303 Najwa Hamdy et al. Interior design between minimalism and maximalism ري یس قسم التصمیم الداخلي في شركة DESIGN BOX أستاذ تصمیم

النسخ

1 303 Interior design between minimalism and maximalism ري یس قسم التصمیم الداخلي في شركة DESIGN BOX أستاذ تصمیم الا ثاث بقسم التصمیم الداخلي والا ثاث كلیة الفنون التطبیقیة (جامعة حلوان) أستاذ مساعد بقسم التصمیم الداخلي والا ثاث كلیة الفنون التطبیقیة (جامعة حلوان) Keywords Abstract Minimalism Maximalism تمھید :إن تحلیل المحددات و المفردات الاختزالیھ صعودا إلى التعاظمیھ وتصحیح مابعد تصمیم التعاظم,,الحداثھ, الا ختزال, مفھوم الحداثھ داخلي التعامل Design مع Modernism موروثات, Post Interior Modernism Paper received 15 th September 2020, Accepted 25 th November 2020, Published 1 st of January 2021 غیر المطلوبھ, فالموضوع الري یسي للا ختزالیین ھو البحث عن :Introduction الجوھر الحقیقي لا ي موضوع مھما إختلفت وظیفتھ كانت عناصر یشار إلى كتاب روبرت فنتوري Venturi) (Robert "التعقید الا زمنھ خلال تطور الفن المعماري تتكرر بصفھ دوریھ بحیث والتناقض في العمارة " كحدث مھم في مجرى التطورات التى كانت تتطلب تعدیل المفاھیم الا ساسیھ للعماره, و التي تو دي عادة شھدتھا الممارسة المعماریة المعاصرة ھذا الكتاب یسخر من إلى العوده إلى الرزانھ و الا تزان و البحث عن الجوھر و رفض محدودیة التعامل مع مفھوم العمارة الساي دة في الا وساط التصمیمیة الزخرفھ و في القرن العشرین الذي كانت العماره فیھ تقودھا حركة المعاصرة وبالا خص من الثناي یات أو بالا حرى من المقابلات الحداثھ, وظھرت أول أزمھ للھویھ في نھایة الستینات مع الرغبھ الثناي یة التقلیدیة منادیا في كتابھ إلى أھمیة التعامل مع أطروحة في دراسة أعمال أساتذة العماره الحدیثھ, وأدت ھذه العملیھ إلى تصمیمیة جدیدة تعتمد على مبدأ تجمیع الا شیاء بدلا من التعامل مع ظھور خطوط متباینھ في العمل و منھا تلك الخطوط التي كان لھا فكرة التفاضل فیما بینھما اذ وضع " فنتوري " جوابا لتساؤل قاي م أبلغ تا ثیر فیما بعد و ھي الا ختزالیھ و بالنسبھ لفناني المذھب " با نھ یحب ھذا وذاك من العمارة بدلا من الفرض السابق " اما ھذه الا ختزالي كانت المسا لھ تتعلق بالعوده إلى نقطة البدایھ أو إلى > أو < ذاك "ولعل الا شھر في ھذه الحركھ المعماریھ المتا رجحھ الجوھر, ومنھا أخذوا یصوغون بحذر مجموعھ من المعاني ھما مبدأي الا ختزال و التعاظم و ما شملت تلك الحركتین من الجمالیھ في فن الا ختزال. إكتظاظ و إصطفاف حاد من املعمارین بوصھما المبدأین الا شد 4 -"القلیل یعني الكثیر": یقول الناقد (فلیب جونسون)( Philip تناقضا في العماره و اللذان أثرو الناتج المعماري بتصایمیم تتفاوت (Johnson في مقالتھ الكلاسیكیھ عن میس فان دیرووه أن أقصى الیمین و أقصى الیسار بین البساطھ الحاده في الا ختزال. و المعماري میس ھو صاحب عبارة أن "القلیل یعني الكثیر" " Less بین التناقض الفج في التعاظم و الذي جاء كثوره لتقدیم التعقید و "is More و ھذه العباره من الشعارات القلیلھ التي أبتكرھا مع الزخرفھ و التزاحم مره أخرى حدیثا على ساحھ التصمیم المعماري عبارة "لا شي تقریبا" nothing" "Almost, و یمثل ھذان مره أخرى, بعد إنقطاعھا ونبذھا لعقود عده على ید معماري الشعاران اثنین من المبادئ العامھ التي یستخدمھا الفنانون في القرن الا ختزال العشرین, فلا یوجد قلیل بدون كثیر,"القلیل یعني الكثیر" ھو مبدأ 2- الا ختزالیھ :(Minimalism) في عام ١٩٦٨ م, قامت حركھ من المبادئ العامھ في أن یشجع كل فنان على تجربة الحوار الجدلي جدیده غیر منفصلھ عن الباوھاوس بل نابعھ من جذورھا وھي ووضع إقتراح غامض متناقض, وفي الواقع فا ن قیمة شعار میس الحركھ الا ختزالیھ Movment" "Minimal, و التي مثلت تطور فان دیروه تكمن في ربط الا ختزالیھ مع نقیضتھا التكلفیھ إرتباطا أثر فكر الباوھاوس* في الستینات المتا خره, ومو كده على مبدأھا شدیدا و جدلیا, وھكذا فا ن الا ختزالیھ لھا روح تناقضیھ و یمكن الذي عرف با سم تصمیم" الحد الا دنى للحیاة " " Existing تمثیل خلق العمل بعبارة " لا شي تقریبا " حیث تتطلب تجرید كامل )."Minimum محرز- ص 38) و یعتبر القول الما ثور "القلیل با قل وسیلھ شكلیھ, صوره (1) توضح قوة التجرید في الشكل ة یعني الكثیر" More" "Less Is للمعماري میس فان دیرووه*حالھ الخط و الخامھ في الا تجاه الا ختزالي في العمارة. (رأفت محدده للفنانین للحداثیین أما بالنسبھ للا ختزالین "Minimalists" ص 14 ) فتعد حالھ متزامنھ, تھدف لتحقیق أغراضھا بعیدا عن التفاصیل

2 Interior design between minimalism and maximalism 304 صوره (1) : إعادة بناء جناح لودفیغ میس فان دیر روه الا لماني في برشلونة" The reconstruction of Ludwig Mies van der "Rohe's German Pavilion in Barcelona و یتضح فیھ الاختزال في كل الابعاد و الاحجام و الخامات. إذن جوھر الا ختزال نفسھ ھو جوھر متناقض في الرغبھ في إنما یشیر صوره (2) توضح إسلوب فان دیروه في التصمیم الا ختزالي وتا كیده على تا ثیر شعاره "القلیل یعني الكثیر". تحقیق أقصى ما یمكن, وشعار "القلیل یعني الكثیر" لا یشیر إلى موضھ أو إتجاه جدید و صوره (2) : میس فان دیر روه :قاعة الخریجین إلینوي معھد للتكنولوجیا شیكاغو , إتجاه فان دیر روه للبساطة والوضوح في تصامیمھ المعماریة من قبل إستخدام المواد الحدیثة مثل الصلب وألواح من الزجاج وجود إطار الا ختزالیھ من الھیكلیة بما في ذلك الكثیر من المساحات المفتوحة. معظم المصممین التعاظمین ھي السمھ الساي ده حتى الا ن حیث إنتشرت في كل مكان الخرسانة المسلحة باللون الا بیض وبدأ مصممي التعاظمیة في تشیید المباني الخاصة بھم مع أنواع من المواد الجدیدة مثل ألواح الحدید المموج وأنواع من ألواح الزجاج القادرة على تغییر الشفافیة في بضع ثوان, لم یعد التزیین خطیي ة بل أصبح نسیج متطور وتولیفات مستقبلیة لجعل التصمیم غني حسیا حیث الا داة التعاظمیة الوحیدة ھي الجمال الغیر منتھي 5- ماذا بعد الا ختزال : برز نظام جدید من الا بداع الفني یعكس الحاجة إلى تشكیل عملاء لفن التعاظم المتطرف الا كثر تعقیدا ومصممون جاھدین لا نتاج حاجت التعاظمیة من التعقید و یحققون التجروء في مشاریعھم وبعد عشرة سنوات زاي ده على عھد الا ختزال المتقشف شھدت العمارة تحولا جمالیا یحتفل بالتنوع و التعددیة مع میلھا إلى الجري ھ وذلك تحت شعار التعاظمیھ "maximalism" لتشمل نوایا من المصممین الذین ھم بناء فا ستطاع - Minimalism/Maximalism,2008 ) (P7 الجدید من التطور و الا نتقاي یھ المبھره, وكما یحدث مع أي إتجاه مصمموا التعاظمیة أن یثبتوا أن "الكثیر لایكفي ابدا". 7- أسباب ظھور التعاظمیھ MAXMALIST في العماره جمالي یندفع مع القوة والتعاظمیھ المتطرفھ " maximalism " كانت لھا أثر كبیر على كل التخصصات وتشجیع وظھور مجالات :محاولة التخلص من رتابة المباني الساي دة و الوصول إلى مباني و التصمیم الداخلي واحدة من جدیدة متعددة وكانت العمارة أكثر دفي ا تربط بین الماضي و الحاضر و المستقبل حتى تتواصل maximalism الا ولى التي بدأت فیھا التعاظمیة المجالات و الا جیال.من ھنا تولدت الرغبة في إیجاد حلول و أفكار جدیدة با ظھار وجھھا. ساعد في ذلك الا ستقرار الذى ساد دول أوربا و أمریكا بعد الحرب الثانیة - ونبذ العمارة الوظیفیة البحتة و التوجھ نحو الكلاسیكیة و العضویة و الدعوة إلى وجود عمارة ترفیھیة و أنواع جدیدة من المباني ذات النزعات الا قلیمیة و الروحیة التى تثیر في أنفسھم تذكر الماضى إضافة إلى إیجاد مباني یفتخرون بھا مثل مبنى التلفونات لفیلیب جونسون Johnson) (Philip و أعمال فنتوري و مایكل جریفز Graves).(Michael صوره (3) توضح أن التعاظمیھ ( MAXMALIST )ھي في الا صل إتجاه فني معماري حسي غني بشكل بصري, و التعاظمیھ المتطرفھ تشمل كل المدارس 6- العماره تتجھھ إلى التعاظمیة (Maximalist) : برز نظام جدید من الا بداع الفني یعكس الحاجة إلى تشكیل عملاء لفن التعاظم المتطرف الا كثر تعقیدا ومصممون جاھدین لا نتاج حاجت التعاظمیة من التعقید و یحققون التجروء في مشاریعھم وبعد عشرة سنوات زاي ده على عھد الا ختزال المتقشف شھدت العمارة تحولا جمالیا یحتفل بالتنوع و التعددیة مع میلھا إلى الجري ھ وذلك تحت شعار التعاظمیھ "maximalism" لتشمل نوایا من المصممین الذین ھم بناء الجدید من التطور و الا نتقاي یھ المبھره, وكما یحدث مع أي إتجاه جمالي یندفع مع القوة والتعاظمیھ المتطرفھ " والتیارات التالیة لما ھو حدیث خاصة في الفنون وبالذات في " كانت لھا أثر كبیر على كل التخصصات maximalism تناھض ما یعرف وینطبق ھذا اللفظ على حركة العمارة وتشجیع وظھور مجالات جدیدة متعددة وكانت العمارة و التصمیم المعاصر في مجال الفنون "بالبسیط" ویتداول مصطلح الفن الداخلي واحدة من المجالات الا ولى التي بدأت فیھا التعاظمیة التشكیلی ة كمقابل أو مرادف لمصطلح التعااظمیھ المتخصص في maximalism با ظھار وجھھا. مجال العمارة. : More is never enough الكثیر لا یكفي ابدا 10- سرعان ما إنتشرت التعاظمیھ MAXMALIST حول العالم و والتقنیة التي تسعى إلى الغموض للمفاھیم تخضع التعاظمیھ ھي تدعو إلى التعامل مع الفراغ والضوء و الكتلھ معا و الجدید من والتوتر و الجرأة في التصمیم فلا یوجد إنضباط لا ن المبالغة عند January 2021 International Design Journal, Volume 11, Issue 1

3 305 صوره (3) : "لمارسیل واندرز" "متجر فیلا مودا Wanders" Villa Moda shop " "Marcel 2000 م - ھي سلسلة من المتاجر الفاخرة في الشرق الا وسط. الا ضاءه و اللون الذي إستخدم فیھ الا بیض و الا سود في مبالغھ لتقدیم الغنى و الرقي متجاورا مع التفاصیل و الموتیفات الكلاسیكیھ المكررة و المبالغ في أحجامھا. الا قتصاد في الا شكال و الخامات و إستخدام الزوایا الصحیحھ في البساطھ و العملیھ في تناقض صارخ إلى ملي طاقة وصور الا ختزالیھ مع القرن العشرین.ولكن... بحاجة التصمیم إلى التعقید الاخاذ الا بھار إلى متجھھ جدا مشحونة أحیانا وحاجتھ أیضا إلى ممیزات الا ختزالیھ الوظیفیة مع زوایاھا و Minimalism/Maximalism, 2008, P6 نضجت التعاظمیھ إتجاھھا في الفراغ و الضوء و الظلال و الكتلة إحتاج المصممون فوق فلسفة الا ختزالیھ والا حیاي یھ الجدیده. MAXMALIST إلى جراة التعاظمیھ.فاذا كان فكر الا ختزالیھ أن القلیل كثیر فا ن التعاظمیھ توي ید أن الكثیر غیر كافي ابدا...التعاظمیھ لا ترضى بالقلیل أو البسیط بل توكده بتعمد التعقید المبالغ فیھ. (Minimalism/Maximalism2008, P17)." التعاظمیھ حركھ لخ ل ق إحساس الترف والرفاھیھ الزاي ده.التعاظمیھ صوره (4) توضح كیف تحدى الا تجاه التعاظمي أفكار الا ختزال بوضوح مع التا ثر بمجالات و خطوط الموضھ الحدیثھ دامجة إیاھا بجراه علي كل المدارس الفنیھ الكلاسیكیھ و التفكیكیھ و الحدیثھ, وكل صیحات الموضھ متجھھ إلى الا بھار الذي لا حدود لھ حیث أنھا ظھرت بمرور عشرة سنوات من الا ختزالیھ و الا حیاي یھ الجدیده بفنون ال التعاظمیھ فتاثرت البساطة مع وفرة الفوضى. في حاجھ إلى إضافة التعقید الجرئ إلى مفرداتھما البسیطھ دون أن art" Fashion ",و الموضھ و الجرافیك Graphic Art و المیدیا كانت تنقص منھا أو تجور علیھا.التعاظمیھ MAXMALIST Art" "Media فمثلا تاثرت بطریقة دولس أند جابانا" " Dolce الا تجاه الا وسع الذي إستطاع دمج البساطھ مع التعقید بعیدا عن " Versace "وفیفیان ویست وود" & Gabbana و فیرزاتشي الا ھتراء أوالسذاجھ, فا ستطاعت جمع جمیع الا تجاھات الفنیھ " Vivian "و Westwood جورج أرماني" Armani Giorgio الصاخبھ والمتكلفھ على أكتاف الا ختزالیھ والا حیاي یھ الجدیده توضح كیف ذھبت صوره (5) مقتربھ من فن البوب ارت كا ساس فلسفي لھا, فقد نجحت الا ختزالیة في فلسفتھما و تطبیقھما التعاظمیھ MAXMALIST إلى إبھار اللون الواحد مثلا في حاي ط في تحقیق البساطھ مع القدره على الحفاظ على الوظیفھ في إستمراریھ تناغم بین الفكر و الخط و الخامھ وحیث تعتمد الا ختزالیة في تصمیمھما و أفكارھما على الخطوط الا فقیھ و الرأسیھ المتوازیھ و المتعامدة على بعضھا البعض في الا بعاد الثلاثھ لتصل في تقاطعھا إلى تحقیق الوظیفھ و الخصوصیھ المدروسھ بدقھ لخدمة التصمیم و تحقیقا للفكر الا ختزالي المتداخل بین الداخل و الخارج وھذا دون أن نلمح تخوفا في جراة تقاطع مساحھ مستطیلھ أو مربعھ خارجیھ مع أخرى داخلیة في محاولھ لا متداد الروؤیھ البصریھ من الداخل إلى الخارج و العكس. Minimalism Maximalism And Everything In ) (Between2010,.P 54 و قدرتھا على دمج العنصر الا خضر و توظیفھ بجرأه تبتعد بھا عن السذاجة بل تذھب بھ إلى حد التعمد في إسقاطھ في التوزیع الفراغي للمنبى, و الوصول إلى أقصى درجات الراحھ البصریھ للتوزیع الا خضر المتناسق و المتداخل و المكشوف لھ مما یحقق الراحھ النفسیھ و العصبیھ إعتمادا على إستغلال الخامات الطبیعیھ بحالتھا أو مصنعھ كالا خشاب و الا حجار و الحصى... فلا تحصرھا داخلیا او خارجیا بل تمتد من الداخل إلى الخارج و من الخارج إلى الداخل في مساحات قاي مة الزوایا متناسبھ في تداخلھا مع بعضھا البعض. ".(P5 (Minimalism/Maximalism2008, كما أن الا ختزالیة حققت معادلھ صعبھ بین براعة و جودة التصمیم و قلة التكالیف مقارنة بالعمارة الكلاسیكیھ, فھي كالسھل الممتنع في إستخدام خامتھا الطبیعیھ معقولة التكالیف و التوافر الناتجھ عن بساطة خطوط التصمیم, في حین تعتمد المدرسھ الكلاسیكیھ على زخارفھا و تكالیفھا التي تعد أحد موعوقاتھا. الحركھ الفنیھ إتجھت إلى ما أو إظھارھا لقطعة أثاث متفرده في التصمیم جریي ھ و قویھ في فراغ إختزالي قوي فھي تمیل إلى تكامل الفراغ مع إبھار أو تغیر في أحد عناصره, كاللون أو الخامھ أو الزاویھ الماي لھ في أحد خطوط الفراغ سواء كان ذالك في الا سقف أو الا رضیات أو الحواي ط داخلیا أو خارجیا بحثا إلى إضافة عنصر الثراء و الا بھار و جذب النظر إلى ھذا التغیر المقصود فھي تجمع بین البساطھ الھادي ھ و التصمیم العظیم. 8- مبادئ التعاظمیھ : التعاظمیھ تا خذ بعین الا عتبار الظروف المحلیة ویتا قلم جمالیا مع المحیط. تتمیزو بتقارب وإستیحاء من الا شكال التاریخیة وخلیط من الطرازات والعناصر المعماریة وكثیر من عناصر العمارة الكلاسیكیة (أقواس أعمدة...) إعتمد ممثلي ھذا الا تجاه أنظمة مختلفة بدء بالتركیبة الصارمة المتراكمھ و المتجاوره في تنوع الا تجاھات المستوحى منھا التصمیم متجاوره مع الا لوان المتناقضة إلى التناسق و رفضت مبدأ الا ستقلالیة وإتجھت نحو إعادة إكتشاف التسلسل الحاصل في الباروكیة من حیث إنسجامھا مع المحیط الا خضر, والتسلسل في الفتحات وإرتباطھا وكثرة الزخارف ومع إكتشاف المبادئ التركیبیة التضاعفیة المفرطة (التنوع و الكثرة) التي تختلف على الكلاسیكیة,مع البحث عن الجدید في العمارة بكسر التوازن في المحیط كما في صوره (6) حیث أن إحیاء العناصر المعماریة لھ أھمة مع التجدید الشكلي والا ستفادة من التجارب المعماریھ السابقھ.ربط الماضي بالحاضر.إستعمال الرموز والزخارف. إدماج المبنى بالموقع (بیي ة عمارة محلیة وتقالید).مواد البناء المستعملة : الخرسانة الحجارة الحدید والزجاج.الا كثار من العناصر الا نشاي یة لا ظھار وظیفة المبنى (رأفت ص- 23 )

4 Interior design between minimalism and maximalism 306 صوره (4) : صورة فندق ماندریان في میامي Miami" " the Mondrian South Beach in إستغلال لكل حیز الفراغ في تناقض متطرف أخاذ في الخامة و التقسم الفراغي و النفاوت اللوني, على عكس الا ختزالیة التي تستغل الفراغ أیضا ولكن في حیاد لوني واضح. صوره (5) : مطعم ناندوس آشفورد-أنجلترا- لشركة بلاك شیب Blacksheep.Co" " 2002 م الا بھار القوي للون الازرق في فراغ المطعم بدراجاتھ صوره (6) : مدخل فندق كامیھ جراند بون- المانیا لماسیل ماندریس Wanders"" " "Marcel 2000 م.اقتحام الفراغ للمحیط الخارجي و إستغلال التعاظمیھ للواجھة الخارجیھ للمبنى و تنوع الطرز المعماریة في التصمیم التعاظمي المفرط. 9- الكثیر لا یكفي ابدا : More is never enough التعاظمیھ وتولیفات مستقبلیة لجعل التصمیم غني حسیا حیث الا داة التعاظمیة تخضع للمفاھیم والتقنیة التي تسعى إلى الغموض والتوتر و الجرأة الوحیدة ھي الجمال الغیر منتھي فا ستطاع مصمموا التعاظمیة أن في التصمیم فلا یوجد إنضباط لا ن المبالغة عند معظم المصممین یثبتوا أن "الكثیر لایكفي ابدا" التعاظمین ھي السمھ الساي ده حتى الا ن حیث إنتشرت في كل مكان.(P6 (Minimalism/Maximalism,2008- الخرسانة المسلحة باللون الا بیض وبدأ مصممي التعاظمیة في تشیید Results المباني الخاصة بھم مع أنواع من المواد الجدیدة مثل ألواح الحدید بدأت العمارة المعاصرة بتوسیع إھتماماتھا متا ثرة بالتحولات المموج وأنواع من ألواح الزجاج القادرة على تغییر الشفافیة في الحاصلة في حقول المعرفة الا خرى وبعبارة ثانیة ثمة تحول حصل بضع ثوان, لم یعد التزیین خطیي ة بل أصبح نسیج متطور في التعامل مع العمارة من محاولة إدراك دواخلھا ومركزیتھا إلى January 2021 International Design Journal, Volume 11, Issue 1

5 307 بمجالات أخرى مثل الا دب وفنون الا داء من مدارس وإتجاھات ما بعد الحداثة الفنیة وھو لاء الفنانین والمصممین التعاظمیین أفكارھم شملت أفكار جدیدة كونت فكر التعاظمیھ المتطرفھ "Maximalism" وكان ینظر إلى التعاظمیھ المتطرفھ Maximalism على أنھا الجدیدة والمتقدمة وتصل إلى طلیعة التكنولوجیا وإستطاعت أن تضم أشكال ما بعد الحداثة التي جاءت لینظر إلیھا على أنھا بداي یة وقدیمة الطراز إن التعاظمیھ ھي مصطلح یشیر إلى الثراء الفاحش أو الھوس و الا فراط والتعقید وبشكل علني "مبھرج" أو تقدیم مبالغة زاي د في الممیزات والتجھیزات والمعدات سواء في الكمیة أو في الجودة والتعاظمیھ MAXIMALISM لیست قاي مھ على أساس إختزالي, بل تصطدم مع أي فكر أو إتجاه أو مدرسھ أو صیحھ جدیده, فھي إتجاه مستمر لا ینضب أقصى إبھاره البساطھ مع التعقید. تشمل التعاظمیھ في الغالب وجھات نظر السخریة وروح الدعابة في المفھوم أو في الشكل, قدمت كمعارضھ للفن الا ختزالي وھي تفتح ذراعیھا للا راء الواسعة وأبعاد الرؤیة الراي عھ و لقد رفض معماري التعاظمیھ لغة التجرید التي تضمنتھا العماره الا ختزالیھ, وطالبوا بعمارة یختلط فیھا الخیال والا ثارة والمتعة, مما یجعلھا متصلة بمشاعر الناس العادیین وكما قال فینتوري في ھذا الصدد" Less is bore "القلیل ممل و فقیر.بینما تقول التعاظمیھ More" More "الكثیر is غني. References 1. على رأفت: العمارة المعاصره بین البساطھ والتعقید", مجلة قسم الھندسة المعماریھ, كلیة الھندسھ,جامعة القاھره, العدد السابع, Aurora Cuito, Minimalism/Maximalism 2008, 2008,. Ibid. 3. NPR Staff, Minimalism Maximalism And Everything In Between,, Week Edition.2010, Ibid محاولات فھم حدودھا وتخومھا.و التعقید و التناقض في العمارة تعتمد على مبدأ تجمیع الا شیاء بدلا من التعاطي مع فكرة التفاضل فیما بینھما و یرى فنتورى أن عمارة الحشداثھ أحادیة المعني نقیة ووظیفیة وبالتالي فا ن معالجات وحلول تلك العمارة إتسمت على قدر كبیر من الا نقطاع والغربة والتنصل عن مشاكل الحیاة وأسالیبھا المعقدة والمتناقضة وعن طریق التعقید والتناقض ربما تحل إشكالیة العمارة المقطوعة الصلة عن الواقع المعاش بینما رأي" میس فان دیر رو " والذي یشیر الى " ان القلیل یعني.. الكثیر " } more { Less is.. یتعارض مع رأي فنتوري الذي یعتقد وفقا لفرضیتھ بان " الكثیر لا یتا تى من.. القلیل ". is { less } bore وھو ھنا یود أن یوجھ رسالة واضحة مفادھا با ن الرمزیة والتزیین اللذان لا وجود لھما في أعمال المعماریین الحداثیین أمثال " ادولف لوس " لیس سوى نقیصة تكوینیة وبالتالي فا ن إسلوبھما النقي ھذا, ماھو إلا طراز ینزع إلى التغاضي عن عوامل عدیدة كان بمقدورھا إثراء الناتج المعماري. ورأى بعض النقاد با ن التعددیة ماھي الا تعبیر عن تعددیة الا حداث التى تجرى في العمارة وما حولھا أو ھي حریة جدیدة تتسم بالدیمقراطیة وتسمح لكل معماري أن یعمل ویصمم كما یروق لھ وھو أمر لم یكن بمقدور المعماري أن یفعلھ سابقا إنھ یعیش في عالم حر ولھذا فھو تعددي. إذا فا ن التعددیة تعني التنوع والا ختلاف الوفرة والا ثراء, إن"الا تجاھات الجدیدة" كانت ھي بمثابة " نقطة الا نعطاف" التى یحدد بھا بدء نھایة حركة التفكیكة عندما تم إصدار دراسة موسعة في مجلة "التصمیم المعماري" البریطانیة عن موضوع " الطي في العمارة" Folding in Architecture وفیھا كتب المحرر الري یسي با ن " التفكیكیة قد أنجزت عملھا". إن ما یحدث الا ن في المشھد المعماري ھوحالة " موت وإحیاء سریع للا سالیب ". والسرعة ھي السمة الممیزة للحالة الراھنة. والتعاظمیھ المتطرفھ "Maximalism" كانت تغطي العدید من المدارس والا سالیب عن جوانب مختلفة من الفنون الجمیلة والتطبیقیة من العمارة وتخطیط المدن وھندسة المناظر الطبیعیة و فن اللوحة فن الرسم والتصمیم الصناعي و الموسیقى تا ثرت