untitled

النسخ

1 במרכז הישראלי לאמנות דיגיטלית, חולון, פועל זה שנים אחדות ארכיון לווידיאו-ארט ולמדיה דיגיטלית. הארכיון מכיל למעלה מאלף כותרים, בכלל זה עבודות של אמנים ישראליים ובינלאומיים שהציגו במרכז ושל אמנים ששלחו עבודות למרכז במהלך שנות קיומו. בעקבות פניות רבות מצד אנשי מקצוע, סטודנטים וקהל שוחרי האמנות בארץ החלטנו להפוך את האוסף לארכיון וידיאו פתוח לציבור. הרעיון לפרויקט "הגנזך" מקורו בתחושה שתכניות הווידיאו אינן נגישות מספיק למתעניינים. תכנית וידיאו, כמו תערוכה, זקוקה לזמן עיכול, ולא פעם לצפייה חוזרת. הפורמט של תכנית וידיאו הוא תוצר של פסטיבלים שבהם מנסים לדחוס מקסימום תכנים במינימום זמן. הארכיון הפתוח מאפשר צפייה חוזרת בתכניות שאורך חייהן היה קצר מועד. אנו מאמינים שעבודות טובות יש לראות יותר מפעם אחת, ואם אפשר בהקשר אוצרותי משתנה. בשנתיים האחרונות עוסק אור קדר, מנהל הארכיון, במיונו, בקטלוגו ובהפיכתו לספריית צפייה ומחקר נוחה ופתוחה לאוצרים, לאמנים, לסטודנטים ולמורים לאמנות. במקביל, על מנת להרחיב את אוסף העבודות, אנו פונים ליוצרים ומבקשים מהם לשלוח עותקים מעבודותיהם לארכיון. הפנייה נעשית הן באמצעות אתר המרכז ואתר "מארב" והן ישירות לאמנים העוסקים בתחום. + מטרת הארכיון היא, בראש ובראשונה, לייצג עשייה אמנותית, עכשווית ומקומית. ייחודו של הארכיון בריכוז העשייה המקומית והאזורית (המזרח הקרוב) וביצירת קשרי עבודה עם גופים דומים בעולם, קשרים המבוססים על חלופת ידע, מידע ואוספי עבודות, המאפשרים הרחבה של הארכיון וקידום אמנים ישראלים בחו"ל. אחד מהם הוא הקשר שנוצר עם הארגון ההולנדי,Montevideo ממרכזי אמנות הווידיאו החשובים באירופה. בשנה האחרונה קיבל הארכיון מ- Montevideo אוסף של כ- 150 עבודות וידיאו שנאספו שם מאז שנת בעתיד אנו מתכננים קשר אינטרנט ישיר בפס רחב בין המרכזים, כך שתתאפשר צפייה מלאה בכל אוסף העבודות שבאמסטרדם. בחודש ספטמבר נפתח, למשך חודשיים, את חללי התצוגה של המרכז לפרויקט "הגנזך". תערוכה זו תאפשר למבקר לצפות במגוון עצום של עבודות בהתאם לבחירתו האישית וכן בתכניות שנערכו על פי נושא מסוים. הפרויקט מורכב משלושה חלקים: 1. פתיחת הארכיון כולו לצפייה לקהל הרחב: לכל מבקר ניתנת האפשרות לבחור את החומרים שבהם הוא מעוניין לצפות. הארכיון יוצג בפורמט המדמה ספריית וידיאו להשאלה, והמבקר יוכל לבחור עבודות כרצונו מתוך מאות עבודות וידיאו קיימות ולצפות בהן בתנאי צפייה של גלריה. 2. הצגת תוכניות וידיאו שנאצרו על-ידי המרכז הישראלי לאמנות דיגיטלית ועל ידי אוצרים, אמנים, סטודנטים לאמנות ואחרים. חלקן ו בעבר פעמים בודדות, וחלקן יוצגו זו. במהלך התערוכה יוקצה לכל תכנית שבוע ימים. 3. הצגת עבודות וידיאו מאוסף.Montevideo في المركز الا سراي يلي للفنون الرقمية- حولون هناك أرشيف للفيديو ووساي ل الا علام الرقمية منذ عدة سنوات. يضم الا رشيف أكثر من ثمانماي ة عنوان تندرج تحتها أعمال لفنانين إسراي يليين وأجانب عرضوا أعمالهم في المركز إضافة إلى أعمال فنانين أرسلوها إلينا على مر السنين. بناء على طلب الكثيرين من المهنيين الطلاب وجمهور الفن في البلاد قررنا جعل اجملموعة أرشيفا للفيديو مفتوحا أمام الجمهور. نبعت فكرة مشروع "الا رشيف" من الشعور أن برامج الفيديو ليست سهلة المنال بما فيه الكفاية. يحتاج برنامج الفيديو مثله مثل العرض إلى زمن لاستيعابه وفي الكثير من الا حيان مشاهدة ثانية. شكل برنامج الفيديو نتاج للمهرجانات التي يحاولون فيها زج أكبر عدد من المضامين في زمن قصير جدا. يتيح الا رشيف المفتوح الفرصة لمشاهدة برامج عمرها لا يتعدى عمر "الملكة لليلة واحدة" مرة ثانية. إننا نو من أنه يجب رؤية الا عمال الجيدة أكثر من مرة وإذا كان ممكنا في سياق أو مفهوم إنتاجي مختلف. يعمل أور كدار مدير الا رشيف في العامين مشروع "الا رشيف" : الا رشيف المفتوح لفن الفيديو ووساي ل الا علام الرقمية The Archive Project: An Open Archive for Video Art and Digital Media פרויקט "הגנזך": ארכיון פתוח לווידיאו-ארט ולמדיה דיגיטלית الا خيرين على تصنيفه عمل كتالوج وجعله مكتبة سهلة للمشاهدة والبحث مفتوحة للمخرجين الفنانين الطلاب ومدرسي الفن. بموازاة ذلك وبهدف زيادة حجم اجملموعة نتوجه إلى منتجين مختلفين طالبين منهم إرسال نسخ من أعمالهم إلى الا رشيف من خلال الموقع الالكتروني للمركز وموقع "ما راف" وبالتوجه مباشرة إلى الفنانين في هذا اجملال. هدف الا رشيف في المقام الا ول عرض الا عمال الفنية المعاصرة والمحلية. يتميز الا رشيف بتركيز العمل في البلاد وفي منطقة الشرق الا دنى وخلق علاقات عمل بين أجسام متشابهة في العالم علاقات تقوم على تبادل المعلومات ومجموعات الا عمال وتفسح اجملال أمام إثراء الا رشيف ورفع مكانة الفنانين الا سراي يليين في الخارج. إحدى هذه العلاقات مع المنظمة الهولندية Montevideo واحد من أهم مراكز الفيديو في أوروبا. في العام الماضي تلقى الا رشيف مجموعة تتا لف من حوالي ١٥٠ عمل فيديو جمعت منذ عام ٢٠٠٠. نخطط لعلاقة مباشرة من خلال الانترنت السريع بين المركزين مستقبلا بهدف إتاحة الفرصة لمشاهدة كل مجموعة الا عمال في أمستردام. في شهر أيلول سنفتح قاعات عرض المركز لمشروع "الا رشيف" لمدة شهرين. سيتيح هذا المعرض الفرصة للزوار لمشاهدة مجموعة متنوعة وضخمة من الا عمال بناء على الرغبة الشخصية للزاي ر ومشاهدة برامج أنتجت حول موضوع معين. يتضمن المشروع ثلاثة أجزاء: ١. فتح الا رشيف كله للجمهور الواسع حيث يمكن لكل زاي ر أن يختار المواد التي يريد مشاهدتها. يعرض الا رشيف كمكتبة فيديو للاستعارة يمكن للزاي ر أن يختار ما يشاء من بين مي ات أعمال الفيديو ويشاهدها في ظروف صالة عرض. ٢. عرض برامج فيديو أخرجها المركز الا سراي يلي للفنون الرقمية مخرجون فنانون طلاب فن وآخرون. بعض هذه الا عمال عرض من قبل عدة مرات وبعضها الا خر سي. يخصص أسبوع لكل برنامج خلال المعرض. ٣. عرض أعمال فيديو من مجموعة.Montevideo An archive for video-art and digital media has been operating at the Israeli Center for Digital Art, Holon for several years now. The archive contains more than 1000 titles, including works by Israeli and international artists who at the Center, and works by artists who have contributed works over the years. Following many requests by local scholars, students and art lovers we decided to transform the collection into a video archive open to the public. The idea for "The Archive" project originated in the feeling that video programs are not accessible enough. A video program, like an exhibition, requires time for digestion, and often repeated viewing. The video program format is the consequence of festivals where maximum content must be squeezed into minimal time. The open archive allows repeated viewing of programs whose lifetime was limited. We believe that good works must be viewed more than once, and if possible, in a different curatorial context and/ or concept. In the past two years the archive director, Or Kadar, has toiled to catalogue and transform it into a convenient viewing and research library open to curators, artists, art students and teachers. At the same time, in order to expand the works collection, we have been approaching various artists and asking them to send copies of their works to the archive. The appeal is made through the websites of the Israeli Center for Digital Art and Ma'arav, as well as directly to artists engaging in the field. The archive is intended primarily to represent local contemporary artistic practice. It is distinguished by a concentration of local and regional (Near East) work and by creating work contacts with similar bodies worldwide, based on exchange of information, knowledge and work collections, enabling the expansion of the archive and the promotion of Israeli artists abroad. One such contact was made with the Dutch organization Montevideo, one of the leading centers for video art in Europe. In the past year the archive has received a collection of some 150 video works from Montevideo assembled since the year In the future we plan a direct broadband Internet connection between our centers to allow for full viewing of the entire work collection kept in Amsterdam. In September we will open the Center's display spaces to "The Archive" project for two months. The exhibition will enable visitors to view a vast range of works by personal choice as well as thematic programs. The project consists of three parts: 1. Opening of the entire archive to the public at large: each visitor will be given the opportunity to select materials s/he wishes to view. The archive will be in a video library format, where each visitor will be able to choose freely from hundreds of existing video works, and view the select pieces under gallery viewing conditions. 2. Presentation of video programs curated by the Israeli Center for Digital Art, and by curators, artists, art students, and others. Some of the programs have already been several times; others will make their debut here. A week will be dedicated to each program as part of the exhibition. 3. Presentation of video works from the Montevideo Collection מה את שותקת? מיכל היימן Video-Motion זהר כפיר to collect 1 ארקדיוש טומלקה נועה צדקה תרגילים בדמיון מרגרתה מקובק אנטוןלדרר הרבנים המטיפים יובל אורלי מחשבה על אוטוביוגרפיה נשית נעה גרוס שרי גולן גלריה 1 גלריה 2 גלריה כניסה רעב נעמי אביב מקום עמית גורן זה"ב ליודה מיכה שגריר הפיתוםהציוני רועי רוזן וידיאו-שירה קבוצת Sala-manca ערב וידיאו ללא וידיאו ארט איתן בוגנים יהדות ישראליות - משיחיות גליתאילת Bay Area Shorts נעמיטליתמן המרכז הישראלי לאמנות דיגיטלית,חולון רחוב ירמיהו 16, חולון טל: שעות: ג',ד' 20:00-16:00 ה' 14:00-10:00 ו',ש' 15:00-10:00 תרגוםאנגלית: דריה קסובסקי, אילנה וסלי תרגום ערבית: פייסל סוואלחה עיצוב: סטודיו שועל shual.com المركز الا سراي يلي للفنون الديجيتالية حولون شارع يرمياهو 16 حولون נוכחות של אי-ידיעה מיכל היימן איתן בוגנים רעב נעמי אביב מקום עמית גורן חדר צפיה חןתמיר מחזוריות עידו כהן-אלורו הסגת גבול אייל דנון וידיאו טריפ דיאנה דלל هاتف: الترجمةللا نجليزية: دارياكاسوفسكيايلانافيسيلي الترجمةللعربية:فيصلصوالحة تصميم غرافي: ستوديو شوعال shual.com The Israeli Center for Digital Art, Holon 16 Yirmiyahu st., Holon Tel: Hours: Tue, Wed 16:00-20:00 Thu 10:00-14:00 Fri, Sat 10:00-15:00 English Translation: Daria Kassovsky, Ilana Wesely Arabic Translation: Faisal Sawalha Design: Studio Shual shual.com info@digitalartlab.org.il

2 הפיתום הציוני אסופת להיטי וידיאו-ארט אוצר: רועי רוזן הפיתום הציוני מביא עבודות ישראליות מהשנים המבוססות על שירי פופ, רוק וסוגי מוזיקה נוספים. המכנה המשותף לעבודות אלו הוא שבכולן משמשים אופני ביצוע המשקפים כפל-קול: קריוקי, דראג, "דיבור מהבטן", דיבוב, תרגום. אלו הם מופעים המשותפים לעונג שבשירה ובריקוד, אך כורכים את העונג בכפל-פנים, חיקוי, תרמית, פרודיה וסתירה עצמית. הפיתום הציוני, אם כך, הוא בה-בעת אסופה של יצירות וידיאו, מחרוזות קליפים והרהור מצטבר על הקול כיציר כלאיים. ברק רביץ, הבלדה על ברוך ג'מילי (''27'4, 2004) // שי צורים, אשליות ('8, 2002, מחולק ל 3 חלקים) // גיא בן-נר, קריוקי (''34'3, 1998) // אריאלה פלוטקין, מילקשייק ('3, 2004) // תמי בן-תור, האחיות היטלר ('6, 2002) // יהושע סימון, קני (''08'2, 2004) // תומר היימן, ז'אן ('4, 2004) // בועז ארד, עד מתי, ווזווז? (''13'4, 2004) // קרן ציטר ורועי צ'יקי ארד, י"ח שושנים (''40'3, 2003) // עינת אמיר, נשים רוקדות (''22'9, 2004) // דורון סולומונס, אזהרה (''10, 2004) // החמישיה הקאמרית, התקווה (''30'1, (1996 // יעל ברתנא, כוונון,2').(2004 الصهيوني المتكلم من بطنه مجموعة من أعمال فن الفيديو المحبوبة تنسيق: روعي روزين تضم مجموعة الصهيوني المتكلم من بطنه أعمالا إسراي يلية من الفترة الواقعة بين ١٩٩٦-٢٠٠٤ وهذه الا عمال تقوم على أغاني شعبية روك وموسيقى من أنواع أخرى. القاسم المشترك لكل هذه الا عمال أنها جميعها تضم أساليب أداء تعكس صوتا مزدوجا: كريوكي دراغ "حديث من البطن" تشجيع على الحديث ترجمة. هذه عروض تتوفر في اللذة من الشعر والرقص لكنها تشترط اللذة بالازدواجية المحاكاة الخداع المحاكاة الساخرة والتناقض مع الذات. وهكذا فا ن الصهيوني المتحدث من بطنه مجموعة من أعمال الفيديو تناوب قصاصات أفلام (كليبات) وخواطر متراكمة حول الصوت كنتاج تهجين. براك رابتس الا هزوجة عن باروخ جميلي (''٢٧'٤, ٢٠٠٤) // شاي تسوريم أوهام ('٨, ٠٠٢٢, في ثلاثة أجزاء) // غاي بن نير كريوكي (''٣٤'٣, ١٩٩٨) // أري يله بلوتكن م لكش ك (milkshake) ('٣, ٢٠٠٤) // تامي بن تور الا خوات هتلر ('٦, (٢٠٠٢ // يشوع سيمون كني,٢'٠٨'') (٢٠٠٤ // تومر هايمن جان,٤') (٢٠٠٤ // بوعز أراد حتى متى و زو ز (''١٣'٤, ٢٠٠٤) // كيرن تسيت وروعي تشيكي أراد ١٨ زهرة سوسن (''٤٠'٣, ٢٠٠٣) // عينات أمير نساء يرقصن (''٢٢'٩, ٢٠٠٤) // دورون سولومنس تحذير (''١٠, ٢٠٠٤) // هحميشيا هكاميريت الا مل,١'٣٠'') (١٩٩٦ // ياعيل برتنا إحكام,٢').(٢٠٠٤ The Zionist Ventriloquist A compilation of video hits Curator: Roee Rozen The Zionist Ventriloquist brings together Israeli video-works based on pop, rock and other musical tunes. All of the featured works employ practices of doubledvoices, such as drag, karaoke, puppet-mastering, mash-up and dubbing. These are performances that relish the pleasures of singing and dancing, even as they bind them with parody and deception, self-contradiction and simulation. This collection, then, is both a compilation of artworks, a lopsided sequence of music clips, and an ongoing reflection on the voice as a hybrid. Barak Ravitz, the Ballad of Baruch Jamilly (4'27'', 2004) // Shai Zurim, Illusions (8', 2002, divided into 3 parts) // Guy Ben Ner, Karaoke (3', 1998) // Ariella Plotkin, Milkshake (3', 2004) // Tamy Ben-Tor, The Hitler Sisters (6', 2002) // Joshua Simon, Kenny (2'08'', 2004) // Tomer Heymann, Jean (4', 2004) // Boaz Arad, Until when?, from VoozVooz (4'13'', 2004) // Keren Cytter & Roy Chicky Arad, Roses (3'40'', 2003) // Einat Amir, Women Dancing (9'22'', 2004) // Doron Solomons, Warning (10'', 2004) // The Chamber Quintet, Hatikva (1'30'', 1998) // Yael Bartana, Tuning (2', 2004). הביאנלה הבינלאומית השניה לוידיאו-ארט VideoZone 2, תל אביב, נובמבר في المعرض الدولي الثاني لفن الفيديو الذي يعقد مرة كل سنتين Video ٢ Zone تل أبيب تشرين ثاني ٢٠٠٤. in VideoZone 2, The Second International Video Biennial, Tel Aviv, November 2004 To Collect 1 מה את שותקת? אוצרת: מיכל היימן "שנתיים עברו מאז יצא הפרויקט לדרך, ועם השלמתם של אחד עשר הסרטים, נראה לי שהם מצטרפים יחד לעיסוק מורכב במושגים כמו שתיקה והשתקה, אמירה, חשיבה, עדויות, הסחת הדעת, דיבוב כוזב, חדירה, השפלה, המרה, הומור, מחיקה, השתלה ועוד. הניסיונות החוזרים ונשנים בכול הסרטים, להיכנס לתוך מה שהייתי רוצה לכנות 'מרחבים ללא עדים' מאפשרים לדעתי את החדרתם של קולות ואי-קולות למרחבי החומר הקולנועי." (מיכל היימן) איה בן רון, עדיין בטיפול (''30'5, ) // דנה גילרמן, הצעקה ('1, ) // רונה יפמן, 2 דגלים (''30'16, ) // יעל ברתנא, שאריות ('4, ) // גלעד רטמן, צ'ה צ'ה היפהפה ('8, ) // בועז ארד, גפילטע פיש ('11, ) // אריאלה פלוטקין, אשת חיל ('3, ) // מיכל רוטשילד, זום זום ('8, ) // קרן רוסו, שובב עם לב זהב ('8, 2004), אריאלה אזולאי, עם רדת החשכה ('17, ) // אליסף קובנר, בבית שלי (''30'11, ) كيف تسكتين تنسيق: ميخال هايمان "مضت سنتان منذ انطلاقة هذا المشروع ومع الانتهاء من أحد عشر فيلما يبدو لي أن هذه الا فلام تندمج معا ضمن الانشغال المعقد بمفاهيم مثل سكوت وإسكات قول تفكير شهادات صرف انتباه تشجيع كاذب على الحديث تغلغل إهانة تغيير فكاهة مسح زرع الخ. حسب رأيي تتيح المحاولات المتكررة في كل الا فلام الدخول إلى ما أريد أن أطلق عليه "مساحات دون شهود" إدخال أصوات ولا-أصوات إلى مساحة المادة السينماي ية." (ميخال هايمان) آية بن رون لا زال قيد المعالجة (''٣٠'٥, ٢٠٠٥) // دانا غيلرمان الصرخة ('١, ٢٠٠٥) // رونا يافمن ع ل مان (''٣٠'١٦, ٢٠٠٥) // ياعيل برتنا بقايا ('٤, ٢٠٠٥) // غلعاد روطمن تشي تشي باهرة الجمال ('٨, ٢٠٠٥) // بوعز أراد غ ف لت فيش ('١١, ٢٠٠٥) // أري يله بلوتكن امرأة فاضلة ('٣, ٢٠٠٥) // ميخال روتشيلد زوم زوم ('٨, ٢٠٠٥) // كيرن روسو عابث ذو قلب طيب ('٨, ٢٠٠٤) // أري يله أزولاي مع حلول الظلام ('١٧, ٢٠٠٥) // أليساف كوبنر في بيتي,١١'٣٠'').(٢٠٠٥ Why don t you say it? Curator: Michal Heiman "Two years have passed since the project was launched, and now that the eleven films have been completed, together they seem to constitute an intricate exploration of notions such as silence and silencing, articulation, thinking, testimonies, diversion, false speech/dubbing, penetration, humiliation, substitution, humor, effacement, implantation, etc. The recurring attempts in all the films to enter what I would term "spaces without witnesses" seem to enable the introduction of voices and nonvoices into the realms of film material." (Michal Heiman) Aya Ben Ron, Still Under Treatment (5'30'', ) // Dana Gilerman, Scream (1', ) // Rona Yefman, 2 Flags (16'30'', ) // Yael Bartana, Odds and Ends (4', ) // Michal Rothschild, Zoom Zoom (5'30'', ) // Boaz Arad, Gefilte Fish (11', ) // Gilad Ratman, Che-Che the Gorgeous (8', ) // Karen Russo, Candy House (8', 2004) // Ariela Plotkin, Eshet Chayil (3', ) // Ariella Azoulay, When Night Falls (17', ) // Elyasaf Kowner, In my Home (11'30'', ) במוזיאון הרצליה לאמנות עכשווית, ספטמבר הופק בסיוע הקרן החדשה לקולנוע וטלוויזיה, משרד החינוך התרבות והספורט, המועצה הישראלית לקולנוע ובשיתוף עם פרויקט אוטו/ביוגרפיה, אביב, שיזם בית הספר לאמנות המדרשה, מכללת בית ברל في متحف هرتسليا للفن المعاصر أيلول ٢٠٠٥. أنتج بمساعدة الصندوق الجديد للسينما والتلفزيون وزارة التربية والثقافة والرياضة اجمللسالا سراي يلي للسينما بالتعاون مع مشروعسيرة/ذاتية ربيع ٢٠٠٥ الذي بادرت إليه مدرسة الفن كلية بيتبرل. אוצרים: ארקדיוש טומלקה ונועה צדקה המקבץ כולל עבודות וידיאו של יוצרים שונים מהארץ ומחו"ל. הוא לא נבנה סביב נושא אחד או רעיון הרמטי. זהו פשוט אוסף של עבודות וידיאו אותם יצרו חברים של נועה וארקדיוש. חלקם אמני וידיאו מובהקים וחלקם עושים עבודות וידיאו מדי פעם בלבד. ויניקה גארץ,,10'30'') Gold Hurts (1998 // אסנת וייס, ציפה,4') (2003 // ארקדיוש טומלקה,,12'30'') Harry Hurry Bond Blond All Blue Eyes (2006 // סטיבן באריך, // (2002,2'30'') Gold ( // ביגוניה מאנוז,,3') A Weight on Wouter's Brow חגית צדקה, חדר,7'30'') (2006 // שאנה מאוריצי,,4') Land scape: 40th Wattling ( // יאן אדריאנס,,3'03'') El Secreto Amor (2003 // יאן אדריאנס, Janske: ('8, guitar 2003) // יאיר אבידר, הוא היה איש גדול, אני הייתי ילד קטן (''30'7, 2006) // אניה שראיי,,3'30'') Half an hour a day (2000 // מיקל פישר, Woodcarving,1') Genius (2006 // יעל שגב, "קוּ-קוּ",2'30'') (2003 // נועה צדקה, ארקדיוש ורומקה, מטבח ('2, 2004) // נועה צדקה, שיחה בלילה ('4, ) // ביגוניה מאנוז ואיציאר אוקאריז (you never know) Thanks,5') (2004 To Collect 1 تنسيق: أركاديوش طوملكا ونوعا تسادكا تضم اجملموعة أعمال فيديو خملرجين مختلفين من البلاد والخارج. لم تبن اجملموعة حول موضوع واحد أو فكرة واحدة فقط إنها ببساطة مجموعة أعمال فيديو أخرجها أصدقاء نوعا وأركاديوش. بعضهم فنانو فيديو معروفون والبعض الا خر يمارسون هذا الفن بين الفينة والا خرى فقط. أوسنات فايس لب الثمرة ('٤, ٢٠٠٣) // أركاديوش طوملكا Harry Hurry A Weight on (٢٠٠٦ // ستيفن باريخ,١٢'٣٠'') Bond Blond All Blue Eyes,٣') Wouter's Brow (٢٠٠٥ // بيغونيا مانوز,٢'٣٠'') Gold (٢٠٠٢ // فينيكا غارتس,١٠'٣٠'') Gold Hurts (١٩٩٨ // حغيت تسادكا غرفة,٧'٣٠'') (٢٠٠٦ // شانا ما وريتسي,٤') Land scape: 40th Wattling (٢٠٠٥ // يان أدريانس El (٢٠٠٣,٨') Janske: guitar (٢٠٠٣ // يان أدريانس,٣'٣٠'') Secreto Amor // يي ير أفيدار كان رجلا عظيما كنت ولدا صغيرا (''٣٠'٧, ٢٠٠٦) // آنيا شراي,٣'٣٠'') Half an hour a day (٢٠٠٠ // مايكل فيشر Woodcarving,١') Genius (٢٠٠٦ // ياعيل سيغف "كو-كو",٢'٣٠'') (٢٠٠٣ // نوعا تسادكا أركاديوش ورومكا مطبخ ('٢, ٢٠٠٤) // نوعا تسادكا محادثة في الليل,٤') (٢٠٠٥ // بيغونيا مانوز وإيتسيار أوكاريز (you never know) Thanks.(٢٠٠٤,٥') To Collect 1 Curators: Noa Sadka & Arkadiusz Tomalka The collection includes video works of various artists from Israel and other countries. It is not built around one subject or specific idea. It is simply a collection of video works created by friends of Noa and Arkadiusz. Some friends are well known video artists and others only work in video from time to time. Wineke Garts, Gold Hurts (10'30'', 1998) // Osnat Weiss, Floating (4', 2003) // Arkadiusz Tomalka, Harry Hurry Bond Blond All Blue Eyes (12'30'', 2006) // Steven Barich, A Weight on Wouter's Brow (3', ) // Begona Munoz, Gold (2'30'', 2002) // Hagit Sadka, Room (7'30'', 2006) // Shanna Maurizi, Landscape: 40th Wattling (4', ) // Jan Adriaans, El Secreto Amor (3'30'', 2003) // Jan Adriaans, Janske: guitar (8', 2003) // Yair Avidar, He was a big man, I was a small kid (7'30'', 2006) // Anja Schrey, Half an hour a day (3'30'', 2000) // Michael Fischer, Woodcarving Genius (40'', 2006) // Yael Seggev, Peekaboo (2'30'', 2003) // Noa Sadka, Arkadiusz and Romka, Kitchen (2', 2004) // Noa Sadka, Conversation in the night (4', ) // Begona Munoz & Itziar Okariz, thanks, (you never know) (5', 2004) וידיאו >> תנועה אוצרת: זהר כפיר וידיאו >> תנועה הוא אוסף של עבודות וידיאו קצרות של אמני וידיאו מכל העולם, המעלה שאלות לגבי פאזות שונות של תנועה, דרך השינויים הביצועיים, הפיזיים, הקוליים והזמניים המתרחשים על המסך בכל רגע שעובר. החיבור בין תנועה ווידיאו הוא טבעי. אמנות הווידיאו לא תמיד נשענת על מוסכמות קולנועיות, ומאפשרת לאמן להתנסות בהתמשכות ועיוות של דמויות ופרקי זמן על ידי המרה של 'זמן אמת' ב 'זמן וידיאו' ובכך להזכיר לנו שוב ושוב את הקשר ההדדי בין הצופה, הדמות, והמדיום. נורית בר-שי וקליאוני מנוסאקיס, מופע הרכבת התחתית (''05'9) // עדי שניידמן ומירב עזר, מצב הרוח (''37'5, ) // אנטוני דה במלס, גופיפי אור (''20'6, ) // עידו פלוק, דובי קוטב (''30'5, ) //,anthrobits.com Anthrodance וריאציה מס. (3'20'') 1 // רותם תש"ח, o-3 (''30'7, ) // ג'יימי היצ'הינגס, וידיאו קווילט (''51'1, ( // זא'ן גבריאל פריו,,9'54'') Dies Irae ( // קלאוני מנוסאקיס, סירת ההצלה ('1) فيديو >> حركة تنسيق: زوهر كفير فيديو>> حركة مجموعة من أعمال الفيديو القصيرة لفناني فيديو من كل أنحاء العالم تطرح هذه اجملموعة أسي لة حول مراحل الحركة اخملتلفة عبر التحولات الا داي ية المادية والسمعية في الوقت المناسب والتي تحدث في كل لحظة على الشاشة. الربط بين الحركة والفيديو أمر طبيعي ففن الفيديو لا يعتمد داي ما على التقاليد السينماي ية العادية مما يتيح للفنان أن يجرب ويتلاعب با مد وتحريف الصور والفترات الزمنية بوضع الزمن الحقيقي مكان زمن الفيديو- مذكرا إيانا داي ما بالربط بين المشاهد الصورة والا داة. نوريت بار-شاي وكليوني مانوساكيس (''٠٥'٩) The Subway Show // عادي شندرمن وميراف عيزر (٥'٣٧'' Air condition ٢٠٠٥) // أنتونين دي بيميلس ''٢٠'٦) Light Body Corpuscles (٢٠٠٥ // عيدو فلوك Anthrodance variation (٢٠٠٥ // أنثروبيتس ''٣٠'٥) Polar bears (٢٠٠٥,''٠٣'٧) o-٣ // روتم تشاح (''٢٠'٣) Beth Warshafsky ١# // جيمي هيتشنغز,''٥١'١) Video Quilt (٢٠٠٥ // جان-غابرييل بيريوت,''٤٥'٩) Dies Irae (٢٠٠٥ // كليوني مانوساكيس The.('١) Rescue Boat Video >> Motion Curator: Zohar Kfir Video>>Motion is a compilation of short video works by video artists around the globe that questions various phases of movement, via the performative, physical, audible and timely transformations that occur with each passing moment on screen. The correlation of motion and video is natural. Video art does not always rely on common cinematic conventions, and allows the artist to experiment with the duration and the distortion of images and time spans by displacing real time [verité] onto video time thus continually reminding us of the interconnectedness of the observer, the image, and the medium. Nurit Bar-shai and Kleoni Manoussakis, The Subway Show (9'05'') // Adi Shniderman and Merav Ezer, Air condition (5'37'', ) // Antonin De Bemels, Light Body Corpuscles (6'20'', ) // Ido Fluk, Polar bears // anthrobits.com, Anthrodance variation #1 פרויקט BAP Lab כחלק מתכנית וידאו בת 5 שעות, ב- ward, third, art space ברוקלין,.2006 فيLab BAP كجزء من برنامج فيديولمدةخمس ساعاتفيالجناح الثالث للفنفي بروكلين تموز ٢٠٠٦. בסטודיו א', תל אביב, יולי 2006 مرة في ستوديو أ تل أبيب تموز ٢٠٠٦. in Studio A, Tel-Aviv, July at the BAP Lab, as part of a 5 hour long video program at 3rd ward art space, Brooklyn, July 2006 at Herzliya Museum of Contemporary Art, September Produced by The New Israeli Foundation for Cinema & T.V, Ministry of Education, Culture & Sports, The Israeli Film Council and in conjunction with the Auto\ biography Project, Fall, an initiative of Ha Midrasha School of Art, Beit Berl College (3'20'') // Rotem Tashach, 3-o (7'03'', ) // Jamie Hitchings, Video Quilt (1'51'', ) // Jean-Gabriel Périot, Dies Irae (9'45'', ) // Kleoni Manoussakis, The Rescue Boat (1').

3 ערב וידיאו ללא וידיאו ארט 1 ו- 2 תרגילים בדימיון אוצר: איתן בוגנים סדרת ערב וידיאו ללא וידיאו ארט עוסקת בבדיקת הזיקה שבין הווידיאו-ארט הישראלי-עכשווי לבין המדיום הקולנועי. הסדרה שמה לה כתנאי ראשון לנסות וליישם את הנחות היסוד הקולנועיות ואת מרכיבי השפה הייחודים לו. עריכת הסרטים למקבץ נעשתה באופן שכלל הסרטים יתפקדו כיחידה אחת ובנפרד בו זמנית תוך הצמדות ערה לקלישאות ולתובנות שמייצר המדיום הקולנועי. הדגש בתכנית הראשונה הוא משחק של זמן, מקום ואשליה. הדגש בתכנית השנייה הוא יחסי הגומלין בין פס הקול לדימוי. תכנית 1: קרן רוזנטל, פסיכו קרן (''55'1) // דנה דרויש, לילי (''52'1) // אוהד מרומי, טוויה (''39'2) // אורה לב, ללא שם (''46'1) // גלעד רטמן, או שתחזיר לי אותה או שתיקח גם אותי (''08'6) // קרן מרי-סאלם, דמוגרפי (''58) // ג'ון שולץ, תשוקה (''59'3) // הדס קידר, בווו (''48'1) // אליסף קובנר, דרך השלג (''50'3) // איילת גזית, 60 שניות מסביב לשעון ('1) // קבוצת קורדובה, ריקוד לאור ירח (''49'1) // מלאני דניאל, (''37'2) High Noon // אפרת שלם, שוט מספר (''53) 1 // שי-לי עוזיאל, טרים מאסטר (''41'2) 2 // לירון לופו, החברה השוויצרית שלי (''01'1) // דנה לוי, מלאכי הגיהנום (''22'3). כל העבודות נוצרו ב תכנית 2: ליאור ווטרמן, מודל חדש למהפכה (''04'1) // אריאל קליינר, הו טלי ('2) // סיגלית לנדאו, ללא שם (''09'6) // אלונה רודה ורונה גפן, דוגי (''23'1) // קרין מנדלוביץ והילה נבוק, אלביס (''55'2) // יפעת בצלאל, ריצ'ארד ואני (''51'1) // // שי-לי עוזיאל, יהלומים (''56'1) // אוהד מילשטיין, סטוקטה מספר (''46'1) 3 // קרן רוזנטל, ללא שם (''02'1) // סטניסלב לב-אור, חוף המוהוק (''11'2) // טל שטרן, התאבדות (''11'1) // רותי סלע ומעיין אמיר, הקם להרגך השכם להורגו (''13'1) // עמנואל פיצ'ביץ והדס קידר, ארלוזורוב (''07'4) // ירון דוד, הידיים של אמא (''06'4) // נגה שץ, (''05'2) Mass // גלעד רטמן, צ'ה צ'ה היפהפה (''36'8). כל העבודות נוצרו ב مساء فيديو دون فن فيديو ١ و- ٢ تنسيق: إيتان بوغنيم تبحث سلسلة مساء فيديو دون فن فيديو العلاقة بين فن الفيديو الا سراي يلي المعاصر والسينما. الشرط الا ول الذي تضعه السلسلة لنفسها هو محاولة تطبيق فرضيات السينما الا ساسية ومكونات اللغة الخاصة بها. إعداد الا فلام في مجموعة تم بشكل يجعل الا فلام تعمل كمجموعة واحدة وبشكل منفرد في آن واحد مع التزام حذر بكليشيهات ومفاهيم السينما. في البرنامج الا ول كان التركيز على التلاعب بالزمن المكان والوهم أما في البرنامج الثاني فكان التركيز على العلاقات المتبادلة بين خط الصوت والصورة. البرنامج الا ول كيرن روزنتال نفسي-كيرن (''٥٥'١) // دانا درويش ليلي (''٥٢'١( // إهود مرومي نسج (''٣٩'٢) // أورا لف دون اسم (''٤٦'١) // غلعاد روطمن إما أن ترجعها لي وإما أن تا خذني أيضا (''٠٨'٦) // كيرن ماري- سالم ديمغرافي (''٥٨) // جون شولتز شهوة (''٥٩'٣) // هداس كيدار بووو (''٤٨'١) // أليساف كوبنر طريق الثلج (''٥٠'٣) // أييلت غازيت ٦٠ ثانية على مدار الساعة ('١) // مجموعة قرطبة رقص في ظل القمر (١'٤٩'') // ملاني دانييل (٢'٣٧'') High Noon // إفرات شليم سوط رقم (٥٣'') ١ // شاي-لي عوزي يل طريم ماستر (''٤١'٢) ٢ // ليرون لوبو مجتمعي السويسري (''٠١'١) // دانا ليفي ملاي كة جهنم (''٢٢'٣). أنتجت كل هذه الا عمال بين ٢٠٠٣-٢٠٠٥. البرنامج الثاني: ليي ور ووترمان نموذج جديد للثورة (''٠٤'١) // أري يل كلاينر يا تالي ('٢) // سيغاليت لنداو دون اسم (''٠٩'٦) // ألونا رودا ورونا غيفن دوغي (''٢٣'١) // كرين مندلوفتس وهيلا نبوك ألفيس (''٥٥'٢) // يفعات بتسلي يل ريتشارد وأنا (''٥١'١) // شاي-لي عوزي يل ماس (''٥٦'١) // إوهاد ملشتاين ستوكتا رقم (''٤٦'١) ٣ // كيرن روزنتال دون اسم (''٠٢'١) // ستانسلاف ليف-أور شاطي هموهوك (''١١'٢) // تال شتيرن انتحار (''١١'١) // روتي سيلع ومعيان أمير من قام ليقتلك سارع إلى قتله (''١٣'١) // عمانوي يل بيتشبيتس وهداس كيدار آرلوزوروف (''٠٧'٤) // يارون دوود يدا أمي (''٠٦'٤) // نوغا شيتس (''٥٠'٢) Mass // غلعاد روطمن تشي تشي باهرة الجمال (''٣٦'٨). أنتجت كل هذه الا عمال بين ٢٠٠٣-٢٠٠٥. A video night without videoart 1 and 2 Curator: Eitan Buganim An evening series of video without video art examines the relation between contemporary Israeli video art and the film medium. The series sets as its first condition an attempt to employ the basic assumptions of the cinema and its unique linguistic elements. The movies were edited into a collection in which all the films serve as a single unit and simultaneously as separate entities while consciously adhering to the clichés and insights created by the cinematic medium. The emphasis in the first program is on the play of time, place, and illusion. The emphasis in the second program is the dialectical relationship between the sound track and the image. Program 1 Keren Rozenthal, PsychoKeren (1'55'') // Dana Darvish, Lily (1'52'') // Ohad Meromi, Weaving (2'39'') // Ora Lev, Water (1'46'') // Gilad Ratman, Either you bring her back or you take me too (6'08'') // Keren Marie Sallem, Demography (58'') // Jon Schultz, Passion (3'59''') // Hadas Kedar, Boo (1'48'') // Elyasaf Kowner, Snow Walk (3'50'') // Ayelet Gazit, 60 Seconds against clock direction (1') // Lior Waterman, Roman Baimbaiv, Ruti Sela, Cordova (1'49'') // Melanie Daniel, High Noon (2'37'') // Efrat Shalem, Shot no. 1 (53'') // Shay-Lee Uziel, Trim Master 2 (2'41'') Liron Lupu, My Swiss friend (1'01'') Dana Levy, Hells Angels (3'22''). All works created Program 2 Lior Waterman, A new model for the revolution (1'04'') // Ariel Kleiner, Ho Tali (2') // Sigalit Landau, Untitled (6'09'') // Alona Rodhe & Ronna Gefen, Doggie (1'23'') // Karin Mendalovich & Hila Tony Navok, Elvis (2'55'') // Yifat Bezalel, Richard and me (1'51'') // Shay-Lee Uziel, Diamonds (1'56'') // Ohad Milstein, Staccato #3 (1'46'') // Keren Rozental, Untitled (1'02'') // Stanislav Lev-Or, Mohawk beach (2'11'') // Tal Stern, Suicide (1'11'') // Ruti Sela & Maayan Amir, Anticipate the one who would kill you, and kill him first (1'13'') // Emanuel Faychevitch & Hadas Kedar, Arlozorov (4'07'') // Yaron David, Mother's hands (4'06'') // Noga Shatz, Mass (2'50'') // Gilad Ratman, Che Che the gorgeous (8'36''). All work created בגלריה טל אסתר, תל אביב, יוני, דצמבר مرةفيصالة تال استر تل أبيب حزيران ٢٠٠٥ كانون אוצרים: מרגרתה מקובק ואנטון לדרר > רוטור < עמותה לאמנות עכשוית (גרץ, אוסטריה) מאז ומעולם, כוחה של האמנות לא שוכן רק ביכולת לתאר את העולם אלא, בראש ובראשונה, בפתיחה של עולמות חדשים של דימיון. האמנות מצליחה כל עוד האמן מפתיע אותנו עם דברים בהם לא נתקלנו מעולם. במובן זה אין זה הכרחי שהאמן יוביל אותנו למחוזות בידיוניים טהורים התמקדות בעובדות הנמצאות מחוץ לתחום העניין הציבורי ועיבודן האסתטי יכולים, בכל מובן שהוא, להיות שווי ערך להתקדמות לתוך גלקסיות לא ידועות. ריינר גנהל, רכיבת אופניים בטירנה ('4, 2003) // איוון מודוב, משטרת התנועה ('6, 2001) // קורינה שניט, בין ארבע לשש (''04'6, 1997/98) // גנטיאן שקורטי, אליס בארץ הפלאות (''40'3, 1999) // יאנוס שוגר, מכונת הכתיבה של האנאלפבית (''21'7, 2001) // The,Blue Noses Group 25 מיצגים קצרים על גלובליזציה,10'05'') (2003 // ארזן שקולולי, לבן,10'25'') ( // קונסט-פו,,9') Exercises of the Masters (2002 // אנס זלטר, תאילנד (''40'9, 2001) // סיילה קמריץ', דמיין,2') (2004 // זבינק בלדרן, גבול,6'14'') (2002 // יאקופ פרי, אל תגלה לאף אחד ('12, 2003). تدريبات في الخيال تنسيق: مرغريتا مكوبك وأنطون لادرر <روتور> جمعية الفن المعاصر (غريتس النمسا). تكمن قوة الفن ليس فقط في وصف العالم بل أساسا في فتح آفاق جديدة للخيال. الفن ناجح طالما نجح الفنان بمفاجا تنا با شياء لم نصادفها أبدا وهكذا ليس ضروريا أن يا خذنا الفنان إلى عالم من الخيال النقي- التركيز على حقاي ق خارج نطاق الاهتمام العام وصياغتها بشكل فني يمكن أن يكونا مساويين للتقدم داخل مجرة غير معروفة. رينر غانهل ركوب على الدراجة في تيرانا ('٤, ٢٠٠٣) // إيفان مودوف شرطة السير ('٦, ٢٠٠١) // كورينا شنيط بين أربع وست (''٠٤'٦, ٩٨/١٩٩٧) // غنتيان شكورتي إليس في أرض العجاي ب (''٤٠'٣, ١٩٩٩) // يانوس شوغر آلة كتابة الا ميين (''٢١'٧, ٢٠٠١) // Group The Blue Noses ٢٥ عرضا قصيرا حول العولمة (''٠٥'١٠, ٢٠٠٣) // أرزان شكلولي أبيض,١٠'٢٥'') (٢٠٠٥ // كونست-بو Exercises of the,٩') Masters (٢٠٠٢ // أنس زلتر تايلاند,٩'٤٠'') ٢٠٠١) // سييلا كمريتش ت خ يل ('٢, ٢٠٠٤) // زبنك بلدران حدود (''١٤'٦, ٢٠٠٢) // ياكوب فري لا تكشف السر لا حد ('١٢, ٢٠٠٣). Excercises in Imagination Curators: Margerethe Makover & Anton Lederer < rotor > association for contemporary art, (Graz, Austria) From time immemorial, the power of art does not only lie in the ability to describe the world, but, first and foremost, in the opening up of new worlds of imagination. Art is doing well as long as the artists amaze us with things we haven t encountered before. In this respect it isn t absolutely necessary that they lead us into purely fictional territories the focus on facts lying outside the sphere of public interest and their aesthetic processing can, by all means, be equated with advancing into unknown galaxies. Rainer Ganahl, Bicycling Tirana (4', 2003) // Ivan Moudov, Traffic Controll (6', 2001) // Corinna Schnitt, Zwischen vier und sechs (6'04'', 1997/8) // Gentian Shkurti, Alice in Wonderland (3'40'', 1999) // Janos Sugar, The typewriter of the illiterate (7'21'', 2001) // Blue Noses, 25 short performances about globalization (10'05'', 2003) // Erzen Shkololli, White (10', ) // Kunst- Fu, Exercises of the masters (9', 2002) // Enes Zlatar, Thailand (9'40'', 2001) // Sejla Kameric, Imagine (2', 2004) // Zbynek Baldran, Limit (6'14'', 2002) // Jakup Ferri, Don t tell it to anybody (12') Serial,Cases_1 דצמבר مرةفي المركز الا سراي يلي للفنون الرقمية ضمن إطار ١_Serial Cases كانون أول ٢٠٠٥. יהדות - ישראליות - משיחיות אוצרת: גלית אילת תכנית זו חוזרת לדון בדימוי של היהודי הדתי ה"גלותי" והיא מושפעת מהדימויים שהופצו בכלי המדיה השונים במהלך ימי ההתנתקות. אם לפני "ההתנתקות" רווחה ההנחה שהיהודי החדש הוא מוטציה המכונה היום ישראלי התברר שלא כך הדבר. אותו דימוי של החלוץ הרוויזיוניסט או האינטלקטואל המסוקס אינו מחליף את דימויי היהודי הגלותי. הפער הגדול בין התנועה הלאומית הדתית, התנועה הלאומית החילונית ותנועות המרכז והשמאל מובילה להבנה שהציונות כמו השבתאות אינה אלא עוד תנועה משיחית המציעה הפעם גאולה דרך האדמה, דרך הלאום. העבודות בתכנית מציעות מבטים שונים על עולם של אמונה, משיחיות וקסנופוביה. ענן צוקרמן, אסקפיזם חרדתי (''38'28, ) // מנחם רוט, צולם ביום חול, חלק א' (''33'24, ) // יעל ברתנא, משנכנס אדר ('7, 2003) // רועי רוזן, שתי נשים וגבר (''20'16, ) // אורית אשרי, המרוץ לחיים של מרקוס פישר (''25'16, 2000) اليهودية الا سراي يلية فكرة المسيح المنتظر تنسيق: غاليت إيلات يبحث هذا البرنامج في صورة اليهودي المتدين "في الشتات" وهو متا ثر بالصور التي ظهرت في وساي ل الا علام اخملتلفة أثناء تنفيذ خطة الانفصال. قبل "الانفصال" كانت الفرضية الساي دة أن اليهودي الجديد طفرة ي دعى اليوم "الا سراي يلي" لكن تبين أن الا مر ليس كذلك. صورة الراي د الا صلاحي أو المثقف لم تشكل بديلا لصورة اليهودي في الشتات. تقود الفجوة الكبيرة بين الحركة الوطنية الدينية الحركة الوطنية العلمانية وحركات المركز واليسار إلى الفهم أن الصهيونية مثل الشبتاي ية ليست إلا حركة تو من بالمسيح المنتظر تعرض الخلاص من خلال الا رض من خلال القومية. تدعو هذه الا عمال في البرنامج الجمهور إلى النظر إلى عالم الا يمان فكرة المسيح المنتظر ورهاب الا جانب من وجهات نظر مختلفة. عنان تسوكرمان هروب قلقي (''٣٨'٢٨, ٢٠٠٥) // مناحم روت صور في يوم غير السبت (''٣٣'٢٤, ٢٠٠٥) // ياعيل برتنا منذ بدء آذار ('٧, ٢٠٠٣) // روعي روزين امرأتان ورجل (''٢٠'١٦, ٢٠٠٥) // أوريت آشري سباق ماركوس فيشر وبوب فيديو للحياة (''٢٥'١٦, ٢٠٠٠) Judaism - Israelism - Messianism Curator: Galit Eilat The screening program revisits the image of the "diasporal" orthodox Jew in the wake of various images disseminated in the media during the Disengagement (pull out from the Gaza Strip) days. Prior to the Disengagement it was commonly held that the New Jew is the mutation currently dubbed "Israeli". During the plan's implementation, however, it became clear that this was not so; the image of the revisionist pioneer or rugged intellectual has not replaced the images of the diaspora Jew. The ideology that stands behind the religious national movement, the secular national movement, reveals that Zionism, like Shabbateanism, is but another messianic movement which, in its present incarnation, offers redemption through the land and through nationalism. The works included in the program offer different views on a world of faith, messianism and xenophobia. Tal Gadon, And it is written (2 40 ) // Avner Ben-Gal, Electronic Anan Tzuckerman, Anxious escapism playroom (9 50 ) // Ron Kazir, Der (28 38, ) // Menachem Roth, Golem (1 55 ) // Boaz Arad & Miki Filmed on a weekday, part A (24 33, Kartsman, 21:40 (6 03 ) // Noam ) // Yael Bartana, When Adar Kuzar, untitled (2 08 ) // Navet Izhak, Salute (5 44 ) // Boaz Arad, Hebrew lesson (23 ) // Cordova Group, cordova (3 50 ) // Uri Bar-on, 72 Virgins (4 08 ) // and more enters (7, 2003) // Roee Rosen, Two women and a man (16 20, ) // Oreet Ashery, Marcus Fisher wake & Pop Video (16 25, 2000) התערוכה,Dreams & Trauma ברלין, דצמבר مرة في معرض הרבנים המטיפים אוצר: יובל אורלי פרויקט וידיאו בר ניסה ליצר מודל חדש לתצוגת עבודות אמנות בתחום הווידיאו ארט, אך מטרתו המרכזית היתה ליצר סוג של אירוע אמנותי עם ניחוח של קהילה תרבותית "בית כנסת של אמנות". הכוונה היתה לבנות מודל לתצוגת אמנות באווירה שאיננה מעונבת ואשר מאפשרת לצרכני תרבות ואמנים לשבת במקום אחד, משוחררים מגינונים "דיפלומטים" או אי נעימות וזאת ללא צורך בפשרה על רמת האקספרימנט האמנותי. כל אחת מארבעת התוכניות שנאצרו הפרויקט נבנתה סביב נושא מרכזי שונה, והן הוקרנו לערב אחד בלבד, בהפרש של שבוע זו מזו, בבר שהפך פניו לסוג של קולנוע שכונתי. "הרבנים המטיפים" היא אחת מארבע התוכניות שנאצרו הפרויקט. טל גדון, "וכתוב" (''40'2) // אבנר בן-גל, חדר שעשועים אלקטרוני (''50'9) // רון קציר, הגולם (''55'1) // בועז ארד ומיקי קרצמן, (''03'6) 21:40 // נועם קוזר, ללא שם (''08'2) // נבט יצחק, מגדל דוד מצדיע לתאומים (''44'5) // בועז ארד, שיעור עברית (''23) // קבוצת קורדובה, קורדובה (''50'3) // אורי בר און, 72 בתולות (''08'4) // ועוד الحاخامات الواعظين تنسيق: يوفال أورلي حاول مشروع فيديو بار خلق نموذج جديد لعرض الا عمال الفنية في مجال فن الفيديو لكن هدفه الري يسي كان خلق حدث فني له عبق جمع ثقافي- "كنيس فن". كان الهدف بناء نموذج لعرض الفن في جو خال من ربطات العنق يم كن جمهور الثقافة والفنانين الجلوس في مكان واحد متحررين من "الرسميات" أو عدم الارتياح دون الحاجة إلى المساومة على مستوى الخبرة الفنية. يدور كل واحد من البرامج الا ربعة التي عملت في إطار هذا المشروع حول موضوع مركزي مختلف وكل برنامج عرض في مساء واحد فقط بفارق أسبوع بين كل برنامج وما تلاه في بار تحول إلى سينما حي. "الحاخامات الواعظين" هو واحد من البرامج الا ربعة التي أنتجت في هذا المشروع. تال غدون "ومكتوب" // رون كتسير الجاهل // أفنر بن غال غرفة ألعاب إلكترونية // بوعز أراد وميكي كيرتسمان // ٢١:٤٠ نوعم كوزر // نباط يتسحاق برج داوود يحيي التوأمين // بوعز أراد درس في اللغة العبرية // مجموعة قرطبة // أوري بار أون ٧٢ عذراء // الخ. Preaching Rabbis & Other Demagogues Curator: Yuval Orly Project Video Bar attempts to produce a new model for presentation of works of art in the medium of visual art, but its main objective has been to produce a kind of artistic event with the fragrance of a cultural community a synagogue of art. The intention has been to build a model for displaying art in an atmosphere that is not formal and that enables culture consumers and artists to sit in the same place, free of diplomatic postures or unpleasantness, yet without the need to compromise the level of artistic experiment. Each of the four programs created within the framework of the project has been constructed around a different central subject, and they have each been shown on one night only, at one week intervals, in a bar that changed its spots into a type of neighborhood movie house. The Preaching Rabbis is one of the four programs that have been compiled as part of the project. כחלק מפרויקט Video-bar ב"סלונה", תל אביב, ספטמבר-אוקטובר 2004 جزءا من مشروع Video-bar في "سالونا" تل أبيب أيلول- تشرين أول ٢٠٠٤. as part of Video Bar Project, at "Saluna" bar, Tel- Aviv, October, 2004 Dreams & Trauma برلين كانون أول ٢٠٠٥. in the exhibitioin Dreams & Trauma, Berlin, November as part of Serial Cases_1, December أول ٢٠٠٥. in Tal Esther Gallery, Tel Aviv, June December.

4 חדר צ פ י ה אוצרת: חן תמיר קצרים מאיזור המפרץ אוצרת: נעמי טליתמן "קצרים מאיזור המפרץ" הינו אוסף של עבודות מההווה והעבר הקרוב של אמנים מאיזור המפרץ של סן פרנסיסקו, שנבחרו במיוחד בשביל פרויקט "הגנזך". אמנם העבודות אינן מרוכזות סביב נושא מסויים, אך ניתן להצביע על כמה קוים מקבילים בינהן: השילוב של מציאות ובדיה, נרטיב והפשטה, תפקיד הסאונד בעבודה, וגם התפקיד שממלאים בה אירועים, דמויות וציוני דרך מקומיים. איימי היקס, תלויים (''12'4, #2 ) // מיכאל טריגיליו, ספר (''18'3, 34 (2004 // ג'והאנה ארנולד does),3'80'') Matters in the fact (it (2006 // איימי היקס, תלויים (''08'3, #4 2006) // שון אולסן, אוהל (''56'1, ) // שרה קליין, עבודה מלוכלכת (''13'3, ) // שון פלטשר ואיזבל רייצ'רט, הליכים ('9, 2004) // די היברט-ג'ונס ונעמי טליתמן, מטען עודף (''10'12, 2006) // אלן לייק, כדור גומיות ('3, 2002) // איין צ'אנג, מועדון ההרפתקאות וידיאו מומה (''38'5, ) // טריש סטון, Snowglobes ('2, 2004) // נעמי טליתמן, הדבר האחרון לפני האחרון (''15'13, 2006) // הייקה ליס ופרד פרית', פני שטח וזמן ('7, #8 2006) Bay Area Shorts تنسيق: نومي تاليسمان Bay Area Shorts مجموعة من الا عمال الا خيرة والحالية لفنانين من منطقة خليج سان فرانسيسكو تم اختيارها خصيصا لمشروع "الا رشيف المفتوح." رغم أن اخملتارات لا تدور حول موضوع معين إلا أن هناك وجوه شبه بينها: خلط الواقع والقصة السرد القصصي والتجريد دور الصوت في العمل ودور (أدوار) الا حداث والشخصيات والمعالم المحلية. הדופק של אצן יכול להגיע למקסימום אפילו עוד לפני התחלת המירוץ. ציפורים מתקבצות דרומה לפני שהחורף מגיע. הלוטו עושה רווחים בכל שבוע. צפיה, יותר מאשר תגובה, היא זו שמכתיבה את רוב הדברים שאנו עושים. אנו מנהלים את חיינו תוך צפיה לקידום, לאהבת אמת, לימי שלום, לגאולה. התקוה שהנסיבות ישתנו היתה תמיד הגורם המניע, ואמונה זו היא הבסיס שעליו הדת תופסת אחיזה. אנו נמצאים בגיהינום של המתנה מתמדת, ללא קץ, מבטיחים לנו שבסוף יהיה טוב לאלה המתמידים. אפילו בזמנים המודרנים שלנו, של סיפוקים מהירים ותוצאות מיידיות, אנו נותרים מרוקנים, כיוון שהסיפוקים האלה הינם תחליף לסיפוק אמיתי. האמנים בתכנית הזאת מאירים את הפרדוקס הזה, ומדגימים את הציפיה הבלתי ניתנת למילוי של זמנינו. עדאד חנא, מחווה ('1) // ג'קופ פרי, עזור לי, הצל אותי ('10) // עדאד חנא, אבוּי ('1) // ג'והאנה בילינג, היכן שהיא נמצאת (''35'7, 2002) // עדאד חנא, אוהיו על החוף ('1) // דרוד דאום, ('3 Silver Fish מתוך לופ, ( // מתיאס פריש, נחבא,5') (2003 // עדאד חנא, צ'יסיס (1') // דרור דאום, ('3 Suffocation מתוך לופ, 2006) // עדאד חנא, ארוחת ערב בפלורידה ('1) // דורון סולומונס, שתיקותי המקובצות ('4, 1996) // ג'והרנה בילינג, פרויקט למהפכה (''14'3, 2000) // הגר גורן, אורנה ('3) // עדאד חנא, פולק ('1) توقع تنسيق: ح ن تمير يمكن أن تصل دقات قلب العداء الحد الا قصى حتى قبل أن يبدأ السباق تتجه الطيور جنوبا قبل حلول الشتاء وتحصد مو سسات اليانصيب الا رباح أسبوعيا. التوقع وليس رد الفعل يملي معظم سلوكنا. نمضي حياتنا ننتظر- ترقية السيد أو السيدة رايت أوقات سلام خلاصا. الا مل أن تتغير الا حوال كان وما زال سنة حياتنا وعلى هذا الا مل قام الدين. نحن رهن انتظار داي م نوعد أن النهاية ستكون جيدة لمن يثابر. حتى في العصر الحاضر عصر الا شباع الفوري والنتاي ج السريعة نبقى غير قانعين لا ن هذه الاشباعات ليست إلا تقليدا للقناعة الحقيقية. يبرز الفنانون في البرنامج هذا التناقض ويوضحون نار الانتظار التي لا تخمد في هذا العصر. عداد حانا إجلال (١') // جاكوب فري ساعدني أنقذني (١٠') // عداد حانا أبوجي (أب) (١') // : جوانا بيلينغ حيثما كانت (٧'٣٥'', ٢٠٠١) // أداد حانا أوهايو على الشاطي (١', ٢٠٠٢) // درور داوم السمكة الفضية (٣ عينة من أنشوطة ٢٠٠٥) // ماتياس فريش مخفي (٥', ٢٠٠٣) // عداد حانا (١') Cheesies // درور داوم اختناق (٣ عينة من أنشوطة ٢٠٠٦) // عداد حانا غداء في فلوريدا( ١ ') // دورون سلومونس م ج م ع لحظات صمتي (٤', ١٩٩٦) // جوانا بيلينغ مشروع ثورة (٣'١٤'', ٢٠٠٠) // هاجر غورن أورنا- صوت (٣') // عداد حانا قوم (١'). Anticipation Curator: Chen Tamir A sprinter s heart-rate can reach maximum even before he or she begins a race. Birds flock south before the onset of winter. The lottery makes profits every week. It is anticipation, rather than reaction, that dictates most of our behaviour. We carry out our lives waiting for a promotion, for Mr. or Mrs. Right, for peaceful times, for redemption. The hope that circumstances will change has always been our modus operandi and it is on this faith that religion takes hold. We are held in purgatory, perpetual waiting, and are promised that the end will be good to those who persevere. Even in our modern times of instant gratification and immediate results we are left unfulfilled as these gratifications are surrogates for true satisfaction. The artists in this program highlight this paradox and illustrate the unquenchable waiting of our times. Adad Hannah, Tribute (1') // Jakup Ferri, Help Me, Save Me (10') // Adad Hannah, Abuji (Father) (1') // Johanna Billling, Where She Is At (7'35'', 2001) // Adad Hannah, Ohio on the Beach (1', 2002) // Dror Daum, Silver Fish (3 sample from loop, ) // Matthias Frisch, Hidden (5', 2003) // Adad Hannah, Cheesies (1') // Dror Daum, Suffocation (3 sample from loop, 2006) // Adad Hannah, Dinner in Florida (1') // Doron Solomons, My Collected Silences (4', 1996) // Johanna Billing, Project for a Revolution (3'14'', 2000) // Hagar Goren, Orna (3') // Adad Hannah, Folk (1') נאצר במיוחד לפרויקט זה. أنتج خصيصا للا رشيف المفتوح. Curated especially for the Archivre project. מחשבה על אוטוביוגרפיה נשית אוצרות: נועה גרוס ושרי גולן מתוך הרצון להבין את הרצף ההתפתחותי של האמנות הנשית בארץ, מבלי "לנפץ" סטריאוטיפים על נשיות באמצעות סטריאוטיפים נוספים, נראה דווקא הרובד האישי, האוטוביוגרפי, כרלוונטי ביותר והמשמעותי. מקבץ העבודות מעלה לבדיקה את ההנחה שלעצם היות האמנית אישה, ישנה השפעה מכרעת על האוטוביוגרפיה שלה ולפיכך על האמנות שלה. המחשבה על נשיות ו/או על אוטוביוגרפיה נשית, בעניינו, אינה צריכה להתלכד לכדי תשובה או הגדרה אחת כוללת, אלא לאפשר פתיחות, עד כמה שניתן, לשונות ולמגוון. דנה גילרמן, Courbet),4'03'') The origin of the world (after Gustave (2004 // אלונה פרידברג ולימור אורנשטיין,,2'03'') call the sand man (2000 // תמר גטר, העיוורת ('6, 2002) // קרן גלר, הלוואי ('3, 2001) // גליה יהב, בילבי (סרט באורך מלא, 1995). تفكير حول سيرة ذاتية نسوية تنسيق: نوعا غروس وشيري غولان بدافع فهم تسلسل تطور الفن النسوي في البلاد دون "تحطيم" أفكار مقولبة حول النسوية باستخدام أفكار مقولبة أخرى يظهر بشكل خاص البعد الشخصي المتعلق بالسيرة الذاتية كا مر وثيق الصلة بالموضوع وذي دلالة. تضع مجموعة الا عمال الفرضية القاي لة إن كون الفنانة امرأة يو ثر كثيرا على سيرتها الذاتية وبالتالي على فنها تحت الفحص. حسب رأينا لا يجب أن يختصر التفكير بالنسوية و/أو السيرة الذاتية النساي ية في جواب أو تعريف واحد شامل بل يجب أن يفسح اجملال قدر الا مكان لقبول الاختلاف والتنوع. دانا غيلرمان Courbet) The origin of the world (after Gustave,٤'٣٠'') (٢٠٠٤ // ألونا فريدبرغ وليمور أورنشتاين call the,٢'٣٠'') sand man (٢٠٠٠ // تمار غتر العمياء,٦') (٢٠٠٢ // كيرن غيلر ليت ('٣, ٢٠٠١) // غاليا لاهف بيلبي (فلم كامل ١٩٩٥). Thoughts on Feminine Autobiography Curator: Noa Gross and Shari Golan In an attempt to understand the developmental continuum of women s art in Israel, without shattering stereotypes of femininity by means of further stereotypes, the personal, autobiographical level would seem to be the most relevant and significant. This collection of works raises for discussion the assumption that the very fact that the artist is a woman has a decisive influence on her autobiography and by the same token also on her art. Thoughts about femininity and/or about female autobiography, in this connection, need not lead to one comprehensive answer or definition but rather enable an openness, as much as possible, to differentiation and variety. Dana Gilerman, The origin of the world (after Gustave Courbet) (4'03, 2004) Alona Friedberg and Limor Orenstein, call the sand man (2'03, 2000) Tamar Getter, The Blind Woman (6, 2002) Keren Geller, May It Be So (3, 2001) Galia Yahav, Bilbi (full length movie, 1995). התוכנית נאצרה קורס אוצרות במדרשה לאמנות בית ברל וה בגלריית האורחים במדרשה, מרץ أخرج البرنامج ضمن إطار مساق إخراجفي كلية الفنفي بيت برل وعرضتفي صالة الزوارفي الكليةفي آذار נוכחות של אי - ידיעה (או: מה את יודעת?) אוצרים: מיכל היימן ואיתן בוגנים לרגל אירועי הגאווה העולמיים ה סדרת עבודות וידיאו וקולנוע, חלקן חדשות שטרם ו, של יוצרים ויוצרות, מרביתם בוגרי בתי-ספר לאמנות ולקולנוע מן השנים האחרונות. עבור האוצרים, נוכחות מסקרנת של אי ידיעה קשרה בין הסרטים שנבחרו. היוצרים והיוצרות, במודע או שלא במודע, נמנעים מהפעלת כוח מיותר. נוכחות זו של אי ידיעה, פותחת מרחב התבוננות. משתתפים: ליאור שמריז,,5') New Order Low Life (2004 // רונית חסון, ג'לי,2'12'') 2006) // יואב ענבר, אלי ועדי (''41'4, 2006) // דנה גילרמן, הצעקה ('1, ) // שירי בלומנטל, וידאו קוויר (''38'4, 2006) // דנה גולדברג, ללא שם (''44'1, (2004 // עינת אמיר, בוי,4'25'') (2004 // גולי זילברשטיין, זה,2'41'') (2006 // תום פניני, ילד רע (''27'3, 2006) // דנה דרוויש, לילי (''52'1, ) // סופר דימונה, אנטרקטיקה,8') (2006 // אמרי קהן,,12'25'') Loverboy (2006 حضور عدم المعرفة (أو: ماذا تعرفين ) تنسيق: ميخال هايمان وإيتان بوغنيم بمناسبة احتفالات الفخر العالمية عرضت سلسلة من أعمال الفيديو والسينما بعضها جديد لم يعرض من قبل خملرجين ومخرجات معظمهم من خريجي كليات الفنون والسينما في السنوات الا خيرة. بالنسبة للمخرجين رب ط وجود عدم المعرفة بشكل ملفت للنظر بين الا فلام التي تم اختيارها. يتجنب المنتجون والمنتجات سواء بقصد أو دون قصد توظيف قوة زاي دة. هذا الحضور لعدم المعرفة يفتح اجملال أمام التا مل. مشاركون: ليي ور شمريز,٥'٠٠'') New Order Low Life (٢٠٠٤ // رونيت حسون هلام (ج ل) (''١٢'٢, ٢٠٠٦) // يوي اف عنبار إيلي فعدي (''٤١'٤, (٢٠٠٦ // دانا غيلرمان الصرخة,١'٠٠'') (٢٠٠٥ // شيري بلومنتال فيديو كفير (''٣٨'٤, ٢٠٠٦) // دانا غولدبلرغ دون اسم (''٤٤'١, ٢٠٠٤) // عينات أمير بوي ''٢٥'٤, ٢٠٠٤) // غولي زلبرشتاين هذا (''٤١'٢, ٢٠٠٦) // توم بنيني ولد سيء,٣'٢٧'') (٣:٢٧,٢٠٠٦ // دانا درويش ليلي,١'٥٢'') (٢٠٠٥ // سوفير ديمونا أنتاركتيكا (''٠٠'٨, ٢٠٠٦) // أمري كهن.(٢٠٠٦,١٢'٢٥'') Loverboy Presence of Unknowing (or: What Is It That You Know?) Curators: Michal Heiman and Eitan Buganim A series of video and film works that were screened in honor of the International Pride week. Some of them are new, created by artists, most of them recent graduates from art schools and film schools. For the curators, an interesting presence of unknowing links the films we have chosen. The creators, consciously or sub-consciously, refrain from the use of unnecessary force. This presence of unknowing opens the expansive field of observation Lior Shamriz, New Order Low Life (5', 2004) // Ronit Hasson, Jelly (2'12'', 2006) // Yoav Inbar, Eli and Adi (4'41'', 2006) // Dana Gilerman, Scream (1', ) // Shiri Blumenthal, Queer Video (4'38'', 2006) // Dana Goldberg, Untitled (1'44'', 2004) // Einat Amir, Boi (4'25'', 2004) // Guly Silberstein, This (2'41'', 2006) // Tom Pnini, Bed, Boy (3'27'', 2006) // Dana Darvish, Lily (1'52'', ) // Super Dimona, Antarctica (8', 2006) Imri Kahn, Loverboy (12'25'', 2006) בבית האמנים בירושלים, לרגל שבוע הגאווה, אוגוסט 2006 בסיוע קרן ירושלים ובשיתוף הבית הפתוח - הארגון הירושלמי של הקהילה ההומו-לסבית- בי וטרנס. في بيت الفنانين في القدس بمناسبة أسبوع الفخر آب بدعم صندوق القدس وبالتعاون مع البيت المفتوح- المنظمة المقدسية لمثليي الجنس- بي وترانس. in the Artists House garden, Jerusalem, during Pride Week, August Supported by the Jerusalem Foundation in collaboration with Open House the Jerusalem organization for the homolesbian-bi-trans community The program was curated as part of the course for female curators in the Beit Berl College of Art and was displayed in the visitors gallery in the College, March آمي هيكس ٢# Suspended,''١٢'٤) //(٢٠٠٥ آمي هيكس Suspended ٤#,''٠٨'٣) (٢٠٠٦ // جونا آرنولد (Matters in the fact (it does,''٣٢'٤) (٢٠٠٥ // مايكل تريغيليو,''١٨'٣) ٣٤ Book (٢٠٠٤ سيان أولسون,''٥٦'١) Tent (٢٠٠٥ // سارة كلاين,''١٣'٣) Dirty work ٢٠٠٥)// سيان فليتشر وإيزابيل ريتشرت (٩', Proceedings ٢٠٠٤)// دي-هيبرت-جونز ونومي تاليسمان,''١٠'١٢) Excess baggage (٢٠٠٦ // إيلين ليك,'٣) Rubber band ball (٢٠٠٢ // يان تشينغ MoMa audio,'٢) Snowglobes (٢٠٠٥ // تريش ستون,''٣٨'٥) adventure club (٢٠٠٤ // نومي تاليسمان,''١٥'١٣) The Last thing before the Last (٢٠٠٦ // هايك ليس/ فريد فريث ٨# Surface & time,'٧).(٢٠٠٦ كل الفنانين من الولايات المتحدة. Bay Area Shorts Curator: Nomi Talisman "Bay Area shorts" is a selection of recent and current works by artists from San Francisco Bay Area selected specially for the "Archive" project. Although not centered on a specific theme, some parallel lines between the works come to mind: the blending of reality and fiction; narrative and abstraction; the role of sound in the work, as well as the role(s) of local events, characters and landmarks. Amy Hicks, Suspended #2 (4'12'', ) // Michael Trigilio, Book 34 (3'18'', 2004) // Johnna Arnold, Matters in the fact (it does) (4'32'', ) // Amy Hicks, Suspended #4 (3'08'', 2006) // Sean Olson, Tent (1'56'', ) // Sarah Klein, Dirty work (3'13'', ) // Sean Fletcher & Isabel Reichert, Proceedings (9', 2004) // Dee Hibbert-Jones & Nomi Talisman, Excess baggage (12'10'', 2006) // Ellen Lake, Rubber band ball (3', 2002) // Ian Cheng, MoMa audio adventure club (5'38'', ) // Trish Stone, Snowglobes (2', 2004) // Nomi Talisman, The Lasth thing before the Last (13'15'', 2006) // Heike Liss/ Fred Frith, Surface & time #8 (7', 2006). נאצר במיוחד לפרויקט זה. أنتج خصيصا للا رشيف المفتوح. Curated especially for the Archivre project.

5 רעב אוצרת: נעמי אביב כותרת הפרויקט היא רעב: זכותו של כל אדם בעולם שלא לדעת רעב וחובתו של כל אדם לתת דעתו על הרעב בעולם. סרטי הפרויקט עוסקים ברעב במובן הפיזי, הקונקרטי, הפוליטי, אבל גם רעב במובן המטאפיזי והמושגי. דנה גורן, יוקאלי (''52'6) // עפרי כנעני, דרך המלך (''42'6) // שרון חמו, ריאליטי שואו (''13'7) // נורית אביב, גרגירים (''44'3) // איבון מיקלוש, מלחמה בא מלחם (''10'15) // אורי קצנשטיין, הגן (''19'6) // לירן ברלב ואריאל גליקסון, קייפ מקליר (''35'10) // אריאלה אזולאי, שרשרת המזון (''59'11) // תמנע רוזנהיימר, ABC בנגלור (''04'14) // דניאל שבתאי מילוא, רעב כאמנות (''19'12) // מאשה יוזפפולסקי, תקנון רעב (''14'7) // טל ברלי, השד (''05'5) // אילו זיו, הרעב ומערכת העיכול של התקשורת (''41'15) // אבי דבאח, צום (''47'12). כל העבודות הופקו ב جوع تنسيق: نعومي أفيف عنوان المشروع جوع: حق كل إنسان في العالم أن لا يعرف الجوع وواجب كل إنسان أن يتخذ موقفا من الجوع في العالم. تدور أفلام المشروع حول الجوع بالمعنى المادي الملموس والسياسي وأيضا الجوع بالمعنى اجملرد. دانا غورن يوكالي (''٥٢'٦) // عوفري كنعاني الطريق الري يسي (''٤٢'٦) // شارون حامو رياليتي شو (عرض للواقع) (''١٣'٧) // نوريت أفيف حبوب (''٥٢'٦) // إيفون ميكلوش الحرب تا تي من الخبز (''١٠'١٥) // أور كتسنشتاين الحديقة (''١٩'٦) // ليران بارليف وأري يل غليكسون كيب مكلير (''٣٥'١٠) // أري يله أزولاي سلسلة الطعام (''٥٩'١١) تمناع روزنهايمر ABC بنغلور (''٠٤'١٤) // دانييل شفتاي ميلو الجوع كفن (''١٩'١٢) // ماشا يوزببولسكي قانون الجوع (''١٤'٧) // تال برلي الجن (''٠٥'٥) //إيلو زيف الجوع وجهاز استيعاب الا علام (''٤١'١٥) // آفي دباح صوم (''٤٧'١٢). كل الا عمال أنتجت عام ٢٠٠٤. Hunger Curator: Naomi Aviv The title of the project is Hunger : the obligation of every human being to recognize and acknowledge the existence of hunger, the right of victims of hunger to demand and seek a solution as his or her basic human right. The films of this project are about hunger in its physical and concrete sense, but also about its political aspects as well as its conceptual and metaphysical manifestations. Dana Goren, Youkali (6'52'') // Ofri Cnaani, El Camino Real (6'42'') Cycle // Sharon Hemo, Reality Show (7'13'') // Nurith Aviv, Grains (3'47'') Curator: Ido Cohen-Alloro // Yvonne Miklosh, Hungers (15'10'') // Uri Katzenstein, The Garden This program was created especially for the present project. It consists (6'19'') // Liran Barlev and Ariel Glikson, Cape Maclear (10'35'') // of four experimental films that enter, by means of an intimate abstract Ariella Azoulay, The Food Chain (11'59'') // Timna Rozenheimer, ABC picture of the depth of existential feelings, anxieties, and hopes, into Bangalore (11'45'') // Daniel S. Milo, Hunger As Art (12'19'') // the tangle that exists between past, present, future, and fate. Masha Yozefpolsky, The Code (7'14'') // Tal Barli, Mom (5'05'') // Tomer Marzel, untitled (8', 2003) Ilan Ziv, Consuming Hunger: // Ido Cohen-Alloro, overview Getting the Story (15'41'') // (15', ) // Yael Weksler, Avi Dabach, Fast (12'47''). All Unseen (4'10'', 2004) // Yael works produced in 2004 Total Weksler, Cycle (8'30'', 2003) runtime: 140 min. בפסטיבל הקולנוע בירושלים, הופק ע"י עמית גורן הפקות. בתמיכת הקרן החדשה לקולנוע ולטלוויזיה ובסיוע מועצת הפיס לתרבות ולאמנות ובהשתתפות הקרן לתחקירים ולפיתוח תסריטים- הרשות השניה לטלוויזיה ולרדיו. מפיק בפועל: זיו אבן צור, מפיק: עמית גורן. في مهرجان السينما في القدس عام ٢٠٠٤. من إنتاج عميتغورن بدعم من الصندوق الجديد للسينما والتلفزيون ومساعدة مجلس هبايس للثقافة والفن وبمشاركة صندوق الا بحاث وتطوير السيناريوهات- السلطة الثانية للتلفزيون والراديو. المنتج المنفذ: زيف إيفن تصور المنتج: عميت غورن. מחזוריות אוצר: עידו כהן-אלורו תכנית זו נוצרה במיוחד עבור הפרויקט. התכניות כוללת ארבעה סרטים אקספרמנטלים אשר נכנסים באמצעות צילום מופשט ואינטימי אל עומקן של תחושות קיומיות, חרדות ותקוות, אל הסבך שבין עבר הווה עתיד וגורל. תומר מרזל, ללא כותרת ('8, 2003) // עידו כהן-אלורו, מבט על ('15, ) // יעל וקסלר, סמויים (''10'4, 2004) // יעל וקסלר, מחזוריות (2003,8'30'') تناوب تنسيق: عيدو كوهن-ألورو أنتج هذا البرنامج خصيصا لهذا المشروع. يتضمن البرنامج أربعة أفلام تجريبية تدخل من خلال تصوير مجرد عن قرب إلى أعماق مشاعر وجودية مخاوف وآمال إلى المتاهة ما بين الماضي والحاضر والمستقبل والقدر. تومر مرزل دون عنوان ('٨, ٢٠٠٣) // عيدو كوهن-ألورو نظرة إلى,١٥') (٢٠٠٥ // ياعيل فاكسلر مخفيون,٤'١٠'') (٢٠٠٤ // ياعيل فاكسلر تناوب (''١٠'٤, ٢٠٠٤) פרויקט מקום יוזם ומפיק הפרויקט: עמית גורן בעידן הוירטואלי-דיגיטלי, הפוסט-מודרניסטי והרב ערוצי, "פרויקט מקום" מבקש למקד את תשומת הלב במקום, באתר, באזור - בנקודת ציון ממשית, ייחודית ומשמעותית. הבחירה במקומות השונים המרכיבים את "פרויקט מקום" נועדה לאפשר למתבונן שיטוט וחיפוש שסופם גילוי של מקום ממשי, כתגובה על התעצמות המימד הוירטואלי בחיינו, הנשלטים יותר ויותר על ידי מקומות מדומים, מדומיינים ובלתי נתפסים. עשרים קולנוענים, אמנים ויוצרים מתחומים שונים ביימו, כל אחד, סרט בן חמש דקות המתמקד במקום כאתר מסוים, כאזור של התרחשות, כמצב דרמטי, כסיפור אישי, כזיכרון- מקום הנושא משמעות ייחודית עבור כל במאי ובמאי. תמר גטר, העיוורת // יצחק גורמזאנו גורן, נסיך המעברה // זהר ברנט, בלומפילד // ענר פרמינג, מגרש הרוסים // מריה פומיאנסקי, שפריץ // יהושע סימון, החדר שלי // אריאלה אזולאי, על הסף // מיקי קרצמן, שינדלר 13 נוסעים // ענבר תבור, רצח ברחוב פנקס // מאיר ויגודר, המלאך גבריאל // קרן בן-רפאל, המורטת // אורי צייג, סוף, סוף // עמית גורן, צהוב // חיים דעואל לוסקי, מדינת נווה שאנן // חן שיינברג, כת התקליט // סוהא עראף, תמונות קצרות מרמאללה, קיץ // 2001 פאול וולברג, נאות מדבר // דורון סולומונס, אינוונטר // נורית אביב, אלנבי, מעבר // מכבית אברמזון ואבנר פייגלרנט, נען שלי. כל העבודות נוצרו ב זמן כולל: 140 דק' مشروع مكان مبادرة وإنتاج: عميت غورن في عصر الحاسوب والرقمية عصر ما بعد الحداثة وتعدد القنوات "يحاول "مشروع مكان" تركيز الانتباه على المكان الموقع المنطقة- نقطة حقيقية مميزة وذات مغزى. الهدف من وراء اختيار الا ماكن اخملتلفة التي تشكل "مشروع مكان" هو إتاحة الفرصة للمتا مل أن يتجول ويبحث وفي النهاية أن يكتشف مكانا حقيقيا ردا على ازدياد قوة البعد غير الملموس المرتبط بالحوسبة في حياتنا التي تسيطر عليها بشكل مضطرد أماكن وهمية خيالية وغير مفهومة. أخرج عشرون سينماي يا فنانا ومخرجا من مجالات مختلفة عشرين فلما كل منهم أخرج فلما لمدة خمس دقاي ق يركز فيه على مكان كموقع معين كمنطقة حدث كحالة درامية كقصة شخصية كذاكرة- مكان له دلالة خاصة لكل منهم. تمار غيتر العمياء // يتسحاق غورمزانو غورن أمير معسكر الانتقال (المعبرة) // زوهر برنت بلومفلد // عنار برمينغ المسكوبية // ماريا بوميانسكي شبريتس // يهوشوع سيمون غرفتي // أري يله أزولاي على وشك // ميكي كيرتسمان شيندلر ١٣ راكبا // عنبار تبور جريمة قتل في شارع بنكاس مي ير فيغودار الملاك جبريل // كيرن بن رفاي يل النتافة // أوري تسياغ وأخيرا // عميت غورن أصفر // حاييم دعفال لوسكي دولة نفي شا نان // حن شاينبرغ طاي فة اسطوانة التسجيل // سهى عراف صور قصيرة من رام االله صيف // ٢٠٠١ باول وولبرغ نا وت مدبار // دورون سلومونس إنفنتر // نوريت أفيف مقطع // مكابيت أفرمزون وآفنر فايغلرنت نعان خاصتي. أنتجت كل الا عمال عام ٢٠٠٢. الزمن الكلي: ١٤٠ دقيقة. Makom בערוץ 8 ובמוזיאון ישראל, ירושלים, יוני.2002 הפקה של עמית גורן הפקות בשיתוף נגה תקשורת- ערוץ 8 והקרן החדשה לקולנוע ולטלוויזיה, ובתמיכת אגף התרבות והאמנויות, המחלקה לאמנויות -עיריית תל אביב-יפו. مرة في القناة الثامنة وفي متحف إسراي يل القدس حزيران ٢٠٠٢. إنتاج عميت غورن بالتعاون مع نوغا اتصالات- القناة الثامنة والصندوق الجديد للسينما والتلفزيون وبدعم من قسم الثقافة والفنون شعبة الفنون- بلدية تل أبيب-يافا.,Serial Cases_1 דצמבר. مرة في المركز الا سراي يلي للفنون الرقمية ضمن إطار Serial ١_Cases كانون أول השגת גבול אוצר: אייל דנון נוכחותם של האמנים בעבודות היא אלמנט בולט אשר מגדיר אותן כסוג של מסע אישי אבל כזה אשר אינו עסוק בבחינה עצמית אלא במבט החוצה, אל הסביבה ואל המציאות המקיפה אותנו. היא גם מסמנת ספקנות לגבי היכולת לייצר עמדה עקרונית אל מול המתחולל כאן שלא מתוך הסתמכות על מקורות ישירים. למעשה מדובר כאן בתופעה רחבה יותר של התנערות מהתלות ומההרגל שביניקת המידע דרך הצינורות הממוסדים שאנו כה רגילים להם גן הילדים, ביה"ס, הצבא, התקשורת, אמצעי הבידור וכו'. האתגר שהצופה מוצב מולו עוסק ביכולת לנצל את ה"פרצה" שהאמנים פותחים עבורו על מנת לצפות באירוע מנקודת מבט שונה, מתוך זהות שונה. אמנים ללא גבול, אחד באפריל (''30'19, 2004) // אבי מוגרבי, פרט 2 ו- 3 ('9, 2004) // ענן צוקרמן, אסקפיזם חרדתי ('26, ) // רותי סלע ומעיין אמיר, מעבר לאשמה ('18, #2 2004) // רותי סלע ומעיין אמיר, עלי זהב ע"ש עליזה בגין ('6, ) // נירה פרג, Souvenir,5'60'') ( // רותי סלע וכליל נדב,,6'55'') Loopolice (2003 بلوغ حد تنسيق: إيال دنون حضور الفنانين في الا عمال الفنية عنصر واضح ي عر فها على أنها نوع من المسيرة الشخصية لكنها لا تتركز في فحص الذات بل بالنظر إلى الخارج إلى البيي ة والواقع الذي يحيط بنا. كما يشير هذا الحضور إلى الشك في المقدرة على تشكيل موقف أساسي إزاء ما يجري هنا دون الاعتماد على مصادر مباشرة. في واقع الا مر هذه ظاهرة واسعة جدا تتمثل في الخلاص من الاتكال والاعتياد على الحصول على المعرفة من القنوات المو سساتية التي اعتدنا عليها- روضة الا طفال المدرسة الجيش وساي ل الا علام وساي ل الترفيه الخ. التحدي الذي ينتصب أمام المشاهد هو مقدرته على استغلال "المنفذ" الذي فتحه الفنانون لمشاهدة الحدث من وجهة نظر أخرى من هوية أخرى. فنانون بلا حدود الا ول من نيسان (''٣٠'١٩, ٢٠٠٤) // آفي مغربي بند ٢ و- ('٩, ٣ ٢٠٠٤) // عنان تسوكرمان هروب قلقي ('٢٦, ٢٠٠٥) // روتي سيلع ومعيان أمير ما بعد الذنب #٢ ('١٨, ٢٠٠٤) // روتي سيلع ومعيان أمير أوراق ذهب على اسم عليزا بيغن,٦') (٢٠٠٥ // نيرا برغ,٥'٠٦'') Souvenir (٥-٢٠٠٤ // روتي سيلع وكليل نداف (''٥٥'٦, Loopolice ٢٠٠٣). Trespassing Curator: Eyal Danon The presence of the artists in their works is a conspicuous element Created & Produced: Amit Goren that defines them as a kind of personal odyssey, but one that In this virtual-digital, multi-channel, postmodern age, a need arises for the real, concrete and is not focused on self but is rather directed outward, toward the meaningful. A specific place, ( makom in Hebrew) chosen from a personal and creative point surroundings and the situation in which we live. It also indicates of view, can become a revealing and enlightening fragment of reality; a filmic-artistic focus, in doubts about the ability to create an ideological position in the face of turn, can imbue a place with new meaning while recreating it as an experience of discovery. local events that cannot be confirmed by firsthand sources. Actually, Twenty Israeli artists, filmmakers and authors, each created a five minute digital video about a this is a wider phenomenon of rejecting the habitual dependence on place a site or location, a zone of occurrence, one containing an event or a dramatic situation, receiving information through the institutionalized channels we know a personal story or a memory - a place with a unique meaning for each director. so well kindergarten, school, army, media, entertainment, etc. The challenge to the viewer has to Tamar Getter, The Blind Girl // Yitzhak do with the ability to exploit Gormezano Goren, Prince of the Transit the crack that the artists open for viewing an event from a // Zohar Behrendt Bloomfield // Aner different viewpoint, from a Preminger, Moscovia // Maria Pomiansky, different identity. Spurt // Joshua Saimon, My Room // Artists without Walls, April 1st (19'30'', 2004) // Avi Ariella Azoulay, Don t Open the Door // Miki Kratsman, Schindler 13 Passengers // Mugrabi, Details 3&4 (9', 2004) // Annan Tzukerman, Inbar Tavor, Murder on Pinkas Street // Meir Wigoder, Carousel // Keren Ben-Rafael, Anxious Escapism (26', ) // Ruti Sela & Ma'ayan The Plucker // Uri Tzaig, Fin, Fin // Amit Goren, Yellow // Aim Deuelle Luski, The Amir, Beyond guilt #2 (18', 2004) // Ruti Sela & Ma'ayan Amir, Alei Zahav after Aliza Begin (5'30'', ) // Nira State of Neve Sha anan // Chen Sheinberg, Record Disorder // Suha Arraf, Ramallah Short Cuts, Summer 2001 // Pavel Wohlberg, Desert Oasis // Doron Solomons, Pereg, Souvenir (5', ) // Ruti Sela & Clil Nadav, Loopolice (6'55'', 2003) Inventory // Nurith Aviv, Allenby, Passage // Macabit Avramson & Avner Feingulernt, Naan. All works produced in as part of Serial Cases_1, December. in Channal 8 and in Israel Museum, Jerusalem, June 2002 Produced by Amit Goren Productions in collaboration with Noga Communications-Channel 8 and The New Foundation for Cinema & Television, with assistance from The Special Arts Project of the Tel- Aviv-Yafo Municipality נאצר במיוחד לפרויקט זה. أنتج خصيصا للا رشيف المفتوح. Curated especially for the Archivre project. Fisrt in the Jerusalem Film Festival, 2004 Produced by Amit Goren Productions, with support from The New Foundation for Cinema & Television, the Israel National Lottery Council for the Arts and the Script Development Fund of the Second Authority for Television & Radio. Line producer: Ziv Even Zur. Producer: Amit Goren

6 זה"ב ליודה מחווה וויזואלית-קולנועית לשירי יהודה עמיחי. פרויקט "זה"ב ליודה" מבקש לתרגם לשפה ויזואלית-קולנועית כמה משיריו של יהודה עמיחי - מגדולי משוררי ישראל שהלך לעולמו בשנת יוצרים שונים חברו לפרויקט ויצרו את פרשנותם האישית לשירי עמיחי, בז'אנרים ויזואליים מגוונים: עלילתי, תיעודי, וידיאו-ארט, וידאו דאנס או קליפ. כל סרטון מהווה מעין סרט-שיר המאפשר מגע חי, מפתיע ותמציתי בין השיר לבין הצופה, והופך אותו למעין, "פיסת חיים". יוני ציגלר, גשם בשדה קרב, (''58'4) // שרונה ברגר, שירים על עצמי (''34'4), דורון סולומונס, אני עייף (''20'2) // עמנואלה עמיחי, שיר אהבה (''40'6) // לינה וסלבה צ'פלין, כפי גומת גופינו (''40'3) // תומר הייימן, 100% אישה, על פי "שירים לאישה" (''03'4), רגב קונטס, המודל, על פי "הוראות למלצרית" (''42'5) // אבי דבאח, דויד הצעיר (''48'4) // זהר ברנט, שעון חול, על פי "אדם חייו ארוכים מאוד" ('6) // זהר ברנט, עכשיו כשהמים לוחצים בעוז (''53'5) // אסף שפיר ומיכל קליין, גזר דין, על פי "טיול ישראלי" (''49'9) // יהודה עמיחי, ראש העיר (''35) כל העבודות למעט האחרונה (1991) הופקו ב-. سوناتا ليودا لفتة كريمة بصرية-سينماي ية لا شعار يهودا عاميحاي. يحاول مشروع "سوناتا ليودا" ترجمة العديد من أشعار يهودا عاميحاي واحد من كبار شعراء إسراي يل الذي توفي عام ٢٠٠٠ إلى اللغة البصرية- السينماي ية. انضم مبدعون مختلفون إلى المشروع وقدموا تفسيراتهم الشخصية لا شعار عاميحاي با شكال أدبية بصرية متنوعة: قصصية وثاي قية فن فيديو فيديو دانس أو فيديو كليب. كل فيلم من هذه الا فلام القصيرة يشكل فلما-قصيدة يتيح ملامسة حية مفاجي ة ومختصرة بين القصيدة والمشاهد جاعلا من القصيدة "قطعة حياة." يوني تسيغلر مطر في ساحة قتال (''٥٨'٤) // شارونا برغر قصاي د حول ذاتي (''٣٤'٤) // دورون سولومنس فقير متعب (''٢٠'٢) // عمانوي يله عاميحاي قصيدة حب (''٤٠'٦) // لينا وسلفا تشبلن مثل شكل أجسادنا (''٤٠'٣) // تومر هايمان ١٠٠ امرأة حسب "قصاي د لامرأة" (''٠٣'٤) // ريغف كونتس النموذج حسب "تعليمات للنادلة" (''٤٢'٥) // آفي دباح دافيد الشاب (''٤٨'٤) // زوهر برنت ساعة رمل حسب "إنسان حياته طويلة جدا" (''٠٠'٦) // زوهر برنت الا ن عندما يضغط الماء بقوة (''٥٣'٥) // أساف شبير وميخاي يل كلاين قرار حكم حسب "نزهة إسراي يلية" (''٤٩'٩) // يهودا عاميحاي العمدة (''٣٥'٠). كل هذه الا عمال أنتجت عام ٢٠٠٥ ما عدا الا خيرة (١٩٩١). A Sonnet for Yuda A Visual and Cinematic Tribute to the Poems of Yehuda Amichai A Sonnet for Yuda attempts to translate into a visual and cinematic language a few of the poems of Yehuda Amichai, one of Israel's most prominent poets, who died in Several filmmakers joined together for this project, creating their own interpretation of Amichai's poems, using various genres: fiction, documentary, video art, video dance and so on. Each film is like a poem in film, which creates a living, surprising and condensed contact between the poem and the viewers. Yoni Zigler, Rain on the Battlefield (4'58'') // Sharona Berger, Songs to Myself (4'34'') // Doron Solomons, I'm Tired (2'20'') // Emanuela Amichai & Amnon Winer, Love Song (6'40'') // Lina & Slava Chaplin, Like Our Bodies Imprint (3'40'') // Tomer Heiman, Songs for a Woman (4'03'') // Regev Contes, The Model (5'42'') // Avi Dabach, Young David (4'48'') // Zohar Behrendt, Hour Glass (6'00'') // Hadara Levin-Aredi, Jonathan Bar-Giora, Now, when the waters are pressing mightily (5'53'') // Michal Klein & Asaf Shafir, Life's Verdict (9'49'') // Yehuda Amichai, Mayor (0'35'') All works accept the last one (1991) produced in. בגרסה חלקית בפסטיבל ישראל, ובגרסה המלאה בפסטיבל הקולנוע הבינלאומי ה- 21 בחיפה. יוזם, עורך ומפיק: מיכה שגריר, הפקה בפועל: סמדר קרן, שי אברמוב ;בשיתוף: גב' חנה עמיחי חברת הפקה: שיבא תקשורת בע"מ בסיוע: קרן אבי חי, מועצת הפיס לתרבות ולאמנות, הקרן החדשה לקולנוע ולטלוויזיה, ומרכז ההדרכה לספריות בישראל ; גוף שידור: ערוץ 1 רשות השידור, ישראל. في نسخة جزي يةفي مهرجان إسراي يل ٢٠٠٥ وبالنسخة الكاملةفي مهرجان السينما الدولي الحادي والعشرينفي حيفا عام مبادرة تحرير وإنتاج: ميخا شغرير المنتج المنفذ:سمداركيرن شاي أبرموف بالا شتراك مع: السيدة حانه عاميحاي. شركة الا نتاج:شيبا اتصالات م. ض. بمساعدة: كيرن آفي حاي مجلس هبايس للثقافة والفن الصندوق الجديد للسينما والتلفزيون ومركز الا رشادللمكتباتفي إسراي يل أداة البث: القناة الا ولى سلطة البث إسراي يل. in Israel Festival, Jerusalem, (partial edition) and Haifa 21st international film festival, (full edition). Project Initiator & Producer: Micha Shagrir Executive Producers: Smadar Keren, Shai Abramov. In corporation with: Mrs. Hana Amichai ; Production Company: Shiba communications ltd Produced with the assistance of: Avi Chai Foundation, Israel National Lottery Council for the Arts, The New Foundation for Cinema & Television, icl - Israeli Center for Libraries ; Broadcast: IBA - Channel 1, Israel וידיאו טריפ אוצרת: דיאנה דלל בשנת 2001 הפך חלון גלריה רוזנפלד למסך הקרנה לילי הפונה לעוברים ושבים ברחוב דיזינגוף. על החלון הוקרנו עבודות וידיאו של אמן אחד, ממש כמו בתערוכת יחיד, אשר התחלפה כעבור שבועיים. האמנים שהשתתפו בפרויקט יצרו עבודה חדשה שמסריה ממוקמים בתוך ההקשר הציבורי המותאמת במיוחד לאופי הפרויקט. מעבר לחוויית דימויים ממגנטת של מפגש קאלטי, עם קהל במצב רוח לילי בסטטוס של סוף יום, קיים הרצון לייצר תשומת לב ועניין ביצירת האמנות הישראלית המוגשת במקצועיות ובתקשורת בלתי אמצעית, החורגת מגבולות של חלל סגור וסטרילי, שלעיתים אינו מזמין קהל רחב. אליסף קובנר, החלילן ('5) // עפרי כנעני, (''30'3, Parade 2001) // זמיר שץ, (12'40'') I'm the Chickenman // רותי וזויה, ללא שם (2'15'') // יהושע סימון, אזרחים לאומיים (''23'9, 1999) // שרון בלבן, ללא שם (''10'3) // איציק ליש ועירית גרתי, בוא הביתה, שש הערות על המצב ('6) // אלונה פרידברג ולימור אורנשטיין, אושר (''30'5) // בועז ארד, Loop,59'') (2001 // קרן ציטר, What would you do when you hear him,13'55") (2001 outside // park דנה לוי,,9'50'') Clay (2000 // יעל פלדמן, ללא שם (''10'3) // אייל גולדברג, ללא שם (''15'2). رحلة فيديو تنسيق: ديانا دلال عام ٢٠٠١ تحول شباك صالة عرض روزنفلد الى شاشة عرض ليلية تتحدث للغادين والراي حين في شارع ديزنغوف. على الشباك عرضت أعمال الفيديو لفنان واحد بالضبط مثل معرض فنان لوحده وكان العرض يتغير بعد مرور حوالي أسبوعين. أنتج الفنانون الذين شاركوا في المشروع عملا جديدا يكمن مغزاه في السياق العام وهو ملاي م بشكل خاص لطبيعة المشروع. إضافة إلى تجربة تشبيهات مثيرة في لقاء كلتي مع جمهور ذي مزاج ليلي في وضع نهاية اليوم هناك رغبة بجذب الانتباه وخلق اهتمام بالفن الا سراي يلي المقدم بمهنية واتصال دون وساي ط خارج حدود المكان المغلق با حكام والذي أحيانا لا يدعو جمهورا كبيرا إليه. أليساف كوبنر على المقعد ('٥) // عوفري كنعاني (''٣٠'٣, Parade (٢٠٠١ // زمير شيتس (١٢'٤٠'') I'm the Chickenman // روتي فزويا بدون اسم (''١٥'٢) // يهوشوع سيمون مواطنون وطنيون (''٢٣'٩, ١٩٩٩) // شارون بلفان بدون اسم (''١٠'٣) // إيتسيك ليش وعيريت غارتي تعال إلى البيت ست ملاحظات على الوضع الحالي ('٦) // ألونا فريدبرغ وليمور أورنشتاين سعادة (''٣٠'٥) // بوعز أراد,٥٩'') Loop (٢٠٠١ // كيرن تسيتر What would you do,١٣'١٥'') when you hear him park outside (٢٠٠١ // دانا ليفي,٩'٥٠'') Clay (٢٠٠٠ // ياعيل فلدمن بدون اسم (٣'١٠'') // إيال غولدبرغ بدون اسم (''١٥'٢). Video Trip Curator: Diana Dallal In the year 2001 the window of the Rosenfeld Gallery became a screen facing the street for evening video showings for passers-by on Dizengoff Street. Video works of a single artist were projected on the screen as if it were a one-artist exhibition, changing every two weeks. The artists who participated in the project created new work whose messages were located in the public context. Along with the transfixing experience of the images of the cultist meeting, with the high spirit of the evening, coming at the end of the day, there is the wish to attract the public to works of Israeli art with professional skill and through direct communication not confined to the limits of the sort of sterile closed space that is at times uninviting to the wider public. Elyasaf Kowner, The Flautist (5') // Ofri Cnaani, Parade (3'30'', 2001) // Zamir Shatz, I'm the Chickenman (12'40'') // Ruti & Zoya, Untitled (2'15'') // Joshua Simon, City Hole (9'23'', 1999) // Sharon Balaban, Untitled (3'10'') // Isaac Layish & Irit Garty, Come Home - 6 comments on the situation (6') // Alona Fridberg & Limor Orenstein, Conductively happy (5'30'') // Boaz Arad, Loop (59'', 2001) // Keren Cytter, What will you do when you hear him park outside (13'55'', 2001) // Dana Levy, Clay (9'50'', 2000) // Yael Feldman, Untitled (3'10'') // Eyal Goldberg, Untitled (2'15''). בגלריה רוזנפלד, תל אביב, 2001 في صالة عرض روزنفلد تل أبيب ٢٠٠١ וידיאו/שירה אוצרים: Sala-manca הדימוי הפך להיבט מרכזי בצורות החדשות של השירה הניסיונית. הצפייה הצטרפה לתהליך הקריאה ככלי לתפישת היצירה. בתהליך הפוך, בעבודות שבמקבץ זה, מתווסף לפרקטיקה של הצפייה (שהיא האמצעי המרכזי לתפישת היצירות) גם תהליך של קריאה שהופך מרכזי בקליטת העבודות ובפירושן. מילים, אותיות, סימנים וכתוביות (ולא רק תרגום) המופיעים בסרט ואשר תפקידם התוכני או האסתטי בסרט מרכזי, פותחים ערוץ נוסף להתבוננות בעבודות הווידיאו. סרט הוידיאו כטקסט הוא נקודת המוצא של המקבץ. המקבץ נוצר מתוך תהליך של קריאה-צפייה ובחירה של עבודות המזמינות את הצופה/קורא לקליטה אקטיבית ולחיפוש אחרי הפואטיות האבודה, המופיעה באופן שונה בכל אחת מן העבודות. ג'וזף שפרינצק, אורפאוס על אפניים (''20'2, 2004) // אילן גרין, שפת אמי,5') (2002 // דנה לוי,,1'30'') Soapoem (1998 // קבוצת Sala-,manca לחיות את חייה (''50'2, 2002) // קרן שביט, פרויקט גן החיות,4'23'') (2004 // גיא מימון,,1'48'') 2010 (2001 // אריאלה פלוטקין, א צומקע,7'50'') (2004 // יונתן ויניצקי, פנדמוניום,3'23'') (2003 // יפעת לייסט, געזא נג (''50'1, 2002) فيديو/شعر تنسيق: Sala-manca أصبحت الصورة العنصر المركزي في الا شكال الحديثة من الشعر التجريبي. انضمت المشاهدة لعملية القراءة كا داة لفهم الا بداع. في عملية عكسية في الا عمال في هذه اجملموعة يضاف إلى ممارسة المشاهدة (وهي الا داة المركزية لفهم الا بداع) عملية قراءة تصبح مركزية في فهم الا عمال وتفسيرها. الكلمات الا حرف الا شارات والعناوين الفرعية (وليس فقط الترجمة) التي تظهر في الفلم والتي لها دور مركزي فيه من حيث المضمون أو القيمة الجمالية- كلها تفتح نافذة إضافية للتا مل في أعمال الفيديو. فلم الفيديو كنص هو نقطة انطلاق هذه اجملموعة وهي نتاج عملية قراءة-مشاهدة واختيار للا عمال التي تدعو المشاهد/القارئ لفهم فاعل ولبحث عن فن الشعر المفقود الذي يظهر في كل عمل من الا عمال بصورة مختلفة. جوزيف شبرينتساك أوربيروس على الدراجة (''٢٠'٢, ٢٠٠٤) // إيلان غرين لغة أمي ('٥, ٢٠٠٢) // دانا ليفي (''٣٠'١, Soapoem (١٩٩٨ // مجموعة Sala-manca أن أحيا حياتي,٢'٥٠'') (٢٠٠٢ // كيرن شفيت مشروع حديقة الحيوانات (''٢٣'٤, ٢٠٠٤) // غاي ميمون (''٤٨'١, ٢٠١٠ ٢٠٠١) // أري يله بلوتكن أ تسومكاع (''٥٠'٧, (٢٠٠٤ // يونتو فينيتسكي بندمونيوس,٣'٢٣'') (٢٠٠٣ // يفعات لايست غعزانغ (''٥٠'١, ٢٠٠٢). Video/Poetry Curators: Sala-manca group The image has become a central aspect of new forms of experimental poetry. Observation has joined the process of reading as a tool for comprehending the work. In an opposite process, in the works in this collection, joining the practice of observing (which is the central means of perceiving the works is that of reading which becomes central to the understanding and interpretation of the works. Words, letters, marks, and subtitles (and not only translation) that appear in the movie and whose role in the movie, aesthetically and content-wise, is central, open an additional channel for viewing video works. A video film as text is the point of departure of the collection. The collection was created through a process of reading-watching and selecting those works that invite the observer/reader to understand actively, searching for the lost poetics, which appear in a different way in each of the works. Josef Sprinzak, Orpheus on bike (2'20'', 2004) // Ilan Green, My mother's tongue (5', 2002) // Dana Levy, Soapoem (1'30'', 1998) // Sala-manca group, To live her life (2'50'', 2002) // Keren Shavit, The zoo project (4'23'', 2004) // Guy Maymon, 2010 (1'48'', 2001) // Ariela Plotkin, Ah tzumka (7'50'', 2004) // Yonatan Vinitsky, Pandemonium 3'23'', 2003) // Yifat Laist, Gezang (1'50''. 2002) הפסטיבל הבינלאומי לוידיאו שירה, בואנוס איירס, נובמבר 2004 في المهرجان الدولي للفيديو/الشعر بيونس آيرس تشرين ثاني ٢٠٠٤. מאז הקמתו של מונטווידיאו/ אמנויות מבוססות זמן (המכון לאמנויות התקשורת של הולנד) בשנת 1978, נצבר בו אוסף נרחב של אמנות וידיאו ותקשורת, אליו מתווספות בהתמדה עבודות חדשות. בנוסף לאוסף העצמי שלו, מנהל המכון לאמנויות תקשורת של הולנד גם את אוספי הווידיאו של דה אפל ושל מרכז ליינבן לשעבר. כיום האוספים הללו מכילים למעלה מ עבודות, כשהמגוון נע בין ניסיונות ראשוניים של אמנים לאומיים ובינלאומיים ידועי שם להפקות חדשות של כישרונות עולים. כמעט כל עבודה, כולל מיצבים, מוצעת לתערוכות ותצוגות לאומיות ובינלאומיות. منذ تا سيس مونتفيديو/ فنون ترتكز إلى الزمن (أيضا: معهد فن وساي ل الا علام الهولندي) عام ١٩٧٨ تم تجميع كمية كبيرة من فن الفيديو ووساي ل الا علام تضاف إليها أعمال جديدة بشكل داي م. إضافة إلى مجموعته الخاصة يدير معهد فن وساي ل الا علام الهولندي مجموعات دي- أبل De Appel ومركز لجنبان سابقا Lijnbaan.Centre تضم هذه اجملموعات الا ن ما يزيد عن ١٤٠٠ عمل تتراوح بين تجارب أولى لفنانين محليين وعالميين مشهورين إلى الا عمال الا خيرة لفنانينصاعدين وموهوبين. تقريبا كل عمل بما في ذلك التحضيرات تقدم للمعارض المحلية والدولية لتعرض فيها. מונטווידיאו/ אמנויות מבוססות זמן مونتفيديو/ فنون ترتكز إلى الزمن Montevideo/ Time Based Arts Since the founding of Montevideo/Time Based Arts (also: the Netherlands Media Art Institute) in 1978, an extensive collection of video and media art has been assembled, to which new works are constantly being added. In addition to its own collection, the Netherlands Media Art Institute also manages the video collections of De Appel and the former Lijnbaan Centre. At this writing, the collections comprise more than 1400 works, varying from first experiments by national and international famed artists to recent productions by up-and-coming talents. Almost every work, installations included, are offered to national and international exhibitions and presentations. at VideoPesia Festival, Buenos Aires, November at Rosenfeld Gallery, Tel Aviv, 2001