المؤتمر العالمي الأول للعمارة والفنون الإسلامية من 27 – 29 أكتوبر 2007

النسخ

1 أثر الفنون الزخرفية اإلسالمية على تشكيل أعمال فنية بإعادة صهر حبيبات الزجاج pâte de verrè كلمات مفتاحية: أ.م.د/ وليد أنسي أحمد أستاذ مساعد بقسم الزجاج كلية الفنون التطبيقية جامعة حلوان. مصر أ.م.د/ حسام الدين نظمي حسني أستاذ مساعد بقسم الزجاج كلية الفنون التطبيقية جامعة حلوان prof.kazimierz Pawlak *** أستاذ بأكاديمية الفن والتصميم. فرتوسواف بولندا م.م/ والء حامد محمد حمزة مدرس مساعد بقسم الزجاج كلية الفنون التطبيقية جامعة حلوان عناصر الفنون الزخرفية اإلسالمية النماذج المنتجات الزجاجية الفنية تشكيل الزجاج بإعادة صهر حبيباته Elements of Islamic decorative arts Mould makingglass art Glass forming by pâte de verrè techniques. ملخص البحث : الفن اإلسالمي هو أحد الروافد المهمة للحضارة اإلسالمية فهو اللغةة التعبيريةة المرتبطةة بةروم اامةة اإلسةالمية.. معبة ار عةن ثقافتهةةةا وتطلعاتهةةةا وبيمهةةةا اإلبداعيةةةة ال اربيةةةة ضةةةمن حةةةدود مكانيةةةة وزمانيةةةة مختلفةةةة وبةةةد تفةةةرد الفةةةن اإلسةةةالمي بالعديةةةد مةةةن الخصائص التي ميزته عن غيره وأعطته صبغة خاصة ومدلوالت حسية وميتافيزيقية يعرف بها وهو في ذلك اإلطار بد تةثثر بةةالفنون السةةةابقة والمعاصةةةرة لةةه ودمجهةةةا فةةةي بوتقةةة خاصةةةة أخرجةةةت مالمةةةا عامةةة مميةةةزة تعتمةةةد بشةةكل أسةةةا الفني. علةةةل التحةةةوير والتجريد وبالرغم من انتشار بقعة الدولة اإلسالمية شربا وغربا إال أنه يمكةن القةول بةثن الفنةون عبةر هةذه اامصةار المت ارميةة ااط ارف بد جمعت خصائص رئيسة تحمل مضمونا يوحدها ويعطيها السمت المميز بالرغم من االختالف في الشكل والتناول وتعةد الفنةون الزخرفيةة اإلسةالمية الزخةارف الهندسةية والنباتيةة والكتابةات مةن أهةم الم ةاهر اإلبداعيةة الفنيةة لمةا تتضةمنه مةن معان وفلسفة جمالية متميزة أثرت علل الفنون الغربية وكانت منبعا للتجديد واالبتكار في مجاالت فنية متنوعة. وتعد تقنية إعادة تشكيل حبيبات الزجاج ح ارريي اعلل صورة منتجات متنوعة أحد التقنيات القديمة لتشةكيل الزجةاج والتةي يرجة تاريخهةا إلةةل العصةور المصةةرية القديمةة وبةةالد مةةا بةين النهةةرين لتشةكيل مجموعةةة مةةن القطة الفنيةةة والحلةي والتمةةائم الزجاجيةةة واسةةتمرت تلةةك التقنيةةة حتةةل القةةرن ااول ببةةل المةةيالد حيةة لةةم ت هةةر أيةةة آثةةار السةةتخدامها بعةةد هةةور تقنيةةة تشةةكيل الزجةةاج بةالنف إلةل أن أعيةد إحيا هةا بواسةطة الفنةان الفرنسةي رهنةر كةرو 1907 مر 1840 حية بةدأت تلةك Henry Cros التقنية في االنتشار لتشكيل منتجات زجاجية متنوعة ذات طبيعة فنية. وبالرغم من الطبيعةة الغربيةة لتطةور التقنيةة فةي العصةر الحةالي إال أنةه يمكةن اسةتخدامها وتطوية أسةالية تقنيةة بهةا تالئةم االسةتلهام مةن الفنةون الزخرفيةة اإلسةالمية بعناصةرها وبيمهةا الجمالية لتعطي للتقنية بعدا آخر وتفتا أفقا أرحة لهةا فةي العديةد مةن المجةاالت االسةتخدامية والجماليةة للمنتجةات الزجاجيةة وبصبغة محلية تحمل ثقافة الت ار اإلسالمي. DOI: /

2 ومن هنا فةإن مشةكلة البحة تتمثةل فةي عةدم وجةود أساسةيات لالسةتفادة مةن تقنيةة إعةادة تشةكيل حبيبةات الزجةاج ح ارريةا فةي تشةكيل منتجةات زجاجيةة مسةتنبطة مةن الفنةون الزخرفيةة اإلسةالمية ويحةاول البحة أن يحقة هدفةه مةن خةالل إلقةا الضةو علةةل الفنةةون الزخرفيةةة اإلسةةالمية بثنواعهةةا وأهةةم خصائصةةها إضةةافة إلةةل د ارسةةة أساسةةيات التشةةكيل فةةي تقنيةةة إعةةادة صةةهر حبيبات الزجاج في إطار مال متها اهةم سةمات الفنةون الزخرفيةة اإلسةالمية كمةا يحقة البحة نتائجةه مةن إثبةات أنةه يمكةن االسةةتفادة مةةن الفنةةون الزخرفيةةة اإلسةةالمية فةةي تشةةكيل منتجةةات زجاجيةةة منوعةةة بتقنيةةة إعةةادة التشةةكيل الحةة ارر لحبيبةةات الزجةاج pâte de verrè تحقةة التنةوف فةةي اادا الةو يفي والجمةةالي بمةا ي كةةد علةةل بةدرة الفةةن اإلسةةالمي ومرونتةةه باعتباره منبعا ال ينضة من اافكار وااسالية الفنية التي ستبقل مصد ار أساسيا للفن المعاصر. The effect of Islamic decorative arts on the formation of glass arts by pâte de verrè 1 Prof: Walied Onsy Assistant Professor in faculty of Applied Arts,Helwan university, Egypt 2 Prof: Hossam Eldeen Nazmy Assistant Professor in faculty of Applied Arts, Helwan university, Egypt 3 Prof.Kazimierz Pawlak Professor in Academy of Art and design,wroclaw, Poland 4 Dr: Walaa Hamed Assistant lecturer in faculty of Applied Arts,Helwan university, Egypt Keywords: Glass forming by pâte de verrè techniques Elements of Islamic decorative arts. Abstract: Islamic art is one of the most important sources of Islamic Civilization. Islamic Art is an expressive language that connects the spirit of the Islamic nation together. Expressing their culture, creative aspirations and values of highend within different spatial and temporal limits, Islamic art has the uniqueness of many of the characteristics that is considered an advantage from other types of art, which gave it a special implications of sensory and metaphysical that it is known by, which has been influenced by the previous Islamic art and combined it to reform an art which includes general features and characteristic that are mainly dependent on the modification and abstraction. Despite the spread of the Islamic state from the east to the west, however it could be argued that the art across the regions with a wide of rang have collected major characteristics and gives a unique feature in spite of the technical and physical difference. The Islamic decorative arts (geometric and floral motifs and writings) is the most important creative and technical aspects, which includes the gloss and distinct aesthetic philosophy that influenced Western art and was a source of renewal and innovation in a variety of technical areas. Pate de verre technique in which is a Reconfiguration of glass to form an image with a variety of products. Which goes back to ancient Egyptian times and Mesopotamia to form a group of pieces of art, jewellery and amulets glass, and continued the technique until the first century BC, where it showed that this technique has not been used after the formation of the glass blowing technique appearance, until it was revived by French artist "Henry Cross "; where the technology began to spread form a variety of glass products with an artistic nature. Although, the evolution of art in the current era, but it can be still used and adapted with the Islamic art style, by using methods that are appropriate to draw inspiration from Islamic style, elements and values of aesthetic arts, to give the style another dimension and opens the horizon to welcome many new aesthetic products that carries on the Islamic heritage culture. 2

3 Thus, the research problem is the lack of the basics products to use for the reformation of glass, in which will fit then artistic products (flat and threedimensional) derived from Islamic decorative arts using the elements and the basics of composition and aesthetics. Search attempts to achieve its objective by shedding light on the Islamic decorative arts of all kinds and the most important characteristics, as well as to study the basics of composition in remelting glass granules technology in the context of their suitability for the most important attributes of Islamic decorative arts, Research also achieves its results to substantiate that it can make use of the Islamic decorative arts in the formation of different glass products, Pâte de verrè technique achieved the diversity of aesthetic and functional performance and confirms the ability of Islamic art as a neverending source of ideas and techniques that will remain a source of contemporary art. مقدمة: تميةزت الحضةةارة اإلسةالمية بتعةةدد جوانبهةا الثقافيةةة والفنيةة حيةة أصةبحت الفنةةون اإلسةالمية نوعةةا مةن التعبيةةر الجميةل عةةن حقائ الوجود من ازوية التصور اإلسالمي لهذا الوجود من خةالل عناصةر وبةيم جماليةة متنوعةة يحةاول فيهةا الفنةان المسةلم أن ينطلة مةةن إطةةار اإلحسةةا إلةةل مجةةال اإلد ارك بر يةةة جديةةدة تخةةرج مةةن إطةةار التقليةةد والمحاكةةاة لم ةةاهر الطبيعةةة إلةةل مجةةالي التجديةةد واالبتكةةار ( م )8. وكةةان تحقةة التواجةةد الفنةةي اإلسةةالمي مةةرتبط بالتةةداخل بةةين فنةون مةةا ببةةل انتشةةار اإلسةةالم وعمليات اإلبداف الفني بعد اإلسالم ومن هنا كانت الفنون الزخرفية اإلسالمية العامل الم ثر في التعبير الجمةالي عةن فكةر وفلسفة وعقيدة اإلسالم فبرف الفنةان المسةلم فةي تطةوير عناصةرها وتو يفهةا بقةدرة فائقةة فةي جمية أنةواف الفنةون مةن أخشةاة وخزف وزجاج ومعادن ومنسوجات وغير ذلك. وتعةد تقنيةة إعةادة تشةكيل حبيبةات الزجةاج ح ارريةا علةل صةورة منتجةات متنوعةة أحةد التقنيةات القديمةة لتشةكيل الزجةاج والتةي يرجةة تاريخهةةا إلةةل العصةةور المصةةرية القديمةةة وبةةالد مةةا بةةين النهةةرين لتشةةكيل مجموعةةة مةةن القطةة الفنيةةة والحلةةي والتمةةائم الزجاجية واستمرت تلك التقنية حتل القرن ااول ببل الميالد حي لم ت هر أية آثار الستخدامها بعةد هةور تقنيةة تشةكيل الزجةاج بةالنف إلةل أن أعيةد إحيا هةا بواسةطة الفنةان الفرنسةي رهنةر كةرو 1907 مر 1840 حية Henry Cros بدأت تلك التقنية فةي االنتشةار لتشةكيل منتجةات زجاجيةة متنوعةة ذات طبيعةة فنيةة وتطةورت التقنيةة وتباينةت أسةاليبها ف هةر العديد من الفنانين المطورين لها أمثةال: ر جابريةل أرجةي رو Amalric Loretta Yang Gabriel ArgyRousseau أمالريةك والتةر Walter ر كما هرت أسالية حديثة فةي التقنيةة اعتمةدت علةل فنةانين معاصةرين أمثةال: رلوريتةا يةان ناد فالي Nad Valle ليتشي Luchi ر. وبالرغم من ارتباط تطور التقنية في العصر الحالي بالغرة ااوروبي واامريكي إال أنه يمكن اسةتخدامها وتطوية أسةالية تقنيةة بهةا تالئةم االسةتلهام مةن الفنةون الزخرفيةة اإلسةالمية بعناصةرها وبيمهةا الجماليةة لتعطةي للتقنيةة بعةدا آخةر وتفةتا أفقةا أرحة لها في العديد من المجاالت االستخدامية والجمالية للمنتجات الزجاجية وبصبغة تحمل ثقافة الت ار اإلسالمي. ومن هنا فإن مشكلة البحث تتمثل في عدم وجةود أساسةيات السةتخدام تقنيةة إعةادة تشةكيل حبيبةات الزجةاج ح ارريةا كةي تالئةم المنتجات الفنية المسطحة والمجسةمة المسةتنبطة مةن الفنةون الزخرفيةة اإلسةالمية بعناصةرها وأساسةيات تكوينهةا وجمالياتهةا ومن هنا فإن هدف البحث هو د ارسة كيفية االستفادة من تقنية إعادة التشكيل الح ارر لحبيبات الزجاج في تشكيل منتجات زجاجية باالستلهام من أساسيات تكوين الشكل وجمالياته في الفنون الزخرفية اإلسالمية. ويفترض البحث أنةه يمكةن تطوية بعض أسالية تشكيل الزجاج بإعادة الصهر لحبيباته pâte de verrè لتالئم االستلهام من الفنون الزخرفية اإلسالمية. 3

4 مصطلحات البحث: الفنون الزخرفية اإلسالمية: هي مجموعة العناصر الفنية التي يرج أصل نشثتها إلل الدولة اإلسالمية علةل مةر عصةورها التاريخية وفي نطا جغ ارفية نشثتها وازدهارها في البلدان واامصار اإلسةالمية المختلفةة وبمةا تحملةه مةن تطةور وتةدرج فةي نشثتها وتنوف في عناصرها وبيمها الجمالية وتضم الزخرفة الهندسية والنباتية والحيوانية إضافة إلل الكتابات العربية. األعمال الفنية الزجاجية: هي ااعمال المشكلة من خامة الزجاج منفصلة أو م بعةض الخامةات والعناصةر ااخةر وهةي تحمةةةل طبيعةةةة فنيةةةة يمكةةةن تو يفهةةةا فةةةي العديةةةد مةةةن المجةةةاالت االسةةةتخدامية والجماليةةةة ومنهةةةا المنتجةةةات الفنيةةةة المسةةةطحة والمنتجةةات الفنيةةة المجسةةمة ومةةن أهةةم مجةةاالت اسةةتخدامها: العمةةارة الخارجيةةة عناصةةر العمةةارة الداخليةةة المكمةةالت المعمارية النحتيات الزجاجية ااطبا الفنية والمزهريات... إل. تقنية إعادة صهر حبيبات الزجاج :Pâte de Verrè وهذه التقنية تعني ااصول الفنية الخاصةة بمهنةة أو حرفةة والتقنيةة اسةم مةثخوذ مةن اإلنجليزيةة فهةو مجموعةة العمليةات التةي يمةر بهةا العمةل الفنةي حتةل يصةبا منتجةا بائمةا ( م 1 ص ) 288. أمةا تقنية إعادة صهر حبيبات الزجاج فتعنةي تشةكيل منتجةات زجاجيةة مسةطحة مجسةمة عةن طرية تجمية حبيبةات الزجةاج علةل هيئةة مسةحو جةاف أو رطةة عةادة داخةل بوالةة تشةكيل ومةن ثةم تعريضةها لحة اررة عاليةة تسما بالتصابها أو صهرها جزئي ا أو كلي ا حسة التثثير الجمالي والو يفي المطلوة للمنتج. وفيما يلي النقاط التي تضمنها البحث: الفنون الزخرفية اإلسالمية )أنواعها وخصائصها(: تعةد الفنةون الزخرفيةة مةن المصةادر المهمةة للفةن اإلسةالمي حية اشةتهر الفةن اإلسةالمي بالزخةارف المتنوعةة والتةي دعةت مة رخي الفةن العةالمي إلةل إطةال لفة ر أ اربيسةك Arabesque ر أو ر الةربش العربةي ر علةل كةل زخرفةة متشةابكة ليصةبا من أهم العناصر اإلبداعية عند المسلمين لما يتضمنه من معان وفلسفة جمالية خاصة وهو في ذلك يقف في نقطةة التقةا الخةةط العربةةي بالتصةةوير والزخرفةةة ليبةةدو كرسةةم ال يحمةةل معنةةل بيانيةةا أو لف يةةا إنمةةا ينقةةل الشةةكل والجةةوهر اشةةيا طبيعية وبد تنوعت الفنون اإلسالمية المرتبطة بالزخرفة والتصوير فشملت: ( م 9 ص ) 80 فنون زخرفية وتضم: زخرفة هندسية زخرفة نباتية كتابات بثنواعها. فنون تصويرية وتضم: فنون التصوير التجريد الزخرفية. ويهتم البح بالفنون الزخرفية اإلسالمية وهذه الفنون تضم: لإلنسان أو الحيوان الربط بين التصوير التجريد والفنون كانةةت الزخرفةةة الهندسةةية: وهةةةو أسةةلوة فنةةي متميةةةز بةةائم علةةةل اسةةتخدام ااشةةكال الهندسةةةية البسةةيطة والمركبةةةة فةةي توليةةةد مجموعةة مةن ااشةكال المتكةررة غالبةا والتةي تنبة مةن الخطةوط الهندسةية المتقابلةة لتكةعون عناصةر نابعةة مةن شةبكية هندسية تعتمد علل عنصر المثل أو المرب أو المعين أو المسد أو المةثمن أو ت اركةة ااشةكال الهندسةية فيبةدو الشةةكل النهةةائي للوحةةدات الزخرفيةةة متميةة از بالتناسةة العةةام والربةةة والتةةوازن القةةائم علةةل التكامةةل بةةين عناصةةر التكةةوين الهندسي ليعطي اإلحسا باالستق ارر والسكون وأحيانا أخر يعطي إحساسا بالقوة والحركة. الزخرفة النباتية: وهو أسلوة بائم علل تجريد العناصر النباتيةة المختلفةة لت هةر بصةورة متكةررة بةال نهايةة أو تكةون ذات بدايةة ونهايةة وتتنةوف أشةكال الزخرفةة اإلسةالمية النباتيةة مةن بسةاطة فةي التكةوين إلةل التعقيةد والت اركةة والتةداخل 1 طبقا لنوع الزجاج وحجم حبيباته. 4

5 بين العناصر علل هيئة خطوط متموجة أو ملتفة أو منحنية. وبد التزم الفنان عند استخدامه اشكال ( م 4 ص ) 362 التوريقات بما يتطلبه العمل الجمالي من أس خاصة تقوم علل عدة عوامل من تك ارر واتة ازن وتقابةل وتنةا ر بعيةدا ( م 10 ص ) 126 عةن نقةل الطبيعةة نقةال مباشة ار واإليمان باهلل ومحاولة ذكره وتسبيحه فل كل ااوبات. واعتبةر اسةتخدام الزخرفةة كنةوف مةن الموا مةة بةين فكةر الفنةان المسةلم الكتابةات: يعةد عنصةر الكتابةات العربيةة أحةد العناصةر الرئيسةة فةي الفنةون الزخرفيةة اإلسةالمية لمكانةة الخةط العربةي واتصةةاله الوثية بةةالقرآن الكةةريم وهةو مةةا دفةة الفنةةانين إلةةل تةةزيين العمةةائر والمسةةاجد باللوحةةات الخطيةةة المتمثلةةة فةةي اآليات القرآنية وااحادي الشريفة إضافة إلل المقوالت المثثورة في تكةوين فنةي ال تخفةل فيةه القةيم الجماليةة المتنوعةة الناجمةةة عةةن اختالفةةات بنائيةةة وتكةةوين الكتابةةات إضةةافة إلةةل تنةةوف أنةةواف الخطةةوط المسةةتخدمة كمةةا امتةةد التصةةميم الكتابل للمنسوجات والخزف والزجاج ومجاالت الفن التطبيقي المختلفة. ( م 7 ص ) 46 وال يمكن الفصل التام في الفنون الزخرفية اإلسالمية بين أنواعها حية تضةم العديةد مةن المجةاالت االسةتخدامية والجماليةة لتطبيقةةات الفةةن اإلسةةةالمي علةةل النوعيةةةات الةةثال مةةةن الزخةةارف كمةةا بةةةد تشةةمل بعةةةض ااعمةةال فنةةةون تصةةوير العناصةةةر الحيوانيةةة والطيةةور بثسةةالية زخرفيةةة تقةةوم علةةل تحةةوير شةةكل العنصةةر علةةل هيئةةة زخرفةةة نباتيةةة أو كتابةةات باالسةةتفادة مةةن أشكالها وحركاتها المختلفةة وبةد اسةتخدم الفنةان المسةلم التوريقةات النباتيةة فةل عةدة تشةكيالت بمفردهةا ليشةغل بهةا المسةاحات المتنوعة كما استخدمها مندمجة م العناصر الهندسية كحشوات لهةا أو كإطةار خةارجي أو اسةتخدامه لهةا كثرضةية لغيرهةا من العناصر اآلدمية ليحق التنوف والث ار الفني. والحيوانية كما حاول أن يالئم بين تلك الصياغات التشكيلية وبين المساحة والو يفةة المسةتخدمة فيهةا ( م 10 ص ) 127 وبالنسةةةبة لعنصةةةر اللةةةون فقةةةد تميةةةز الفةةةن اإلسةةةالمي باسةةةتخدام مجموعةةةة منتقةةةاة مةةةن االةةةوان فاسةةةتخدام اللةةةون كةةةان تحقيقةةةا لمنطلقات جمالية أساسية فعلل سبيل المثال فكرة استعمال اللون اازر وااخضر هو انعكا للسما واارض الخصبة فةةي حةةين كةةان اسةةتعمال اللةةون الةةذهبي صةةعودا إلةةل أجةةوا الجنةةة... وهكةةذا ويالحةة تركيةةز الفنةةان المسةةلم علةةل اسةةتخدام وااصةف االوان التي ورد ذكرها في القةرآن الكةريم وهةي اابةيض وااحمةر ر والسةند ااخضةر الفةاتا واالسةتبر اازر ولون الذهة والفضة ( م ) 6. وتجم الفنون الزخرفية اإلسالمية بعناصرها المختلفةة مجموعةة مةن السةمات والمالمةا المتفةردة والتةي تعطةي للفةن اإلسةالمي القدرة علل االستم ارر ويفتا الطري أمامه لالرتقا والتثثير علل الفنةون العالميةة ااخةر بزيةادة القةدرة علةل تبنةي اتجاهةات فنية مبتكرة نابعة من القيم الجمالية ااصولية لعناصر الفن اإلسالمي ومن أهم السمات العامة للفنون الزخرفية اإلسالمية: التجريةةد: اعتمةةد الفةةن اإلسةةالمي علةةل تحريةةر شةةكل ولةةون العنصةةر الطبيعةةي مةةن بيةةود الوابةة فارتبطةةت الزخرفةةة اإلسةالمية بةالتحوير وتلخةيص الشةكل وتجريةده فالتشةكيالت الهندسةية للزخةارف اإلسةالمية ليسةت سةو غةرة لتفكيةر رياضي بائم علل الحساة الدبي مرة ومجمعة م ارت وخالل هذا اإلطار التجريبي يتم الحصول علل تكوينات تتكاثر وتت ازيد مفتربة ( م 3 ص ) 86. والتجريد في الفن اإلسالمي يترك حرية التفسةير للمتلقةي وعلةل هةذا فةإن المعةاني كثيرة تبقل بائمة في ن ةم التجريةد بانت ةار تفسةيرها ممةا يعطيهةا بيمةة فنيةة ال حةد لهةا ويعةد التجريةد الهندسةي هةو أكثر الوسائل للتعبير عن الروحانيات اإلسالمية بقوانين رياضية تعكة ( م )2. باهلل مةا بةداخل الفنةان المسةلم مةن سةلوك مةرتبط 5

6 االت ازن: يعطل االت ازن إحساسا باستق ارر وثبات الجسم وينقسم االت ازن إلل ات ازن متماثل وات ازن غير متماثل. ويقوم االتة ازن المتماثةل علةل توزية العناصةر فةي الشةكل بالتسةاو حية يقسةمه خةط فةي المنتصةف ويحقة هةذا االتة ازن إحساسةا بالجمةال واالنت ةام بسةبة هةذا التطةاب المتماثةل أمةا االتة ازن غيةر المتماثةل فةال يوجةد فيةه خةط وال نقطةة مركزية ولكن يتحق االت ازن عن طري التنوف في شكل العنصر أو الحيز الةذ يشةكله أو المسةافة المحصةورة بينةه وبين العناصر ااخر أو حركة العنصر نفسه سوا كان متقابال أو منعكسةا ( م 3(. كمةا أن هنةاك االتة ازن المركةز اإلشةعاعي ويةتم فيةه توزية عناصةر التصةميم إشةعاعيا مةن نقطةة مركزيةة وبةد اسةتخدم فةي زخرفةة بعةض ببةاة المساجد واابنية. اإليقاع: المسةاحات هو تن يم للفواصل الموجودة بين وحدات العمل الفني وبد يكون هذا التن يم لفواصةل بةين الحجةوم أو أو الةنقط أو الخطةوط أو االةوان أو لترتيةة درجاتهةا تن يمةا التجةاه عناصةر العمةل الفنةي ويعةد اإليقةاف مةن سةمات الفةن اإلسةالمي فهةو يحقة التنةةاغم بةين العناصةر المتكةررة وهةو نتيجةة للعالبةة المتبادلةة بةةين ااشكال وما بينها من ف ارغات وهو ينقسم إلةل: إيقةاف منةت م وفيةه تتشةابه الوحةدات والمسةافات تمامةا بةين الشةكل واارضةةية ويتشةةابه كةةل منهمةةا بةةاآلخر حيةة يصةةعة التفريةة بينهمةةا انةةه يةةتم توزيةة العناصةةر الزخرفيةةة بثسةةلوة التك ارر المتوالد أنها والنوف الثاني هو اإليقاف غير المنت م وفيه تختلف الوحدات والمسافات م بعضةها الةبعض إال ( م 11 ص )42 تتشابه في شكل الوحدة ولي حجمها. التك ارر: للتك ارر م اهر متعددة منها البسيط ومنها المعقد ويتم التك ارر بانت ام في تماثل وتنا ر وتبادل وتتةاب أو تصةغير وتكبيةر لةنف المفةردة ليةتم تكةوين وحةدة جديةدة تمامةا ويعةد التكة ارر أهةم مةا يميةز الزخرفةة اإلسةالمية وهةو تك ارر يحكمه أسا رياضي ومنط عقلي فيولد إيقاعا وأنغاما زخرفية أكثر تعقيدا وعمقا. الوحةدة: علةل الةرغم مةن تنةوف عناصةر وموضةوعات الفةن اإلسةالمي تاريخيةا وجغ ارفيةا إال أن وحةدة المقصةد تبةدو اهرة في عموم الفنون اإلسالمية فتحمل إطةا ار عامةا ممية از يجمعهةا يقةوم علةل استشةفاف روم ااسةلوة اإلسةالمي في التعبير عن بيم جمالية نابعة من أصل عقد وأخالبي واحد. وتصةميم المنتجةات الزجاجيةة الفنيةة عامةة والمنتجةات المشةكلة بصةهر حبيبةات الزجةاج pâte de verrè بصةفه خاصةة يمكن أن يسةهم بشةكل كبيةر فةي إعةادة إحيةا التة ار اإلسةالمي حية يمكةن بالد ارسةة المستفيضةة لعناصةر الفةن اإلسةالمي استلهام أفكار الزخرفةةة أو الشةةكل تصميمية متنوعة مستنبطة من عناصره وجمالياته وذلك ال يعني نقل العناصر الزخرفية اإلسالمية محاكةاة ووضةةعها كمةةا هةةي عنةةد تصةةميم المنةةتج ولكةةن ذلةةك يعنةةي محاولةةة البحةة و ار فلسةةفة تكةةوين الشةةكل والزخرفة في الفن اإلسالمي ثم وضة صةياغات جديةدة لهةا فةي إطةار إثة ار القيمةة الفنيةة للمنةتج مة ااخةذ فةي االعتبةار الجوانة الو يفية له. ( م )6 أساسيات التشكيل لتقنية إعادة صهر حبيبات الزجاج: تمر عملية تشكيل الزجاج ح ارريا بإعادة صهر حبيباته بعدة م ارحل تختلف طبقا لهيئة وحجم العمل الم ارد تشكيله وااسةلوة المتب في اإلنتاج وعةادة تمةر م ارحةل اإلنتةاج بتنفيةذ النمةوذج بثنواعةه وخاماتةه وم ارحةل تشةكيله المختلفةة ثةم يةتم تنفيةذ بالةة التشكيل والذ يختلف في شكله وخاماته وم ارحل تشكيله طبقا لهيئةة العمةل وحجمةه ثةم تمةر مرحلةة اإلنتةاج بوضة حبيبةات الزجاج بثنواعه وهيئاته وألوانه المختلفة داخل بالة التشكيل ومن ثم يوض في الفرن لصهر الزجاج بمنحنةل حة ارر محةدد يختلف طبقا لحجم وشكل العمل ونوعية الزجاج المستخدم والتثثير الجمالي المطلوة وتنتهةي م ارحةل اإلنتةاج بخةروج العمةل الفني من الفرن واج ار عمليات التشطية المالئمة له. وفيما يلي توضيا لبعض أساسيات التشكيل بم ارحله المختلفة. 6

7 أساليب تشكيل النماذج: تتةةثثر عمليةةة تشةةكيل النمةةاذج بالعديةةد مةةن المتغيةة ارت فيةةتم تشةةكيل النمةةوذج مةةن عةةدة خامةةات طبقةةا لشةةكله وتفاصةةيله وحجمةةه وهيئة التشكيل البارز والغائر به حي يمكن استخدام الطين أو الصلصال كخامات سهلة التشكيل في تنفيذ النموذج كمةا يمكةةةن تشةةةكيل النمةةةوذج مةةةن مةةةواد صةةةلبة مثةةةل الجةةةب نتةةو ات Under cuts أو الخشةةةة وفةةةي حالةةةة وجةةةود تشةةةكيالت نحتيةةةة بةةةارزة وغةةةائرة بهةةةا يصةةعة فصةةلها عةةن القالةةة فإنةةه يفضةةل تشةةكيل النمةةوذج مةةن الشةةم أو يمكةةن تشةةكيل النموذج من مواد مخلقة لينة مثل السليكون أو المطاط أو االجينات ويمكن في حالة الوحدات المتكررة تشكيل نموذج من مةواد صةلبة تتحمةل االسةتخدام المسةتمر مثةل النمةاذج المشةكلة مةن البةولي اسةتر مة أليةاف الفيبةر جةال. وتختلةف خامةات وأسالية تشكيل النماذج طبقا للتشكيل النحتي المسطا البارز والغائر أو التشكيل النحتي ثالثي اابعاد المجسم. ويتم تشكيل النموذج بعدة أسالية تضم: تشكيل النموذج بالحذف ( اإل ازلة ) : حي يستخدم لذلك الغرض خامات ذات درجة من الصالبة ألوام البةولي يوريثةان الجةص الخشةة الرخةام يةتم تشةكيلها إمةا بالتشةكيل اليةدو باسةتخدام أدوات نحةت خاصةة تناسةة كةةل خامةةة أو باسةةتخدام معةةدات أو مخةةارط طبقةةا لشةةكل النمةةوذج وبةةد يةةتم التشةةكيل بثسةةالية أكثةةر حداثةةة باستخدام ماكينات النحت الربمي أو الحفر بالليزر. الشم تشةةكيل النمةةوذج باإلضةةافة : ويسةةتخدم لهةةذا الغةةرض خامةةات مرنةةة سةةهلة التشةةكيل مثةةل الطةةين أو الصلصةةال أو أو مخلوط الجب المرن ويتم التشكيل باستخدام أدوات يدويةة للحصةول علةل النمةوذج المطلةوة أو يةتم التشكيل عن طري الطباعة المجسمة ثالثية اابعاد. تشكيل النمةوذج بالحةذف واإلضةافة : ويسةتخدم هةذا ااسةلوة فةي بعةض أنةواف النمةاذج التةي تتطلةة تشةكيل أولةي بالحةةذف ثةةةم تجةةر عليةةةه عمليةةةات إضةةافية إلعطةةا مالمةة أو تشةةكيالت نحتيةةةة متنوعةةةة وبةةد تسةةةتخدم لةةةذلك ( م ) 5. الغرض عدة خامات معا وعادة يتم تشكيل النموذج بالخامة مباشرة وذلةك بصةفة خاصةة عنةد الرغبةة فةي تنفيةذ منةتج زجةاجي واحةد أو بعةدد محةدود أما عنةد الحاجةة لالسةتخدام المتكةرر للنمةوذج فيةتم تشةكيل النمةوذج بطريقةة مختلفةة تعتمةد علةل تنفيةذ النمةوذج أوال ثةم تشةكيل بالةة عليةه بالةة النمةوذجmold Master المتكرر وفيما يلي توضيا لبعض أسالية تشكيل النماذج بخامات مختلفة: بثسةالية وبخامةات مختلفةة ليسةهل صةة نمةوذج داخلةه إلمكانيةة االسةتخدام تشةكيل النمةوذج باسةتخدام الطةين أو الصلصةال: الطةين مةةا هةو إال كةةاولين ثةانو Secondary Kaolin والطينات الموجودة في مصر متباينة الخواص وتقسم الطينات إلل ثالثة أصناف: طينات أرضية لةدونتها عاليةة جدا وممتازة فةي التشةكيل اليةدو طينةات حجريةة لةدونتها أبةل لكةن لهةا بةوة ميكانيكيةة أعلةل بورسةيلين لدونتةه أبةل ومميز اته كلها بعد الحري في اللون اابيض. والتشق موجود في كل الطينات بدرجات مختلفة أعالها فةي الطينةة اارضية وطينةة البةولكال وتتكةون جمية الطينةات مةن المكةون ااساسةي: سةليكات االومينةا بجةزيئين مةا ومعهةا شوائة أخر تغير من صفاتها بداية من اارضية إلةل البورسةيلين و تعةد الطينةات مةن المصةادر المتاحةة وغيةر المكلفةةة التةةي تسةةتخدم فةةي تشةةكيل النمةةاذج ويمكةةن اسةةتخدامها أكثةةر مةةن مةةرة بةةثكثر مةةن طريقةةة ويشةةكل الطةةين بسهولة عندما يكون لينا وال يفضل أن يكون لينا للغاية يصعة التحكم به أو تشكيله. أما الصلصال فهو من المواد الناجحة جدا فل عملية تشكيل النماذج حي يتميز بسهولة التشكيل وامكانيةة اإل ازلةة واإلضةافة وسةهولة اإل ازلةة مةن القالةة الحة ارر وهةو مةن المةواد التةي تشةبه الطةين فةي الكثيةر مةن الخةواص ويعةد أفضل من الطين في عدم تشققه أو جفافه ويمكن تشكيل الطين أو الصلصال بثية طريقة ممكنة فيمكن تقطيعةه 7

8 والةنقش عليةه بالسةكين أو بةث مةن اادوات المسةتخدمة فةي تشةكيل الطةين وأيضةا عةن طرية ضةغطه مة القطةة ااخةةر باسةةتخدام االةةوام أو الشةة ارئا المنقوشةةة أو باسةةتخدام أيةةة طريقةةة مناسةةبة. والشةةكل ربةةم تشكيل النماذج من الطين أو الصلصال لتشكيل الزجاج بإعادة صهر حبيباته. تشكيل النموذج باستخدام الجبس: الجب 1 عبارة عن كبريتات كالسيوم مائية O) (2Ca SO 4.H 2 بلورية دبيقة ولونه أبيض إلل رماد فاتا طبقا لتركيبه وهو شديد الميل لالرتباط بالما يبةةين أسةةالية وله بنية عن طري امتصاص الرطوبة وعند خلطه بالما يكعون شبكة بلورية متصلدة وترتف درجة ح اررته تدريجيا ومثل هذا الخليط يبدأ في التصلة بعد 20 : 15 دبيقة من الخلط ويصبا صلبا بعد 10 : 5 البلو ارت Heat of Crystallization بعد 10 : 5 دبائ بالتشكيل المباشر بالنحت واإل ازلة من كتلة صلبة من الجب النموذج من نوعية القوالة المفتوحة مادة أكثر ليونة ثم يستنبط منها النموذج الجصي المباشر باإل ازلة. دبائ أخر ثم يسخن ح اررة تكوين ويستخدم الجب في تشكيل النماذج بطريقتين: إما شريطة أن يكون القالة الح ارر الناتج من open molds وبد يتم تشكيل نموذج الجب مرحليا بتنفيذ النموذج من 2 والشكل ربم ي هر نموذجا من الجب منفذ بالتشكيل 2 شكل شكل 1 نموذج مجسم منفذ بخامة الصلصال نموذج من الجب تشةكيل النمةوذج باسةتخدام المطةةاط: هنةاك عةةدة أنةواف مةةن المطةاط منهةةا مةةا يسةةتخدم بعةد إذابتةةه بةةالح اررة ويعةةاد استخدامه مرة أخر يسةتخدم سةائال مثةل أساسي RTV master mold 1 ومنه ما يستخدم كمةا هةو دون اسةتخدام الحة اررة مثةل.Latex rubber master molds (2 master mold مرة دون أن يتغير أو يقل في جودته أثنا الصة وبعده. تشةةكيل النمةةوذج باسةةتخدام الشةةم : يعةةد الشةةم ومنهةا مةا والمطةاط المةرن يمكةن اسةتخدامه كقالةة لنمةوذج إلنتاج نس متعددة وله مي ازت عديدة منها أنه متين نسبيا ويمكن اسةتخدامه أكثةر مةن ( م 12 ص )45 عند إعادة االستخدام 3 والشكل ربم. يوضا بالة المطاط أحةةد العناصةةر المهمةةة لتشةةكيل النمةةاذج حيةة يةةدخل فةةي طريقةةة الشةم المفقةود أو lost wax عةن طرية التشةكيل المباشةر للنمةوذج مةن كتلةة الشةم أو تشةكيل نمةوذج الشةم بصة مصهور الشم داخل بالة ويتميز الشةم بقدرتةه علةل إنتةاج نمةاذج معقةدة وذات تشةكيالت نحتيةة كبيةرة ))1 RVT master mold هو اختصار Room temperature vulcanizing وهو عبارة عن مادتين من السليكون المطاط يخلطا سويا ويوضع على النموذج ويستخدم بدرجة حرارة الغرفة. )2( يعتبر Latexمادة rubber طبيعية تنتج من شجر المطاط وله القدرة على اتخاذ كافة تفاصيل النموذج كما بالنوع RTV ولكن عدد إنتاج النسخ منه أقل ولكن يتميز بمرونته ورخص ثمنه. 8

9 ب) ومع م فناني هذه الطريقة يقومون بإذابة الشم خارج ااف ارن لذلك يمكن اسةتخدامه مةرة أخةر فهةو فةي الحقيقةة غير مفقود ويمكن تشكيل النماذج من الشم بسهولة بثصاب اليد أو بثدوات التشكيل أوباستخدام مصادر هادئةة للتسةةةخين. ويوجةةةد عةةةدة أنةةةواف للشةةةم منهةةةا: شةةةم طبيعةةةي ويةةةتم الحصةةةول عليةةةه طبيعيةةةا مةةةن خةةةالل الحيوانةةةات أو النباتات شم معالج وهو شم طبيعي ولكن معالج ح ارريا أو كيمائيا شم مركة من عدة أنواف للحصةول علةل خةواص محةةددة طبقةةا لهيئةةة النمةةوذج المطلةةوة وأبعةةاده والشةةكل ربةةم 4 ي هةةر م ارحةةل إعةةادة تشةةكيل الزجةةاج فةةي أ أو باستخدام بالة مساعد بالة ح ارر باستخدام النموذج الشمعي المنفذ بالتشكيل المباشر من الشم ة. شكل 3 م ارحل تشكيل بالة المطاط لنموذج مجسم )أ( ) ( م 13 ص ) 141 شكل )4( م ارحل إعادة التشكيل الح ارري للزجاج باستخدام النموذج الشمعي أساليب تنفيذ قوالب التشكيل: تعد بوالة التشكيل أحد العناصةر ااساسةية إلعةادة تشةكيل حبيبةات الزجةاج ح ارريةا Pate de verre وتتنةوف أنةواف القوالةة المسةةتخدمة فةةي تلةةك التقنيةةة ومنهةةا: القوالةةة المعدنيةةة الدائمةةة القوالةة شةةبه الدائمةةة مثةةل القوالةةة الخزفيةةة وبوالةةة السةةي ارميك فيبةر القوالةة الح ارريةةة الهالكةة. وتعةةد القوالةة الح ارريةةة الهالكةة أحةةد أهةم أنةواف بوالةةة التشةكيل فةةي تلةك التقنيةةة حية تتميةةز بإمكانية تشكيل غالبية ااشةكال النحتيةة البةارزة والغةائرة والمجسةمة بصةة المخلةوط الحة ارر فةو النمةوذج ويجةة أن يكةون للقالة الحة ارر القةدرة علةل تحمةل درجةات حة اررة التشةكيل العاليةة و ةروف التشةغيل المختلفةة ويتكةون القالةة الحة ارر عةادة مةةن مجموعةةة مةةن الخامةةات ااساسةةية أهمهةةا: الخامةةات ال اربطةةة مثةةل الجةةب والطينةةات الخامةةات الح ارريةةة مثةةل السةةليكا 9

10 واالومينا والزركونيا والجروج الخامات المعدلة مثل الكاولين والتلك وأليةاف الفيبةر جةال. وتتنةوف القوالةة الح ارريةة طبقةا لطبيعة القالة إلل: القوالب الح اررية ذات القطعة الواحةدة: وهةي بوالةة بسةيطة ال تتصةف بكثةرة التفاصةيل تنفةذ بالتشةكيل المباشةر فةي القالةةة أو عةةن طريةة صةةة المخلةةوط الحةة ارر فةةو نمةةوذج يسةةهل فصةةله عةةن القالةةة وعةةادة مةةا يكةةون القالةةة الح ارر من نوعية القوالة المفتوحة. القوالةةب الح ارريةةة ذات القطةة المتعةةددة: ويتكةون القالةةة مةةن بطعتةةين أو ثالثةةة أو أكثةةر ويكةةون أكثةةر تعقيةةدا كمةةا يجة فيه م ارعاة اختيار الخط الفاصل وانشا سطا علل طول هذا الخط يمتد خارج النموذج ويمكن عمل هذا السطا عن طري لص ش ارئط نحاسية مرنة علل النموذج علل طول الخط الفاصل وبعد صة جز من القالة يةةتم إ ازلةةة الشةة ارئط النحاسةةية ويةةتم تن يةةف حةةرف جةةز القالةةة وعزلةةه ثةةم تصةةة القطعةةة الثانيةةة وهكةةذا لحةةين االنتهةا مةن جمية ااجة از وبعةد إنهةا جمية القطة يةتم إ ازلتهةا مةن النمةوذج وتن يفهةا كمةا يةتم تصةميم فتحةات كبيرة في بمة القالة لتحتف بكمية الزجاج المطلوبة إلكمال الصة مغذيات أو إضافة الزجاج فةي درجةة حة اررة الصة من خالل فتحة الفرن. القوالب الح اررية المنفذة من نموذج الشم : ويتم تنفيذها بتثبيةت نمةوذج الشةم فةو لةوم الصةة لتجنةة طفةوه ويوض حواجز مناسبة حوله ومن ثم يصة المخلةوط الحة ارر فةو النمةوذج الشةمعي ويتةرك حتةل تمةام التصةلد ويةةتم الةةتخلص مةةن الشةةم بالتسةةخين ليتكةةون فةة ار يمثةةل شةةكل المنةةتج الزجةةاجي والشةةكل ربةةم 5 يوضةةا م ارحةةل صة القالة من نموذج الشم. وتوجد أسالية متعةددة لعمةل دعامةة خارجيةة لخلةيط القالةة مةن الةداخل بغةرض زيةادة مقاومةة حةاالت التلةف نتيجةة الح اررة العالية للتشكيل ومن حدو تشةققات وشةرو لةذا يتعةين اسةتخدام طبقةة ثانويةة مةن خامةات ح ارريةة أكثةر صالبة ومقاومة للح اررة كدعامة لطبقة الصبة الداخلية ويستخدم عادة م الصةبة الخارجيةة تةدعيم بثليةاف الفيبةر جال أو السلك المعدني chicken wire كما بالشكل ربم. 6 شكل )5( م ارحل صب القالب الحراري من نموذج شمعي ( م 15 ص ) 101 شكل 6 تدعيم الطبقة الداخلية للقالة الح ارر باستخدام السلك المعدني ( chicken wire م 12 ص )96 10

11 ويجةةة أن يةةتم إعةةداد المخلةةوط الحةة ارر بدبةةة فةةي نسةةة المكونةةات وطريقةةة التنفيةةذ مةةن خةةالل عةةدة م ارحةةل تضةةم: الخلةةط الصةةة إ ازلةةة النمةةوذج وتشةةطية القالةةة التجفيةةف لضةةمان الحصةةول علةةل بالةةة لةةه خةةواص مالئمةةة لطريقةةة اإلنتةةاج ويمكن تلخيص هذه الم ارحل كما يلي: عملية الخلط : توجد طريقتان أو منهجان لعملية الخلةط بخلط خامات القالة في صورتها الجافة ببل إضافتها للمةا الرطبةة والجافةة ويفضةل اسةتخدام عمليةة الخلةط الجافةة علةل أسةا أنهةا تزيةد مةن تجةان مكونةات القالةة أمةا عمليةة الخلةط الرطةة رالمبلةلر فتةتم عةن طرية إضةافة الخامةات الجافةة منفصةلة كةل علةل حةدة إلةل المةا بمةا يصعة من فرص تجان المخلوط بسهولة. عملية الصب: يتم سكة المخلوط الح ارر ع لل النموذج بحةرص وبةبط وعلةل أحةد جوانبةه لضةمان خةروج الهةوا مةن القالةة ويجةة التثكةد مةن أن سةمك القالةة يبلة حةوالي نصةف بوصةة فةي أرفة منطقةة فيةه ثةم يتةرك الخلةيط حتةةل يتصةةلة بدرجةةة كافيةةة وفةةي حالةةة القالةةة متعةةدد ااجةة از يصةةة الجةةز ااج از الالحقة بالتتاب. إ ازلة النموذج وتشةطيب القالةب : يةتم فصةل النمةوذج عةن القالةة منه كما في نماذج الشم الهالك ثم من القالة والتي تكون بد تسربت أثنا الصة. ااول ويتةةرك ليتصةةلة ثةةم تصةةة كمةا فةي نمةاذج الطةين أو الجةص أو الةتخلص يشطة القالة بإ ازلة أية بقايا من خامة النمةوذج كمةا تة ازل ااجة از ال ازئةد ة تجفيةف القالةةب الحة ارري : تةتم عمليةةة تجفيةةف القالةةة الحةة ارر للةةتخلص مةةن المةا ببةةل البةةد فةةي اسةةتخدام القالةةة لتشةةكيل الزجةةاج عةةن طريةة تةةرك القالةةة لفتةةرة زمنيةةة طويلةةة وفةةي درجةةة حةة اررة مرتفعةةة نسةةبيا ورطوبةةة منخفضةةة للتخلص من الما بصورة طبيعيةة أو بةد تةتم عمليةة التجفيةف باسةتخدام أفة ارن خاصةة تة د نفة الغةرض ولكةن في زمن أبل حي يتم تسخين القالة في درجة ح اررة ال تتجاوز 100. ( م ) 5 أساسيات استخدام الزجاج في تقنية صهر حبيباته : Pate de verre تسةةتخدم أنةةواف متعةةددة مةةن الزجةةاج فةةي تقنيةةة إعةةادة صةةهر الحبيبةةات وتتةة اروم تلةةك النوعيةةات بةةين زجةةاج الجيةةر الصةةود والزجةةاج الرصاصةةي الكريسةةتال وزجةةاج البوروسةةليكات ويعةةد زجةةاج الجيةةر الصةةود وزجةةاج الكريسةةتال أشةةهر النوعيةةات المستخدمة في تلك التقنية النخفاض درجة انصهارها وانخفاض سعرها إضةافة إلةل انتشةارها وتوافرهةا بةدرجات لونيةة متعةددة شةةفافة أو نصةةف شةةفافة أو معتمةةة ممةةا يتةةيا الفرصةةة لالسةةتفادة منهةةا فةةي تنفيةةذ تكوينةةات فنيةةة متميةةزة مةةن الزجةةاج وتتنةةوف تركيبةات هةذه النوعيةات مةن الزجةاج وبالتةالي تتنةوف خصائصةها الفيزيائيةة والتةي تة ثر بةدورها علةل تشةكيل منتجةات الزجةاج بتلك التقنية والجدول ربم جدول 1 1 يبين تركية وخصائص زجاج الجير الصود وزجاج الكريستال. تركية وخصائص زجاج الجير الصود وزجاج الكريستال ( م 14 ص ) 27 زجاج الكريستال التركيب الكيميائي الخصائص الفيزيائية نوع الزجاج زجاج الجير نوع الزجاج زجاج الجير زجاج الصودي الصودي الكريستال الخاصية التركيب نقطة الليونة Silica SiO Softening Point (F) درجة التبريد Soda Na2O 16 Annealing Point (F) نقطة الشد Lime CaO 5.2 Strain Point(F) 11

12 معامل التمدد Coefficient of Expansion Potash K2O (10 7 in/inf) الكثافة Density (Ib/ft 3 ) معامل االنكسار Refractive index Magnesia MgO Alumina Al2O3 Lead Oxide PbO وتتنوف أشكال وهيئات الزجاج المستخدم في التقنية ومنها: ألوام الزجاج Sheet glass ش ارئا الزجاج Slab glass الخرز الزجاجل Marbles and Beads أعواد الزجاج Glass rods أما الهيئة ااساسية للزجاج في تلك التقنية فيعتمد كمكون رئي للعمل علل حبيبات الزجاج Frit glass/granular glass ويمكن أن يكتفل فقط باستخدام الحبيبات كما بد تضاف هيئات أخر للزجاج للحصول علل تثثي ارت لونية وبيم جمالية محددة. فثبل وي ثر وحبيبات الزجاج عبارة عن أج از صغيرة جدا وغير منت مة من الزجاج ويت اروم حجمها تقريبا ما بين 5 مم 3 حجم الحبيبات الزجاجية علل م هر الزجاج الناتج بعد التشكيل ويوضا الشكل ربم 7 تثثير حجم الحبيبات علل م هر الزجاج. ويعد لون الزجاج المستخدم وشفافيته أحد العناصر الرئيسة الم ثرة في إ هار شكل المنتج وي ثر الحجم الحبيبي للزجاج علل إ هار اللون وشفافيته تقل الشفافية بصغر حجم الحبيبات المستخدمة إضافة إلل التركية الكيميائي للزجاج و روف التشغيل المختلفة. وتختلف طريقة تطبي حبيبات الزجاج داخل بالة التشكيل طبقا للتثثير المطلوة ونوف وشكل المنتج كما يلي: استخدام حبيبات الزجاج م الما أو المةواد الالصةقة مثةل الصةم العربةي ليصةبا المسةحو كعجينةة Paste Glass يسةةهل تشةةكيلها وضةةغطها لتثبيتهةةا فةةي أمةةاكن محةةددة بالقالةةة مثةةل التشةةكيالت النحتيةةة الغةةائرة بالقالةةة وتصةةلا هةةذه الطريقة في تنفيذ المنتجات الزجاجية المسطحة أوالمجسمة المصمتة أو المفرغة. نثر الحبيبات الزجاجية فو بالة التشكيل بتوزي لوني وكثافة محددة ويرتبط هذا ااسلوة عادة بالقوالة المفتوحة. تطبية الحبيبةات الزجاجيةة داخةةل القالةة باسةتخدام حجةةم حبيبةي مختلةف ويلةةي ذلةك إضةافة بطةة أو كتةل زجاجيةة أكبةةر إلعطا تثثي ارت خاصة. تطبي الحبيبات الزجاجية داخل القالة م إمكانية وض جز إضافي بالقالة لتعةويض الزجةاج المنصةهر فيمةا يعةرف بالصة االستاتيكي static casting أو وض بوتقة خارجية لتعمل كمغذ للقالة بالمصهور الزجاجي فيمةا يعةرف بالصة بالتقطير. dribble casting [ [ [ [ [ [ [ [ [ [ شكل 7 تثثير حجم الحبيبات علل شكل المنتج الزجاجي ]أ[ الحبيبات والقط الزجاجية ببل التشكيل ]ة[ الزجاج بعد التشكيل ( م 15 ص )42 12 ]أ[

13 أساسيات تحديد م ارحل التشكيل الح ارري لحبيبات الزجاج: من خالل عدة عوامل أساسية تتضمن: يتم تحديد عمليات صهر حبيبات الزجاج في ااف ارن والمنحنل الح ارر نوف المنتج: مسطا مجسم: رمصمت مفر ر. حجم وهيئة وسمك المنتج. نوف القالة وسمكه وتركيبه وخواصه. نوف الزجاج وحجم الحبيبات. م هر سطا المنتج. وبتحديةةد المنحنةةةل الحةةة ارر لصةةةهر حبيبةةةات الزجةةةاج يةةةتم وضةةة القالةةة مةةة الزجةةةاج ورفةةة درجةةةة الحةةة اررة تةةةدريجيا بتطبيةةة المنحنل الح ارر المحدد حتل يتم تشكيل المنتج بالهيئة المطلوبة. أساليب تشطيب المنتج: عند إتمام التشكيل الح ارر يتم إخ ارج الزجاج من القالة بطريقتين: إما بشكل مباشر دون الحاجة إلل تفتيت القالة طبقا لهيئةة وتفاصةيل التشةكيل أو تفتيةت القالةة للحصةول علةل الزجةاج وذلةك فةي حالةة التشةكيل فةي القوالةة المغلقةة أو التةي تحتو علل تشةكيالت بةارزة وغةائرة عميقةة Under cuts ( م 5(. ا ونةادر مةا يخةرج الزجةاج مةن القالةة ليكةون ا جةاهز للعةرض مباشرة بل يجة أن تتم عليه عمليات تشطية مختلفة إل ازلة ااج از العالقة من القالة بجسم الزجاج ويتم ذلةك باسةتخدام أدوات صغيرة ودبيقة كما يتم إ ازلةة زوائةد الزجةاج باسةتخدام أحجةار صةلبة يدويةة أو باسةتخدام ماكينةة الشةطف أو منشةار. القط وأخي ار يتم تنعيم الزجاج بطر يدوية أو ميكانيكية باستخدام أب ارص اللباد م الما وأكاسيد التلمي أساسيات في استخدام التقنية لتالئم سمات الفنون الزخرفية اإلسالمية: بةةالرغم مةةن حداثةةة إعةةادة اسةةتخدام تقنيةةة إعةةادة صةةهر الحبيبةةات لتشةةكيل منتجةةات زجاجيةةة مختلفةةة فرنسةةا القةةرن التاسةة عشر إال أنه وفي خالل فترة وجيزة تطورت هذه التقنية وتباينت أسالية التشكيل وساعد في ذلك تطور اادوات وااجهزة المستخدمة في اإلنتاج م حةدو تقةدم تكنولةوجي هةام فةي مجةال د ارسةات نوعيةات وخةواص الزجةاج كمةا كةان لأساسةيات العلميةةةة فةةةي اإلنتةةةاج دور مهةةةم فةةةي إبةةةداف أشةةةكال ومجةةةاالت اسةةةتخدامية متنوعةةةة لمنتجةةةات الزجةةةاج المشةةةكل بإعةةةادة صةةةهر الحبيبات. ون ار لقلة بل ندرة استخدام التقنية في تشكيل منتجات زجاجية تحمل الطاب اإلسالمي بعناصره وجمالياته في التكةوين فقةد اهةتم البحةة بمحاولةةة إيجةةاد العالبةة بةةين إمكانيةةة إ هةةار بيمةةة التةثثير والتةةثثر بةةين فنةون الشةر والغةةرة مةةن خةةالل د ارسةةة بعةةض العناصةةر الزخرفيةةة للفنةةون اإلسةةالمية وأهةةم القةةيم الجماليةةة المرتبطةةة بهةةا وكيفيةةة موا مةةة تقنيةةة إعةةادة صةةهر حبيبةةات الزجةاج فةي منتجةات تحمةل السةمت اإلسةالمي وفةي ذلةك اإلطةار يتنةاول البحة أثةر بعةض السةمات الفنيةة للفنةون الزخرفيةة اإلسالمية علل أسالية التشكيل بتلك التقنية ومنها: التشةةكيل التكةة ارري المسةةط : تعتمةةد العديةةد مةةن االتجاهةةات التصةةميمية للفنةةون اإلسةةالمية علةةل الوحةةدات التك ارريةةة والتي تدخل في العديد مةن المجةاالت االسةتخدامية والجماليةة ويمكةن اسةتخدام تقنيةة إعةادة صةهر حبيبةات الزجةاج في تشكيل منتجات زجاجية تحمل الطاب اإلسةالمي وتو ةف كوحةدات متكةررة فةي الواجهةات المعماريةة الخارجيةة 13

14 ج وأيضةةةةا فةةةةي مجةةةةال العمةةةةارة الداخليةةةةة كمعلقةةةةات وفواصةةةةل وفتحةةةةات معماريةةةةة ثابتةةةةة ومتحركةةةةة وعناصةةةةر معماريةةةةة ومكمالتهةا ون ةة ار لكةةون التقنيةةة ذات طبيعةة خاصةةة تةةرتبط بةةنمط اإلنتةةاج الفنةي المحةةدد المسةةاحة مسةةاحات تالئةةم أف ارن التشكيل فإن التكوين التك ارر يعد أكثر مال مة في ذلك اإلطار وذلك يتطلة وض ن ام إنتاجي يعتمةد علل استخدام بوالة متعددة لتشكيل الوحةدات وبةد تكةون هةذه القوالةة دائمةة أو شةبه دائمةة كمةا بةد يسةتخدم نمةط القوالة الهالكةة فةي اإلنتةاج ويسةتدعي ذلةك اسةتخدام بوالةة ح ارريةة متعةددة يةتم تشةكيلها مةن خةالل نمةاذج مطاطيةة يسهل استخدامها لتنفيةذ بوالةة متكةررة وفةي حالةة وجةود تشةكيالت مةن العناصةر الزخرفيةة اإلسةالمية تحتةو علةل نحتيةات بةارزة وغةائرة بهةا under cuts يةتم تنفيةذ نمةاذج شةمعية متعةددة يصةة عليهةا القوالةة الح ارريةة ومةن ثةم ية ازل الشةم ليصةبا القالةة جةاه از لإلنتةاج والجةدول ربةم 2 ي هةر بعةض أسةالية تشةكيل القالةة الحة ارر لتنفيةذ وحدات تك اررية من الزجاج. ويمكن استخدام تقنية إعادة صهر حبيبات الزجاج كوحدات تك اررية ال تعتمد علل التشكيل النحتي البارز والغةائر ولكن يتم استخدام الحبيبات الزجاجية الملونة كعنصر رئي ي هر الشةكل معبة ار عةن بةيم التصةوير باالسةتفادة مةن التعبير الجمالي لقيمة اللون في العمل ويمكةن تطبية هةذا االتجةاه فةي تصةميم وحةدات تك ارريةة تحمةل فلسةفة الفةن اإلسالمي بعناصره وجمالياته فتبدو الوحدات الزجاجيةة التك ارريةة كمسةطحات مةن الزجةاج بةداخلها التشةكيل اللةوني الزخرفي. جدول 2 بعض أسالية تشكيل القالة الح ارر لتنفيذ وحدات تك اررية من الزجاج أسلوب تشكيل القالب أ ب مراحل التشكيل ج د ه نوع الخامات جبس قالب حراري سليكون أو مطاط شمع التشةكيل المفةرد المسةةط : يمكةةن اسةتخدام التقنيةةة باالسةةتفادة مةةن الفنةون الزخرفيةة اإلسةةالمية فةةي تشةةكيل منتجةةات القطعةةة الزجاجيةةة الفنيةةة والتةةي تةةدخل فةةي العديةةد مةةن المجةةاالت االسةةتخدامية مثةةل: المعلقةةات الزجاجيةةة المفةةردة المكمالت الزجاجية الحلةي الزجاجيةة القطة الجماليةة وتمةر م ارحةل إنتةاج هةذه المنتجةات بةنف الم ارحةل السةابقة م إمكانيةة تطةوير بعةض ااسةالية لةتالئم التثكيةد علةل بةيم جماليةة محةددة تثةر العمةل وتعطيةه التميةز باعتبةاره 14

15 ن ي عمال فني ا متفردا masterpiece ومن هنا فإنه يتم االعتماد عادة علل تكنولوجيا إنتاجية تالئم تلك المتطلبات وتحق اإلبداف في الشكل والتنوف في اادا الجمالي والو يفي. التشكيل التك ارري المجسم: يمكن استخدام التشكيل التك ارر المجسم في تنفيةذ وحةدات مةن الزجةاج المشةكل بإعةادة صةةهر الزجةةاج لالسةةتفادة منةةه فةةي بةةدائل و يفيةةة مختلفةةة حيةة يمكةةن االسةةتفادة مةةن فنةةون المشةةربية العربيةةة فةةي تشكيل وحدات زجاجية مجسمة تصلا كوحدة إنشائية من وحةدات المشةربية لتطبيقهةا فةي عناصةر العمةارة الداخليةة والخارجية ويمكن أن يتم تشكيل هذه الوحدات من خةالل بوالةة خاصةة تناسةة نمةط اإلنتةاج المتكةرر كمةا يمكةن أن يحتو القالة الواحد علل أكثر من فتحة واحدة تمثةل عةددا مةن وحةدات المشةربية التةي يمكةن تنفيةذها وبةالرغم من مد صعوبة التشكيل بإعادة صهر الحبيبات لتنفيذ هذه الوحدات مقارنة بطةر اإلنتةاج ااخةر مثةال الكةب والصة من المصهور الزجاجي المرتبطة بنمط اإلنتاج المتكةرر إال أن التشةكيل بإعةادة صةهر الحبيبةات يحمةل القدرة علل إحدا التنوف في شكل المنتج من خالل التحكم في توزي لون الزجاج وملم وم هر سطحه. التشةةكيل المفةةرد المجسةةم: تعةةد منتجةةات التشةةكيل المفةةرد المجسةةم أهةةم أنةةواف المنتجةةات الزجاجيةةة المشةةكلة بإعةةادة صهر الحبيبات وأكثرها شيوعا فتتنوف ااسالية المستخدمة في تشكيل هةذه المنتجةات طبقةا لشةكل المنةتج والتةثثير التقنةي المطلةوة ويمكةن اسةتخدام هةذه الطريقةة اإلنتاجيةة فةي تشةكيل منتجةات زجاجيةة تحمةل الطةاب اإلسةالمي سوا في الشةكل الخةارجي أو فةي تشةكيالت نحتيةة مةن الزخةارف الهندسةية أو النباتيةة أو الكتابةات اإلسةالمية حةول محيط المجسم. ومن هذه ااسالية ما يلي: التشكيل في قالب مفتوح: ومنه عدة أسالية مثل ضغط حبيبات الزجاج داخل التجاويف النحتية بجسةم القالةة المكون من جز واحد لتكوين الشكل الخارجي للمنتج كما بالشكل ربةم 8 أو وضة حبيبةات الزجةاج داخةل ف ار القالة لصهره م إضافة كميات أخر من الزجاج أثنا التشكيل الحة ارر السةتكمال تكةوين هيئةة المنةتج كما بالشكل ربم. 9 التشةةكيل فةةي قالةةب م لةة : ويضةةم عةةدة أسةةالية مثةةل تشةةكيل المجسةةمات المفرغةةة مةةن خةةالل بالةةة داخلةةي وخارجي كما بالشكل ربم 10 أو التشكيل عن طري بالة مكون من جز خارجية تحتو علل حبيبات الزجاج كما بالشكل ربم. 11 علل أن يتم اسةتخدام بوتقةة شكل )8( التشكيل بصهر الحبيبات في قالب مفتوح ( م )16 15

16 شكل )9( التشكيل بصهر الحبيبات م إضافة كميات ( م 15 ص )82 أخرى من الزجاج الستكمال تكوين الشكل شكل )10( التشكيل بصهر الحبيبات من خالل قالب داخلي وخارجي شكل )11( التشكيل بصهر الحبيبات في قالب من جزءين وباستخدام بوتقة اللون وأثةر فةي التشةكيل: تعةد تقنيةة التشةكيل بإعةادة صةهر حبيبةات الزجةاج أحةد التقنيةات المهمةة لتشةكيل الزجةاج والتةي تعتمةد علةل إ هةةار القةيم اللونيةة فةةي الزجةاج حية يسةهل الةةتحكم فةي اللةون بدرجاتةةه المختلفةة عةن طرية الحبيبات الزجاجية الملونة بإضافتها في أماكن محددة من الشكل تسما بإ هار اللون بتدرجه وتداخالته كمةا أنةه يمكةةن الجمةة بةةين االةةوان الشةةفافة والمعتمةةة شةةريطة أن تكةةون جميةة أنةةواف الزجةةاج المسةةتخدم ذات معامةةل تمةةدد 16

17 حةة ارر متقةةارة بمةةا ال يسةةما بتكةةون إجهةةادات بةةد تةة د إلةةل كسةةر الزجةةاج ويمكةةن تو يةةف عنصةةر اللةةون فةةي ااشةةةكال المرتبطةةةة بةةةالفنون الزخرفيةةةة اإلسةةةالمية حيةةة يمكةةةن إتاحةةةة جميةةة الةةةدرجات اللونيةةةة التةةةي تميةةةز الفنةةةون اإلسةةالمية مةةن خةةالل حبيبةةات الزجةةاج الملةةون بةةدمجها معةةا للحصةةول علةةل الدرجةةة اللونيةةة المطلوبةةة كمةةا يمكةةن استخدام أكاسيد ملونة أو المينا م مسحو الزجاج لتعطي التنوف اللوني المطلوة. د ارسات تجريبية وتطبيقية: تم تنفيذ ثةال تجةارة تطبيقيةة توضةا كيفيةة االسةتفادة مةن تقنيةة إعةادة التشةكيل الحة ارر لحبيبةات الزجةاج pâte de verrè في تشكيل بعض المنتجات الزجاجية المسطحة والمجسمة باالستلهام من الفنون الزخرفية اإلسالمية. Bullseye تصميم إسالمي عبارة عن كتابات لقالة مفتةوم ذو لةونين متضةادتين أبةيض وأسةود مفةرد مسةطا. American glass glass. FGR German تصميم إسالمي هندسي لقالة مفتوم تك ارر مسطا. Bullseye American glass مفرد مجسم تصميم لمجسم فازة ذات تشكيالت نحتية إسالمية كتابات. FGR German glass تصميم لمجسم مفروكة إسالمية تك ارر مجسم التصميم األول )مفرد مسطح (: يوضح الشكل )12( مراحل تنفيذ التصميم ومقترح توظيفه. )أ( )ب( )ج( )د( )ه( )و( 12 م ارحل تنفيذ التصميم ااول ومقترم تو يفه. أ وض التصميم فو النموذج الجصي. ة النموذج بعد التشكيل. شكل 17

18 التصميم الثاني )تكراري مسطح (: ج القالة الح ارر. د المنتج النهائي. هة بديل لوني للمنتج النهائي. و مقترم تو يف المنتج. يوضح الشكل )13( مراحل تنفيذ التصميم ومقترح توظيفه. )أ( )ب( )ج( )د(. أ د )و( )ه( شكل 13 م ارحل تنفيذ التصميم الثاني ومقترح توظيفه: تشكيل النموذج الجصي. ة القالة الح ارر. ج وض حبيبات الزجاج فو القالة الح ارر الزجاج بعد الصهر وببل التشطية. هة المنتج النهائي. و مقترم تو يف المنتج. التصميم الثالث )مفرد مجسم (: يوضح الشكل )14( مراحل تنفيذ التصميم. 18

19 )أ( )ب( )ج( )د( أ نموذج من الصلصال. شكل 14 م ارحل تنفيذ التصميم الثال : ة القالة الح ارر. ج المنتج ببل التشطية. د المنتج النهائي. التصميم الرابع )تكراري مجسم (: يوضح الشكل )15( مراحل تنفيذ التصميم. )أ( )ب( )ج( ج )ه( )د( شكل 15 م ارحل تنفيذ التصميم ال ارب ومقترح توظيفه أ القالة الح ارر ة وض حبيبات الزجاج فو القالة الح ارر المنتج النهائي د بديل لوني للمنتج النهائي هة مقترم تو يف المنتج نتائج البحث: تم التثكيد علةل أهةم ااساسةيات العلميةة لتشةكيل الزجةاج بتقنيةة إعةادة صةهر ح بيبةات pâte de verrè مةن خةالل م ارحله المتنوعة بداية من تشكيل النموذج وبالة التشكيل ومرو ار بعمليات التشكيل الح ارر ثم التشطية. تم عمل د ارسة تجريبية وتطبيقية إل هار أثر الفنون الزخرفية اإلسالمية علل تشكيل منتجات زجاجية مسطحة مجسمة بتقنية إعادة صهر حبيبات الزجاج. 19

20 توصيات البحث: التوس في د ارسةة التقنيةات الحديثةة لتشةكيل الزجةاج بهةدف تطةوير فنةون وصةناعات الزجةاج لتحقية القةيم الجماليةة للمنتجات في إطار الحفا علل الهوية والثقافة اإلسالمية للمجتم. ضرورة االهتمام بد ارسة الفنةون اإلسةالمية بةر جديةدة تصةل إلةل عمة فلسةفة الفكةر اإلسةالمي فةي الفةن وكيفيةة تو يفه لتحقي ااهداف الجمالية واالستخدامية له. الم ارجةةةةةةةة : 3 1 المجم اللغو المجلد الخام عشر المطبعة ااميرية 1973 م. 2 أحمد عبد الكريم: رتصميم محاور تجريدية لتدري أس التصميم بائمة علل الد ارسات المعاصرةر رسالة دكتو اره كلية التربية الفنية 1990 م. السيد العربي علل الدية: رسالة ماجستير كلية التربية الفنية 2000 م. رمدخل تجريبي لتناول المفردة الزخرفية اإلسالمية في التعميم باستخدام الكمبيوترر جوزيف شاخت كليفورد بوزور : رت ار اإلسالمر ترجمة/ محمد زهير السمهور حسين م ن إحسان صدبي الجز ااول الطبعة الثالثة سلسلة عالم المعرفة العدد 233 الكويت 1998 م. حسام الدين ن مي حسني ر ااس التكنولوجية الستخدام النحت الزجاجي المعاد تشكيله ح ارريا في التكسيات الجدارية بعمارة المساجد ر بح مقدم إلل الم تمر الدولي الثال للعمارة والفنون اإلسالمية غزة 2013 م. حسام الدين ن مي حسني: روض منهجية لالستفادة من عناصر الت ار اإلسالمي في تدري مواد التصميم للمنتجات الزجاجيةر بح مقدم إلل الم تمر العالمي ااول للعمارة والفنون اإلسالمية 2007 م. رباة مهنل حامد: راستخدام الحروف العربية كقيمة تشكيلية معاصرة فل المنشآت المعاصرة فل مصرر رسالة ماجستير 2004 م. سمية صالا العبد العزيز: رسمات الخزف اإلسالمي وأثرها علل أعمال خزفية عالمية معاصرةر بح الم تمر العالمي ااول للعمارة والفنون اإلسالمية 2007 م. عفيف بهنسي: رجمالية الفن العربير سلسلة عالم المعرفة العدد 14 الكويت 1979 م. مجد سيد محمود : رالوحدة البنائية فل الفن اإلسالمل المصر وأثرها فل مجال التصميم الزخرفير دكتو اره كلية الفنون التطبيقية 1990 م. مقدم إلل رسالة 11 وال حامد محمد حمزة: رفاعلية الت ار االسالمل لتسوي المنتجات الزجاجية الناتجة من الصناعات الصغيرة في ل اتفابيات التجارة العالميةر رسالة ماجستير كلية الفنون التطبيقية 2009 م. 12 Angela Thwaites : Mould making for glass, A & C Black Publishers, London, Helga WatkinsBaker : Klin forming glass,the Crowood press Ltd, Jim Kriven and Dan Fenton: Pate de Verre and kiln Casting of Glass, Glass wear studios, keith Cummings: Techniques of Kiln Formed Glass,A&C black London, Philippa Beveridge, Ignasi Doménech, Eva Pascual: Warm Glass: A Complete Guide to KilnForming Techniques: Fusing, Slumping, Casting ", published by Lark Books, Spain,