل للواجهة من حيث توزيع التجاليد الزجاجية و البلكونات فى واجهة المبنى 1- الزجاج العاكس فى الجهة الشددددددمالية و الجنوبية للمبنى دون البلكونات. 2- الزجاج الملون لتحسددددددين معامل التظليل فى الجهة الغربية. 3- اسددددددتخددم الزجداج المنقو فى بعض األجزاء. 4- كللو يسدتخدم الزجاج الشدفاف والنصدف شفاف فى أجزاء أخرى داخل المبنى وكل أنواع الزجاج المسددتخدم تم ط ئها بط ءات مخفضة االنبعاثية

21 ندددددددددظدددددددددم الددتددركدديدددب لدددواجدددهدددة المبنى استخدمت الستائر الزجاجية المتقدمة structural glazing system والا النظام يتيط الفرصدة ألسدتخدام أكثر من نوع من الزجاج )طبقات مزدوجة أو ث ثية( باإلضدددددددافة الى مقاومة أحمال الريا التى تتنتقل من األلوا الزجاجية للمنش األصلى. تركيب الزجاج فى واجهة مبنى مبنى اكوا تاور Aqua Tower الدددتدددوافدددق البيئي الا المبنى يتوافق فى تصددددددمي مه مع البيئة المحيطة له فإنه يطل على بحيرة ميتشددددددجن Michigan lake من جهدددة و من جهدددة أخرى نهر شدددددديكاغو Chicago river لللو عند تصدددددميمه اسدددددتوحت فكرته من الحركة الموجية و التجاليد الزجاجية الزرقاء للت كيد على التوافق بينه و بين ما حوله فى البيئة. لقطة منظورية لبحيرة ميتشجن Michigan lake التى يطل عليها المبنى جدول )4( يوضح تحليل لمبنى اكوا تاور) Water tower ( AQUA رابعا : دراسة للخطوات المنهجية لعملية التصميم للواجهات المعمارية وعرض االفكار التصميمية: إنالسمةاألساسيةللفنوالتصميمتكمنفيالتعبيرالجماليفيخلقالعملالفني حيثيعدالفنشكالامنأشكال االتصال فالفنانيعبروالمشاهديستقبل.يمثلكلمنالفنوالتصميممجالينمحددينمنالنشاطاإلنسانيفهما متقاربانفيمفاهيمهمااألساسيةحيثيعتمدالعملفيالفنعلىإطارونظامفيالتصميم وذلكلتحقيقسماته الجمالية ومنناحيةأخرىفإنالتصميمإمكانياتجماليةقويةوهوفنتخطيطوتوضيحتلكاألفكار والعملية التصميميةأوالمسلكالتصميميهومجموعةالخطواتاإلج ارئيةالتيتماتخاذهانحوإيجادحللمشكلةتصميمية معينة وخاصةافيمايختصبالجانبالعلمىفيتصميمواجهاتتحملفلسفةالفكراإلسالمىالذياستفادتمنه مدرسةالخداعالبصري. ولذلكتمتحديدأهمالمالمحالعامةللفناإلسالمىوالتىتتمثلفي:

22 الم مط العامة للفن اإلس مي حيث اهتمالفناإلسالميبالنظرةالتجريديةفيإد اركالمحسوسات والخروجمن النسبيإلىالكليفيتحقيقوحدةتكامليةوتعدديةجمالية كمايحرصعلىاالهتمامبفنونالزخرفةالهندسية وتشكيالتالمنمنماتمنخاللتجديدالعالقةبيناألشكالوتواصلالوجودالفنيبينالوحداتالزخرفيةالمتنوعة فىالشكلوالموضوعبهدفتحقيقبنيةالنهائيةمناألشكالوالخطوطواأللوان والىجانبالفلسفةالقائمةعلى العقلوالمنطقوالفناإلسالمياليهتمبنقلالحياةوانماترمينزعتهالعامةإلىتجريدالمشاهدالحيةفيالطبيعة حتىاليبقىمنهاإالخطوطهاالهندسية. التبسيط والتسطيط والتجريدفيالفناإلسالميكاننتيجةللعقيدةالوحدانيةال ارسخةفيروحهوالتيعلىأساسها قامبعملالتحويروالتعديللمعالماألشياءبتعديلنسبهاوأبعادهاوفقمشيئةالفنان وكانالمبدأاآلخرلدىالفنان المسلمهوالتجريدفيالشكلالواقعيواالبتعادعنتشبيهالشيءبذاتهإلىتمثيلالكليبالمطلق. مل الفراغولقدفسرأكثرالنقادأنملئف ارغاتالعملالفنيبعناصركثيفةكاندافعهالفزعمنالف ارغفإنهيقوم بمألجميعالف ارغاتفيعملهالفنيإمابإضافةعناصرتشكيليةفيتصويرهالتشبيهيأوبتفريغعناصرتجريدية نباتيةأوهندسية. الحركةإنأي نقطة في الزخرفةاإلسالميةتعطياإلحساسالتلقائيبأنهناكحركةمطلقةمتحررةمنكلقيدفي إطارالنسقالزخرفي. التكرارهوتجسيدمثاليلفكرةالعودةاألبدية والتك ارروجدفيالزخرفةاإلسالميةتحقيقالمبدأالتناظر. التنوع فإذاكانالتك اررفيالزخرفةاإلسالميةاليتسببفيالرتابةأوالملل فالتك اررهنااليعنيصورةواحدة فيكلالمشاهدالموجودةعلىالسطو لكنهمتنوع ويقعالتنوعبينالوحداتالزخرفية فهناتنوعهائلبينالوحدات المختلفةيقابلهتك اررمتواصل. الوحدة فقبلأنيتمالتفكيرفيعملتصميمهناكعدةمتطلباتيجبد ارستهاحتىنستطيعالخروجبفكرةتصميمية تتناسبوالقيمالجماليةالمستوحاةمنفنالخداعالبصريوبخصائصورو الفناالسالمي بد ارسةمقوماتالعمل الفنيالتصميميمنحيثالبعدالبنائىالمادىللتصميمفهذهالمتطلباتيجبأنتكونفيحيزالمصمماستعدادا التخاذق ارروضعالفكرةالتصميمية.كماهوموضحفىالشكل) 6 (

23 البعد البنائى و المادى للتصميم العناصرالتشكيليةو بناءالتصميم هيكلالتكوين األسساإلنشائية األسسالجمالية النقطة الشكلواألرضية اإليقاع الخط التوافقوالتباين االت ازن المساحة المحاورالتىيبنىعليها النظامالتصميمى الوحدة الحجم التصميموالشبكيات الهندسية التناسب الضوءوالظل الملمس اللون الف ارغ الشكل) 6 ) يوضح البعد البنائي والمادي للتصميم

24 ومن هنا يمكن عمل خطوات منهجية لتصميم الواجهات الزجاجية المعمارية المستلهمة من فن الخداع البصري مستفيدا من خصائص الفن اإلسالمي : االستفادة من فن الخداع البصري وخصائص الفن اإلس مي تصميم عمارة افتراضية تخطيط أولي للتصميم وضع االفكار التصميمية اعمال فنانى مدرسة الخداع البصري خصائص الفن االس مي دراسة للمشك ت وتحديد أام المتطلبات المؤثرة في تصميم الواجهة المعمارية تجميل واجهة لعمارة قائمة معايير التصميم تطوير التصميم معيار جمالي معيار وظيفي معيار تكنولوجي اتجاه التصميم تقييم االفكار التصميمة * نوع الزجاج المستخدم * التقنيات المستخدمة فى مظهر األسطط * نظام التركيب * االتجاه مستندات التنفيل التصميمى للواجهه اختيار أحد األفكار التصميمية المعمارية الرسومات التنفيلية التطبيق التوصل إلي التصميم النهائي

25 االتجا االول :- استلهام بنائية العمارة االفت ارضية من أعمال الخداع البصرى والمستفيد من خاصية الت اركب في الفن اإلسالمي يوضط رسم كروكى للفكرة التصميمية ( مبنى افتراضى ) يوضط الفكرة التصميمية ( مبنى افتراضى ) الموقع الشروق التعريف بالمبنى نوع العمل االرتفاع فندق سياحى افتراضى 14 دور

26 الفكرة التصميمية و المفهوم الهيكلي. الشكل الخارجى للمبنى عبارة عن مجموعة من متوازى المستطيالت التى تم تركيبها بطريقة متداخلة فى االتجاه ال أرسى للتصميم ليكون فى النهاية مجسمين على شكل خماسى مكررين فوق بعضهما باإلضافة إلى استخدام مجموعة من األلوان )األزرق و األخضر و البنفسجى ( بدرجاتهمالفاتحوالغامقمنها. الجانب التعبيري يوضحمجموعةمنمتوازىالمستطيالتالتىتمتركيبها بطريقةمتداخلةللفكرة ( مبنى افتراضى ) العمل الفنى المستوحى منه المبنى لوحة للفنان : فيكتور فازارلى Victor Vasarely اسم العمل :كبل جشطالت Keple Gestalt استخدمالفنانفىهذهاللوحةثالثطرقلتحقيقالخداع البصرى الطريقة األولى هى استخام المنظور لتحقيق التجسيمالثالثىاألبعادعلىمسطحثنائىاألبعاد اما الطريقة الثانية هى استخدام التدريجات الظلية لأللوان )االزرق االخضروالبنفسجى(. اماالطريقةالثالثةفه تحقيقخداعالمستحيالت. لوحة للفنان فيكتورفازارلى Victor Vasarely كبل جشطالت Keple Gestalt المقاس : : سم

27 - من خالل تجميع األجزاء في أنماط على أساس التشابه بينها وذلك لتسهيل عملية إدراكها. - من خالل المنظور و التدريجات اللونية. - ومن خالل التراكب كما في خصائص الفن اإلسالمي مصادر الفكر اإلدراكي والخداعي في تصميم الواجهة المعمارية للمبنى من خ ل قانون : التشابه شكل ( ) مصادر الفكر اإلدراكى و نوع الخداع للفكرة التصميمية للمبنى ( مبنى افتراضى ) - خداع تحقيق العمق اإليهامى - خداع المستحي ت الخصائص البصرية : يظهر المبنى فى النهار باللون األزرق أما فى الليل فيتحول المبنى إلى مجسم نحتى ملون من خالل تدريجات لمجموعة من األلوان )األزرق األخضر البنفسجى ). اللون يوضح الدرجات اللونية المستخدمة فى الفكرة التصميمية للمبنى يحقق المبنى الشفافية الكاملة من خالل الزجاج الذى يغطى المبنى بالكامل. الشفافية الشفافية لمبنى الفكرة التصميمية

28 االضاءة والظ ل إضاءة هذا المبنى أثناء النهار إضاءة طبيعية من خالل الزجاج األزرق الذى يغلف المبنى بالكامل و فى الليل تستخدم اإلضاءة الصناعية فى داخل المبنى أما الواجهة فقد تم تصميمها بحيث تظهر من خالل ثالثة ألوان و تدريجاتها و ذلك بواسطة استخدام مجموعة من أعواد ال LED نظم تكوين البناء المعماري اثناء يوضح إضاءة المبنى الليل المبنى يتكون من 14 دور عبارة عن تكوين من متوازى المستطيالت المتداخلة و التى تكون فى النهاية بناء على شكل خماسي فوق بعضهم تم تجليد المبنى بالكامل بالزجاج األزرق المتغير اللون فى الليل. مصادر الفكر اإلنشائي في الواجهة المعمارية أنواع الزجاج المستخدم فى واجهة المبنى يستخدم هذا المبنى زجاج (عازل للصوت مخفض االنبعاثية(

29 111 يستخدم الزجاج اإلنشائى المجمع بلحام السيليكون silicon bonded glazing (structural glazing ) نظم التركيب لواجهة المبنى جدول )4( يوضح االتجا االول :- استلهام بنائية العمارة اإلفت ارضية من أعمال الخداع البصرى والمستفيد من خاصية الت اركب في الفن اإلسالمي

30 االتجا الثانى:- معالجات معمارية مستوحاة من تحقيق الخداع البصرى باستخدام ( الخداع الهندسى( مستفيدا من بعض خصائص الفن اإلسالمي :- الفكرة التصميمية األولي : شكل ( 8 ) تجريد للنجمة اإلسالمية وتحقيق الخداع الهندسي تعتمدالفكرةالتصميميةعلىتحقيقالخداعالهندسىمنخاللاستخدامالخطوطالهندسيةالمنحنيةوالتىتتحرك حركاتدائريةداخلالتصميمكذلكالتضادالناتجمنالدرجاتاللونيةالفاتحمنهاوالغامقالتىتتحركفىاتجاه دائرىداخلالتصميمممايجعلنانشعربتذبذبفىالرؤيةللتصميم. شكل ( 9 ) بدائل تصميمية الفكرة التصميمية الثانية : شكل ( 10 ) الفكرة التصميمية الثانية باستخدام تكوينات هندسية بروح الفن اإلسالمي وبرؤية فن الخداع البصري

31 تعتمدالفكرةالتصميميةعلىتقسيممساحاتالتصميمإلىمجموعةمنالتكويناتالهندسيةالتىتضمأساليبمختلفة لتحقيقالخداعالبصرىفىالتصميم فنجدخداعااهندسي امنخاللالحركةاإلشعاعيةالناتجةمنالخطوطفى المثلث وأيضامنخاللمجموعةالدوائرمختلفةاألحجامفىالخلفيةوالتىتعطىاإلحساسبالحركةونجد أيضاتحقيقاإلحساسبالعمقمنخاللالمربعاتوالمستطيلبإستخدامأسلوبالمنظورالخطى اماالدائرةالكبيرة فقداستخدمفيهاأسلوبالمواريةالتىتعطىإحساساابالذبذبةلعينالمشاهد. الفكرة التصميمية الثالثة : شكل ( 11 ) مجموعة من التصميمات المستوحاة من فن الخداع البصري وبخصائص وروح الفن االسالمي حيث نجد خداعا هندسي ا من خالل مجموعة الدوائر المختلفة االحجام فى الخلفية و التى تعطى اإلحساس بالحركة ونجد ايضا تحقيق االحساس بالعمق من خالل المربعات و المستطيل باستخدام أسلوب المنظور الخطى و لتحقق فكرة تصميم بالطات زجاجية تستخدم في الواجهات المعمارية الزجاجية. النتائج :- التعرفعلىأهماألساليبوالحيلالمستخدمةفىتحقيقالخداعالبصرىفىاألعمالالفنية. التوصلإلىمجموعةمستحدثةمنأنواعالزجاجالمتقدمالمستخدمفىالعمارةوالقادرعلىالتحملو نقلأحمالالمبنى إنالمتطلباتالوظيفيةللزجاجالمستخدمفىتصميمالواجهاتالمعماريةتتحددبناءعلىالغرضالذى أنشئمنأجلهالمبنى وبذلكتوصلالبحثإليبعضالمعطياتللواجهات. إنالحصولعلىتصميمناجحيجبأنيستندإلىد ارسةمنهجيةللعناصراألساسيةفىبناءوتشكيل التصميموالبعدالبنائىللتصميم. أمكنالتوصلإلىمنهجيةللتصميميمكنمنخاللهاعملتصميماتلواجهاتمعماريةزجاجية من خاللتطويعالتكنولوجياواالستفادةمنفنالخداعالبصريوخصائصالفناإلسالميلسداالحتياجات الوظيفيةوالجماليةفياألفكارالتصميمية

32 التوصيات : توصيالد ارسةبضرورةاالستفادةمنالخطواتالمنهجيةللتصميمللتوصلإلىتحقيقتصميماتناجحة. توصي الد ارسة بالتأكيد على زيادة الجوانب المعرفية والتكنولوجيا المتقدمة والمستحدثة في نظم التركيبات المراجع المختلفةللزجاجفىالواجهاتالمعمارية أميرةقدرىيس فنونالخداعالبصرىفىتصميماإلعالن رسالةدكتو ارة كليةالفنونالتطبيقية جامعة حلوان القاهرة إيهاببسماركنصراهلل توظيفالطاقةالكامنةفىالعناصرالشكليةلتحقيقالبعدالجمالىفىإنشائية التصميم رسالةدكتو ارةكليةالتربيةالفنية جلمعةحلوان القاهرة 1991 سماهربنتعبدالرحمنفالاته رسالةماجستير فنالخداعالبصرىوإمكانيةاستحداثتصميمات جديدةللحلىالمعدنية قسمالتربيةالفنية جامعةالملكسعود المملكةالعربيةالسعودية 2008 عمروحمدىأحمدالليثى االستفادةمنالخداعالبصرىللطبيعةفىتصميمالمعلقاتالنسجية رسالة ماجستير كليةالفنونالتطبيقية جامعةحلوان القاهرة منىأنور أسسالتصميموخاصيةالخداعالبصرىكفرعمنفروعهوأثرهفىتطويرالحلالتشكيلى لتصميماتأقمشةالستائر رسالةدكتو ارة كليةالفنونالتطبيقية جامعةحلوان القاهرة 1995 انوارعليعلوانعباسالقرهغولي االعرجيضياءحمودمحمد جماليات اللون و الحركة فى فن الخداع البصرى كليةالفنونالجميلة جامعةبابل مجلةبابل العلوماإلنسانية المجلد 20 العدد ريمرجاءالعصفورى الفنونالبصريةودورهافىتأكيدالدوراإلعالنىلتصميمنافذةالعرضكإعالن ثالثىاألبعاد أستاذمساعد جامعةحلوان كليةالفنونالتطبيقية قسماإلعالن بحثمنشور Al Seckel ; incredible visual illusions Arcturus publishing Limited London ) Belvin Marjorie Compagno.Anderea intelligenteglasfassaden Material AnwendungGestaltung, Birkhaeuser LadifaBarau Muhammad Systematic Evaluation of Curtain Wall Types- Master of science in Architecture Easter n Mediterranean University North Cyprus WONG WANG SIE. WINXIE Analysis of design of Curtain Wall Systems for High Rise Buildings southern Queensland