مجلة العمارة والفنون إعادة إحياء الطراز اإلسالمي في مصر في الفترة مابين ) ه م( دراسة أثرية فنية د/ محمد أحمد عبد الرحمن كلية اآلثا

النسخ

1 إعادة إحياء الطراز اإلسالمي في مصر في الفترة مابين ) ه م( دراسة أثرية فنية د/ محمد أحمد عبد الرحمن كلية اآلثار جامعة الفيوم الملخص : يعد القرن التاسع عشر والربع األول من القرن العشرين منعطف مهم علي العمارة والفنون في مصر حيث شهدت هذه الفترة غزوا للتيا ارت األوروبية بجميع أشكالها وقد تجسدت هذه التيا ارت في الجانبين الفني والمعماري وقد استقبلت مصر الطرز األوروبية التي أعيد إحياؤها في القرن الثالث عشر الهجري/ التاسع عشر وهي الط ارز اإلغريقي والروماني الرومانسكي والقوطي والنهضة والباروك والروكوكو وغيرها. وقد شهههههدت مدينة القاهرة في القرن التاسههههع عشههههر ومطلع القرن العشههههرين طفرة معمارية هائلة حيث تغير نظام العمارة فيها من مبان مشهههيدة على الط ارز اإلسههه مي والعثماني إلى منشهههتت تجمع بين طرز مختلفة وافدة ولقد كان لمحمد على هو وأسهههرتن من بعده دور بارز في تحول سهههير العمارة في مصهههر بهذا الشهههكل فقد قام هو وخلفاؤه ببعض األعمال التي تعد محاولن لتطبيق النظام المعماري األوروبي بل أكثر من ذلك فهي محاولة لتطبيق نظام الحياة الغربية بشههكل عام ولكن علي الرغم من سههيطرة الطرز األوروبية في هذه الفترة وذلك نتيجة النف ارد المعماريين األجانب بالسهههاحة المعمارية في مصهههر إال أن ذلك لم يمنع من ظهور طائفة من المعماريين األجانب الذين عشهههقوا الفن اإلس مي واتجهوا إلي تطبيق العناصر المعمارية والزخرفية اإلس مية في منشتتهم المعمارية هذا ما أدي بدوره إلي محاوالت إحياء الط ارز اإلسههه مي في الفترة ما بين الربع األخير من القرن التاسهههع عشهههر وأوائل القرن العشهههرين فظهرت لدينا أمثلة كثيرة للط ارز اإلسههه مي الجديد الذي أطلق علين الطر از اإلس مي المستحدث أو ط ارز النهضة اإلس مي. الكلمات الدالة: أنطونيو الشياك المقرنصات الط ارز اإلس مي المستحدث ماريو روسي يوسف كمال س اري الجزيرة مسجد الرفاعي. Abstarct: Revival of Islamic style in architecture of Egypt in the period between ) A.D/ A.H) Artificial and archeological study Dr : Mohamed Ahmed Abdelrhman the 19th and beginning of 20th century consider an important and serious turn in Islamic architecture in Egypt, this period of history of Egypt witnessed invasion of European influences in various aspects of life (Intellectual, artistic and architectural). Egypt has received a group of disparate and expatriate styles like Italian, French, English and Greek style which spread in architecture of Egypt and Lead to a decline of Islamic style. But in the end of the 19th century and beginning of 20th century appeared intellectual and cultural trends which called for revival of local heritage and Islamic civilization, And then appear new names of revival of Islamic style such as "Islamic Renaissance style or Neo-Islamic style" DOI: /

2 and appeared a group of foreign architects such us the famous architect Antonio Lasiac, Mario Rossi. Etc, they admired Islamic Art and turned to application of architectural and decorative elements of Islamic architecture. This Neo-Islamic style has been affected by different styles like Mamluk, Ottoman and Indian, as well as Moroccan and Andalusia influences have appeared in buildings designed in this neo-islamic style. The researcher will study in this paper reasons for revival of the Islamic style and names of famous architects of this style and buildings designed in this new style, as well as the architectural and artistic elements that appeared in these buildings. Key words: Antonio lasic - Neo-Islamic style stalacties Mario russi Gezira Palace ministry of awqaf Al-Rifa'i Mosque. أسباب انحسار واضمحالل الط ارز العربي اإلسالمي: عشر الهجري/ التاسع عشر نشأت في العالم اإلس مي حمى تقليد العمارة الغربية خاصة منذ أوائل القرن الثالث )2( المي دي باعتبار هذا مظه ار من مظاهر مجا ارة المدنية وحضارة أوروبا فكان االهتمام بالشكل وط ارزه وأعمدتن وك ارنيشن وليس بالمغزى الحقيقي لن ووظيفتن والغرض منن فأصبحت العمارة بالتالي تفاصيل مأخوذة من الطرز األوروبية المختلفة حتي صار في مصر ط ارز يطلق علين الط ارز التلقيطيEclecticism )3( ألنن حوي عناصر من طرز متعددة دون االرتكان إلى معلم معين لن ودون شخصية مميزة وهذه التفاصيل يختارها المعماري تبعا لهواه أو تحقيقا لرغبة المالك ويكسو بها المباني كأنها أقنعة مستعارة ولقد تسبب هذا كلن في تواجد عدد متنوع من الطرز األوروبية في مصر ظهرت كلها في وقت واحد فلم تكن هناك فت ارت تتميز باتجاه معين للمقلدين نحو استخدام ط ارز معين كما حدث في أوروبا منذ منتصف القرن الثاني عشر الهجري/ القرن الثامن عشر المي دي بل وج تد كلها في نفس الوقت وطغى استعمالها على الط ارز اإلس مي. الطرز لنتقال طرق بدورها كانت العوامل وهذه عوامل عدة 19 م ق 13 ه/ في اإلسالمي الفن انحسار على وقد ساعد إلي األوروبية مصر وهي : 1(( تميز النصف األول من القرن التاسع عشر بوجود ث ثة اتجاهات معمارية حكمت الساحة المعمارية في تلك الفترة وهي التيار الوافد العثماني واالتجاه المحلي الموروث عن العمارة المملوكية والعثمانية ثم التيار الوافد األوربي الذي استخدم على نطاق ضيق في بداية هذا القرن لكن سرعان ما قد حسم هذا التيار األخير- األوروبي- الص ارع لصالحن مع بداية النصف الثاني من هذا القرن. نق عن 2 محمد علي عبد الحفيظ دور الجاليات األجنبية والعربية في الحياة الفنية في مصر"د ارسة أثرية حضارية وثائقية" مخطوط رسالة دكتو اره كلية اآلثار جامعة القاهرة 2000 م ص (( سيطر على محمد علي وخلفاؤه استعمال الطرز األوروبية وتقليدها فنجد أن الخديوى إسماعيل يتنبى مشروع )باريس الشرق( لجعل القاهرة نموذجا من مدينة باريس وأنشأ حي اإلسماعيلية. نق عن أندرية ريمون القاهرة تاريخ وحضارة ترجمة لطيف فرج دار الفكر للد ارسات والنشر والتوزيع الطبعة األولى القاهرة 2004 م ص (( يقصد بالط ارز التلقيطي أو التجميعي هو االتجاه نحو التجميع من مختلف الطرز والعمائر في الحضا ارت السابقة ودمجها معا واخ ارجها جميعا في مبنى واحد فالمنشئ يجمع من كل ط ارز تفصيلة أو عنصر معماري ربما جزء من سقف أو مدخل أو قاعة أو فناء داخلي أو واجهة أو بائكة من العقود وغيرهان ثم يضعها مجتمعة فى مبنى واحد وفقا لهواه الشخصي ورغبة المالك في المبنى ومن هنا يمكن أن يطلق علين اسم التجميع أو ال اتجاه في العمارة وقد ظهر هذا الط ارز التلقيطي في العديد من األبينة خاصة في النصف الثاني من القرن التاسع عشر وفي العديد من قصور أسرة محمد علي باشا. نق عن أحمد سعيد عثمان بدر التطور العم ارني والمعماري بمدينة اإلسكندرية من عهد محمد على إلى عهد إسماعيل مخطوط رسالة دكتو اره كلية اآلثار جامعة القاهرة 2004 م ص 107 منال أحمد أسامة خليل انعكاسات الثقافات الوافدة علي العمارة والعم ارن في مصر مع ذكر خاص لمدينة القاهرة )ضاحية المعادي( مخطوط رسالة ماجستير كلية الهندسة قسم العمارة جامعة القاهرة 1997 م ص 162.

3 1- الحم ت األجنبية التي تعر ضت لها مصر للسطو على خي ارتها وممتلكاتها الثقافية والفنية واالقتصادية ا نظر لموقعها الجغ ارفي المتميز ممثلة في الحملة الفرنسية على مصر في الفترة من سنة ) ه/ م( وكذلك االحت ل البريطاني من سنة ) ه/ م( كل هذه الفت ارت من تاريخ مصر كان لها تأثيرها على حركة االستغ ارب وفقد الهوية المعمارية الفنية اإلس مية في مصر حيث ساعدت هذه الحم ت في نقل الكثير من المؤث ارت المعمارية والفنية األوروبية إلي مصر. 2- نشأة محمد علي وأسرتن التركية وميولهم إلى الغرب فكان للسياسة االنفتاحية التي اتبعوها أثرها في طغيان الطرز الفنية والمعمارية األوروبية في النشاط الفني والمعماري المصري رويدا رويدا حتى طغت نهائي ا على الط ارز اإلس مي حيث أوجد التخلف الحضاري الذي تفشى في مصر إبان الحكم العثماني ميوال شديدا عند حكام مصر نحو أوروبا إذ وجد هؤالء الحكام أن س طين الدولة العثمانية أنفسهم يميلون نحو أوروبا وكان ذلك من سنن الطبيعة حيث يميل اإلنسان إلى الجانب األقوى األكثر تحض ار لذا كانت الشركات األوربية من أكثر الجهات التي سند إليها أمر تنفيذ المشروعات الضخمة في مصر وسائر اإلنشاءات الحكومية والمدنية علي باشا يستعين بمعماريين وع مال أجانب كما أحضر معلمين من أوروبا ليبنوا لن )2( والقصور فنجد مث محمد منشتتن فيذكر علي باشا مبارك أن محمد علي هو أول مصر وكذلك الخديوي )3( من أدخل الط ارز الرومي التركي في ونفذه في قصوره كما في قصر الجوهرة وقصر الحرم )المتحف الحربي حاليا( إسماعيل الذي وضع نصب عينين أن ي جمل القاهرة واألسكندرية وأن يجعلهما مماثلين ألعظم مدن أوروبا ولتضارع القاهرة باريس في جمالها )4( وتنسيقها. 3- ساعدت الجاليات األجنبية من مختلف أجناس أوروبا والتي صاحبت حركة االستعمار الفرنسي واإلنجليزي على نقل التأثي ارت الفنية والمعمارية األوروبية إلى مصر وتطبيق الذوق األوروبي في كافة المجاالت فكان من الطبيعي أن ي شيدوا عمائرهم على نفس الطرز التي وأل )5( عرفوها فوها في ب دهم فقد بنى كل مهندس ماي شبن بناء بلده فتنوعت صور المباني وزينتها وزخرفتها وقد أصبح نفوذ هذه الجاليات وتأثيرها موضع رعاية وتأييد السلطة )6( الحاكمة ومن مهندسي هذه الجاليات اإليطالي ألفونسو مانسكولو والفرنسي دي كوريل وديل روسو وغيرهم الكثير وهم من مارسوا أنشطتهم المعمارية في مصر بل تولي بعضهم مناصب حكومية رفيعة مثل جولينز ف ارنتز الذي كان المهندس المعماري الرئيسي في ب ط الخديوي اسماعيل باشا كذلك ألفونسو مانسكولو الذي كان مهندس الحكومة المعماري الرئيسي ويكفي القول بأن الجاليات البريطانية شكلت منطقة قصر الدوبارة وجاردن سيتي بالطابع اإلنجليزي فالجاليات األجنبية كان لها الدور األكبر في طبع الذوق الشرقي وخصوصا المصري بالطابع األوروبي 4- كذلك هي أ اتجاه كثير من الفنيين والمعماريين المصريين نحو تقليد هذه الطرز الوافدة من أوروبا إلى إح لها مكان الطرز اإلس مية )7(. المحلية معتبرين أ ن استعمالهم لتلك األشكال الفنية والمعمارية هو ا مظهر من مظاهر مجا ارة المدنية األوروبية. 1(( كان لهذه الحم ت الدور األكبر في انحسار الطرز اإلس مية في مختلف البلدان اإلس مية فيذكر خير الدين التونسي ( إن التمدن األورباوي تدفق سيلة في األرض ف يعاضن شئ إال استأصلتن قوة تياره المتتابع فيخشى على الممالك المجاورة ألوروبا من ذلك التيار إال إذا حذوا حذوه وجروا مج اره في التنظيمات الدنيوية فيمكن نجاتهم من الغرق( وهذا دليل علي ما حملتن هذه الحم ت من نقل كثير ألوجن ومظاهر هذه المدنية. نق عن خير الدين التونسي أقوم المسالك في معرفة احوال الممالك دار الكتاب المصري بالقاهرة دار الكتاب اللبناني ببيروت 2012 م ص 74. 2(( اب ارهيم صبحي السيد أعمال المنافع العامة بالقاهرة في القرن التاسع عشر مخطوط رسالة دكتو اره كلية اآلثار جامعة القاهرة 2005 م ص 658. (3) على باشا مبارك الخطط الجديدة لمصر والقاهرة ومدنها وب دها القديمة والشهيرة ب)الخطط التوفيقية( المطبعة األميرية ببوالق هه/ م ج 2 ص (( للمزيد عن شكل القاهرة في عهد الخديوي اسماعيل. انظر عرفة عبده على القاهرة في عهد إسماعيل الدار المصرية اللبنانية القاهرة يناير 1998 م. 5(( خالد عزب الحجر والصولجان الهيئة العامة لقصور الثقافة القاهرة 2012 ص (( للمزيد عن الجاليات األجنبية وأعدادها انظر محمد علي عبد الحفيظ دور الجاليات األجنبية والعربية في الحياة الفنية في مصر"د ارسة أثرية حضارية وثائقية" مخطوط رسالة دكتو اره كلية اآلثار جامعة القاهرة 2000 م. 7(( اب ارهيم صبحي السيد أعمال المنافع العامة بالقاهرة في القرن التاسع عشر ص

4 5- كما ساعدت األساليب التعليمية وارسال البعثات العلمية للد ارسة في أوروبا على نقل هذه األساليب الفنية والمعمارية كذلك أسهم انتشار المدارس األوروبية اإلرسالية في مصر والتي بلغت في عهد إسماعيل السبعين مدرسة على خلق جيل من المثقفين المتأثرين بثقافات المجتمع األوروبي والذين نادوا بتقليد أوروبا تقليدا أعمى. 6- كانت تتميز الطرز األوروبية الوافدة بسرعة التنفيذ مقارنة بالطرز العربية اإلس مية بمعنى أن المعمار بدال من أن يستخدم األحجار المنحوتة بدقة والمقرنصات الحجرية واألبواب المطعمة والمصفحة والمكفتة واألسقف المجلدة استخدمت في الطرز األوربية الجد ارن المبنية بالدبش والمونة واآلجر وغل فها بطبقة مقسمة بقنوات دقيقة تعطي إيحاء بأن هذه المباني بنيت من الحجر وبدال من استخدام المقرنصات والزخارف الحجرية المنحوتة بدقة استخدمت الزخارف الجصية المنفذة بنظام الفورمات وبدال من استخدام األبواب المطعمة والمكفتة استخدمت األبواب ذات الحشوات الكبيرة العرضية واعتمد في طريقة زخرفتها على الط ء بال كين والزيت وبدال من تغطية المباني باألسقف المجلدة والمذهبة استخدمت األسقف الرومية المزخرفة بالجص بنظام الفورمات أيضا أو القوالب كما يتميز تنفيذ الطرز األوروبية بأنها ال تحتاج إلى نفقات كبيرة في تنفيذها مقارنة بما يحتاج تنفيذه العمائر اإلس مية والتي تحتوي على رسوم دقيقة وأشكال فنية والتي تتطلب الكثير من النفقات كل هذا أدى إلى فقدان الط ارز اإلس مي المعماري هويتن وكيانن أسباب التجاه نحو إعادة إحياء الط ارز اإلسالمي في منتصف ق 19 م بداية ق 20 م: وانتشار الطرز األوروبية المختلفة. رغم ما ذكرنا من أوضاع أثرت في الثقافة الفنية والمعمارية في مصر أوائل ق 19 م من اإلتجاه نحو الطرز الفنية والمعمارية الغربية إال أنن في نهاية ق 13 ه/ 19 م وبداية ق 14 ه/ 20 م اتجن المعماريون نحو مايسمى به )إحياء الطرز القومية الفرعونية واإلس مية( و انتعشت اليقظة والوعي القومي لدى الشعب المصري وقد واكب ذلك أن اتجن الفكر إلى أن يتذكر المصري ماضين وت ارثن وأمجاده العربية واإلس مية العريقة وجاء سبب هذا االتجاه 1299 ه/ م( نحو إحياء الط ارز القومي إنما هو استجابة لحركات الكفاح الوطني بالثورة العربية )2( والتي قامت ضد الوصاية األجنبية والحكم المطلق ألسرة محمد علي ( ومن هنا كان طبيعي ا أن تتجن العمارة والفنون في مصر إلى إحياء الت ارث القومي اإلس مي أو المحلي والذي أصبح ا مصدر رئيس يا من مصادر اإللهام للفنانين والمعماريين المصريين لذلك اتجن بعض المهندسين المصريين بدوافع وطنية أو قومية إلى العمل على إحياء الت ارث العربي اإلس مي واستخدام م مح ومفردات العمارة اإلس مية يقلدونن بمواد وانشاءات عصرهم ويستخدمون عناصره الفنية والمعمارية كالعقود والقباب والزخارف العربية المعروفة باأل اربيسك. كما ارتبطت محاوالت إحياء الطرز الفنية اإلس مية في مصر خاصة في الربع األخير من القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين بظهور اتجاهات فكرية دعت إلحياء الت ارث اإلس مي المتمثل في الحضارة )3( اإلس مية الت ارث نحو االتجاه هذا بأن القول ويمكن الحضاري اإلس مي كان أساسن عاطفي من حيث التطلع نحو أصالة الماضي ومحاولة إحيائن من جديد والعيش بن وفين وتجديده باعتباره تأكيدا ألهمية هذا الت ارث الحضاري. فكان نتيجة للصحوة واليقظة لدى الشعب المصري أن ظهرت طائفة من المعماريين المصريين الذين أخذوا مكانتهم العلمية في الجهات الحكومية والخاصة والذين عادوا من الخارج بعد استكمال د ارستهم كمبعوثين والذين كان لهم دورهم وأثرهم البالغ في إحياء الط ارز العربي 1(( عبد المنصف سالم نجم قصور األم ارء والباشاوات في مدينة القاهرة في القرن التاسع عشر الجزء الثاني مكتبة زه ارء الشرق القاهرة 2002 م ص (( سحر محمد قطري المؤث ارت اإلس مية في أعمال المعماري اإليطالي اليساندرو لوريا بمدينة اإلسكندرية م بحث مقبول للنشر بمجلة كلية اآلثار جامعة الفيوم"شدت" 2014 م ص 3. 3(( ظهرت فكرة إحياء الط ارز اإلس مي ليس في مصر بحسب بل في كثير من الدول العربية ومنها المملكة السعودية حيث حرص بعض االستشاريين الغربيين في السعودية على إضفاء طابع إس مي على المباني التي تقام حاليا في مدنها الرئيسية ومنن التقليد الذي كان منتش ار من قبل والمعروف بنظام )البواكي( وهي أج ازء في أسفل العمائر تترك مفتوحة على الشوارع عبارة عقود تشبن األشكال اإلس مية في الطوابق األرضية ومظللة في نفس الوقت لتخفيف شدة ح اررة الشمس ولكن لألسف يترك الحبل علي الغارب لمن تسول لن نفسن أن ي صمم الطوابق العلوية علي أي ط ارز يشاء. نق عن فريد شافعي العمارة العربية ماضيها وحاضرها ومستقبلها جامعة الملك سعود الرياض ط م ص

5 اإلس مي وجاء ذلك بسبب تأثرهم باألفكار السائدة في أوروبا والتي تحث علي إعطاء الطابع الوطني للعمارة اإلقليمية والمحافظة عليها باإلضافة إلى انتماءاتهم الدينية والوطنية وظهر ذلك بوضوح في أعمالهم التي حملت سمات الط ارز الوطني في مصر سواء أكان هذا الط ارز فرعونيا أو إس ميا كما كان إلنشاء لجنة حفظ اآلثار العربية والتي أنشئت باألمر العالي الصادر من الخديوي توفيق في 26 محرم )2( 1299 ه/ 1881 م دور مهم في إحياء هذا الط ارز فكانت مهمتها هو تسجيل وحفظ اآلثار المصرية والمحافظة على الط ارز الوطني )3( المصري وكان لعمل المهندسين األجانب بهذه اللجنة أكبر األثر في إعجابهم بالط ارز العربي اإلس مي والعمل علي إعادة إحيائن فقد )4( أتيحت لهم الفرصة بتحليل مبادئ وأصول العمارة اإلس مية. المسميات التي أطلقت علي إعادة إحياء الط ارز اإلسالمي في منتصف ق 13 ه بداية ق 14 ه/ ق 19 م بداية ق 20 م: ظهرت مصطلحات جديدة أطلقت على محاوالت إعادة إحياء لهذا الفن منها )ط ارز عصر النهضة اإلس مية أو الط ارز اإلس مي المستحدث Neo-islamic )5(. )style أشهر المعماريين الرواد الذين نفذوا الط ارز اإلسالمي المستحدث : 1(( محمد علي عبد الحفيظ دور الجاليات األجنبية والعربية ص 158 سحر محمد قطري المؤث ارت اإلس مية في أعمال المعماري اإليطالي اليساندرو لوريا ص (( يرجع الفضل إلى الخديوي إسماعيل في فكرة إنشاء لجنة لآلثار العربية التي تطورت وأصبحت ا دار لآلثار العربية فقد أدرك اسماعيل أن للقومية المصرية ت ارثا إس ميا تشخص القاهرة بمبانيها وآثارها وتترجم ما اجتمع في هذا الت ارث القومي من عناصر اللغة والعقيدة والتفكير وأساليب الحياة االجتماعية والسياسية فأمر بإنشاء دار اآلثار العربية وأن يجمع فيها ما تمزق من مخلفات الفنون في عصور مصر اإلس مية وأسند هذه المهمة إلى المهندس ف ارنس باشا فلم تتلق د ارسة اآلثار والفنون اإلس مية عناية واهتمام مثل ما لقيتن في عهد اسماعيل فإلين يرجع الفضل في حفظ آثار القاهرة وتجديدها في وقت بدأت تطغي الطرز األوربية ومظاهر المدنية األوروبية علي القاهرة ويرجع ذلك إلى سمو فكر واد ارك اسماعيل حيث جعل القاهرة تزهو على السواء بت ارث ماضيها وبتفاق مستقبلها وبدأ فكرة متحفا للفن اإلس مي في مبنى من طابق أرضي أقامن ديوان األوقاف في الجانب الجنوبي من فناء جامع الحاكم بأمر اهلل حيث كان متخربا منذ صفر 1302 ه الموافق نوفمير 1884 م ذلك الذي ع رف بدار اآلثار العربية ومع ظهور علم اآلثار اإلس مية في مصر في منتصف ق 13 ه/ 19 م طلب رواد هذا العلم وكانوا آنذاك من الفرنسيين إنشاء متحف لها وفي رمضان 1314 ه الموافق 28 إبريل 1900 م احتفل بوضع الحجر األساسي للمبنى الحالي بميدان باب الخلق كي يشغل متحف اآلثار العربية الطابق األرضي وفي شوال 1321 ه/ 28 ديسمير 1903 م افتتح الخديو عباس حلمي الثاني متحف اآلثار العربية وكان أول مدير عام لن هو الع مة الفرنسي جاستون فييت وفي عام 1371 ه/ 1952 م تغير اسمن إلى متحف الفن اإلس مي. نق عن فتحي حافظ الحديدي األصول التاريخية لمؤسسات الدولة والم ارفق العامة بمدينة القاهرة دار المعارف ط 1 القاهرة 2007 م ص عرفة عبده على القاهرة في عهد إسماعيل ص (( جاء إعجاب المعماريين والفنانين األجانب بالطرز اإلس مية وتطلعهم نحو الشرق في محاولة منهم للبحث عن آفاق ورؤى جديدة للوصول بالفن إلى طريق الخ ص ذلك أن مفكري الغرب وف سفتن ونقاده أدركوا أن الحضارة المادية والمتمثلة في فنونهم ليست هي الشئ الوحيد في البناء اإلنساني وأن روحانية الشرق هي الجانب المكمل لحضارة الغرب المادية وأن الشرق نبع حضاري ال ينفد في كل مجاالت الفكر والعلم والفلسفة والفن وفي هذا يقول دوجاردان " Dujardan إنني ال أتوقع اآلن أن تأتي حضارتنا بالشئ الجديد ولكن إذا أمكن أن أكون أكثر تفاؤال فإنني ال أستطيع أن أتصور إمكان حدوث ذلك إال من خ ل النسمات التي تهب علينا من الشرق". نق عن إيناس حسني الت مس الحضاري - األوروبي مجلة عالم المعرفة العدد 366 المجلس الوطني للثقافة والفنون واآلداب الكويت أغسطس 2009 م ص 140. (4) Tarek Mohamed Refaat Sakr, Early Twenty-Century Islamic Architecture In Cairo, the American unveristy in cairo press,1992,p18:19 (5) Tarek Mohamed Refaat Sakr, Early Twenty-Century Islamic Architecture In Cairo,p.18

6 أول / المعماريون األجانب: ومن أشهرهم على اإلط ق المعماريون )3( )2( اإليطالي ون ومن أشهرهم أنطونيو الشياك وماريو روسي واللذان يعدان من أكثر المعماريين األجانب الذين طبقوا الط ارز العربي اإلس مي ليس في مدينة القاهرة فحسب بل في كل أنحاء مصر ونفذوا وحداتن وعناصره وسنعرض ألهم أعمالهم المستوحاة من الط ارز اإلس مي كما يعد األلماني كارل فون ديبتش والمعماريان النمساويان والمجريان يوليوس ف ارنس وماكس هرتز باشا والمعماريون الفرنسيون امبرواز بودري وجومبارد جورون وألكسندر مارسيل والمعماريون اإليطاليون كيرو بانتينللي والفونسومانيسكا ثانيا / المعماريون المصريون: )4( واليساندرو لوريا والمعماري اإليطالي أيليو برنزفالي وغيرهم. )5( أشهرهم على اإلط ق محمود باشا فهمي المعماري وابنن مصطفي فهمي باشا وغيرهم الكثير. اتجاهات الط ارز المعماري العربي اإلسالمي في منتصف ق 19 م بداية ق 20 م: انحصر الط ارز المعماري اإلس مي في القرن 19 م في ث ثة اتجاهات رئيسية هي : 1(( قام اإليطاليون بالدور األكبر في بناء القاهرة الحديثة فقد اجتذب انتعاش المدينة وكان المهندسون والمعماريون والفنيون اإليطاليون يوظفون في نظارة األشغال العمومية العامة المصرية في األعمال الخاصة حيث أسهموا في تصميم القصور الخديوية والمباني العامة والمساكن الخاصة بالجاليات وقد نقشوا أسماءهم علي مباني القاهرة وعمل اإليطاليون علي تجديد اآلثار اإلس مية العظيمة بالقاهرة واستخدم عدد كبير منهم الموتيفات )الطرز( اإلس مية في أعمالهم ال حقة وفي هذا كانت االستعارة األسلوبية متبادلة. نق المركز القومي للترجمة ط 1 القاهرة 2008 ص 6.24 (2) أنطونيو الشياك هو معماري نمساوي وترك الشياك إرثا عن سينثيا مينتي قاهرة إسماعيل باريس على ضفاف النيل ترجمة أحمد محمود ا كبير من المباني المعمارية الهائلة وقد تولى منصب رئيس كبار معماري القصور الملكية أو )مهندس القصور الملكية وكان ذلك فى فترة الخديوي عباس حلمي الثاني( كما أنن اشترك فى لجنة حفظ اآلثار العربية وصدر مرسوم من الجناب العالي الخديوي عباس حلمي الثاني بتعيينن مهندسا أكبر للس اريات الخديوية خلفا للمرحوم فبريسيوس باشا أهم أعمالن قصر األمير سعيد حليم )المدرسة الناصرية( تاريخن 1901/1897 م شامبليون قصر بشارع تاريخن القديم" الخارجية و ازرة مبنى حسين" الدين كمال اهلل نعمة األميرة & 1316 ه 1900/1898 م في ميدان التحرير وقصر الزعف ارن" مقر عين شمس" وغيرها من العمائر كالعمائر الخديوية بشارع عماد الدين بالقاهرة 1911 م بنك مصر بشارع محمد بك فريد رقم 151 والعمارت الخديوية 1911 م بشارع عماد الدين ومبنى نادي ريسوتو 1892 م وقد شيد الكثير من أجمل مباني وسط البلد وأكثرها انتقائية وكانت مبانين المبكرة تتبع الط ارزين الك سيكي والباروك إال أن أعمالن المتأخرة مثل عمارة شركة تأمين تريستن وبنك مصر فتنم عن تأثي ارت إس مية أو مغربية واضحة. نق أعمالن انظر عن سينثيا مينتي قاهرة إسماعيل باريس على ضفاف النيل ص 24. للمزيد عن أنطونيو الشياك نشأتن وأهم - Volait, M. (1989) 'an architect facing the Orient: Antoine Lasciac ( )' in the fleet to Egypt. Supplement to European Travel in the Orient. Vatin et al. (Eds.). Cairo: CEDEJ. (in French) -Volait,M. Le caire_alexandrie architectures europeennes institut francais d, archeologie Orientale p. 144 (3) كان ماريو روسي كبير مهندسي و ازرة األوقاف خ ل السنوات م وشارك في العديد من الجوامع الشهيرة منها جامع عمر مكرم بميدان التحرير وجامع ص ح الدين عند مدخل كوبرى الجامعة. نق عن سهير ذكي حواس القاهرة الخديوية رصد وتوثيق عمارة وعم ارن القاهرة منطقة وسط المدينة مركز التصميمات المعمارية ط 1 القاهرة 2002 م ص 20. وللمزيد عن ماريو روسي نشأتن وأهم أعمالن انظر سماح سعد الدين أحمد إب ارهيم أعمال المعماري ماريو روسو الدينية باألسكندرية مخطوط رسالة ماجستير كلية اآلداب جامعة األسكندرية 2011 م. (4) للمزيد عن اليساندرو لوريا نشأتن وأهم أعمالن. انظر سحر محمد قطري المؤث ارت اإلس مية في أعمال المعماري اإليطالي اليساندرو لوريا بمدية اإلسكندرية م بحث مقبول للنشر بمجلة كلية اآلثار جامعة الفيوم"شدت" 2014 م 5(( كان وكي لمصلحة المباني العمومية عام 1324 ه/ 1923 م عندما كان المهندس عثمان محرم وزي ار لألشغال ومن أعمالن مبنى جمعية المهندسين بشارع رمسيس وعمارة بشارع عماد الدين رقم 31 وتاريخها 1349 ه/ 1930 م وهي ذات ط ارز يرتكز علي الت ازوج بين العمارة الفرنسية في مطلع ق 14 ه/ 20 م وتوثيق ص والط ارز اإلس مي كما وضع تصميم ضريح سعد باشا زغلول علي الط ارز الفرعوني. نق عن سهير ذكي حواس القاهرة الخديوية رصد

7 التجاه األول: اتجاه العمارة الدينية )مساجد وقباب ضريحية( وكانت بالطبع أكثر االتجاهات التي طبقت الط ارز العربي اإلس مي وبصفة خاصة مع نهاية ق 13 ه/ 19 م وبداية ق 14 ه/ 20 م وعلى وجن الخصوص في عهد الخديوى عباس حلمي الثاني) ه/ م(. التجاه الثاني: اتجاه العمارة السكنية ونخص منها القصور وقد كان هذا االتجاه قلي إلى حد ما ويبرهن على ذلك قلة عدد القصور المصممة على الط ارز اإلس مي وكانت م مح هذا الط ارز متمثلة فقط في أشكال الواجهات أو إضافة بعض العناصر والوحدات المعمارية ذات الطابع اإلس مي داخل القصور المصممة علي الطرز األوروبية وتتلخص هذه الوحدات في قاعات عربية تلك التي اشهرت بها البيوت المملوكية والعثمانية وتمثل ذلك االتجاه أيضا في إعادة استخدام العناصر األثرية اإلس مية )2( توظيفها واستخدامها في القصور ذات الطرز األوروبية. القديمة المجلوبة من عمائر إس مية واعادة التجاه الثالث: اتجاه العمارة الخدمية والمنشتت ذات المنفعة العامة ومن أمثلتها األسبلة ومباني الجمعيات والبنوك والسكك الحديدية وغيرها وان اقتصرت عملية اإلحياء في هذا االتجاه علي الشكل العام الخارجي فقط أما المضمون فكان أوروب يا. أشكال هذا اإلحياء : تمثل إحياء الط ارز اإلسالمي في منتصف ق 13 ه- بداية ق 14 ه/ ق 19 م- بداية ق 20 م في شكلين هما: الشكل األول: إعادة إحياء لط ارز معين بعينن وكان من أوضح وأكثر الطرز اإلس مية التي تم إحياؤها الط ارز المملوكي يلين الط ارز األندلسي ثم الط ارز العثماني من أمثلة هذا الشكل معظم أشكال العمائر الدينية والجنائزية التي شيدت خ ل هذه الفترة. الشكل الثاني: استخدام لمفردات وعناصر من العمارة اإلس مية مختلفة الطرز واضافتها ودمجها في مبنى )3( معين وكان هذا الشكل هو األكثر وضوحا في المنشتت المصممة على الط ارز اإلس مي حيث لم ترتبط بط ارز معماري إس مي في الغالب ينتمي لفترة زمنية معينة وال لقطر معين حيث نجد المبنى الواحد يجمع عناصر فنية ومعمارية مختلفة الفت ارت واألقطار حيث نجد عناصر العمارة األندلسية تجتمع مع الفاطمية والمملوكية والعثمانية )4( ومن أمثلة هذا الشكل ماتم تنفيذه على معظم واجهات المنشتت المدنية ومنشتت المنافع العامة. (1) عبد المنصف سالم نجم قصور األم ارء والباشاوات في مدينة القاهرة في القرن التاسع عشر ج 2 ص 262. (2) كانت من الدوافع حول إعادة استخدام العناصر االس مية األثرية هو ظهور طبقة من أم ارء األسرة الحاكمة كانوا مولعين باآلثار اإلس مية واقتناء التحف اإلس مية ومن أهم هؤالء األمير محمد على توفيق واألمير يوسف كمال هؤالء األم ارء كان لهم وك ء داخل مصر وفى المدن األوربية كذلك مهمتهم الحصول على ما يعرض للبيع من آثار الحهضارة اإلس مية ولم يتركوا أى مبنى أثرى تهدم إال وسارعوا إلى 7 ش ارء أنقاضن وأعادوا استخدامها فى قصورهم ولم يكن هؤالء األم ارء وغيرهم من األثرياء مقتصرين على الحصول على تلك العناصر األثرية من المبانى المصرية اإلس مية فحسب بل سعوا كذلك إلى ش ارء بقايا قصور فى ب د الشام وظهرت فى أوائل القرن العشرين ظاهرة إعجاب األم ارء واألثرياء واألجانب بقاعات القصور الشامية فعملوا على ش ارئها بأثمان باهظة فنجد األمير محمد على توفيق يشترى بقايا بعض القاعات الدمشقية ويعيد تشييدها فى قصر المنيل. للمزيد انظر محمد علي عبد الحفيظ إعادة استخدام العناصر األثرية اإلس مية حضارية د ارسات في آثار الوطن العربي ص 945. فى بعض عمائر القاهرة اإلس مية فى عصر أسرة محمد على) م( د ارسة أثرية 3(( كان من السهل إضافة الزخارف في القاهرة حيث كانت تصنع في حاالت كثيرة من المصيص المفرغ وهو ابتكار أتى بن اإليطاليون إلى القاهرة وفي الظروف المناخية األقل ترحيبا في شمال أوروبا عادة ماتكون الزخرفة المعمارية جزءا متداخ في المبنى أي أنها تكون ج ازءا من البنية الحجرية أو الطوبية وسمحت القوالب الجصية المفرغة للمعماريين وعم ئهم في القاهرة أن يستنسخوا الزخارف بأسعار رخيصة وبوفرة وكانوا يلصقونها بالمعني الحرفي للكلمة علي واجهة المبنى وكانت تلك تبدو فكرة جيدة في ذلك الوقت فالمناخ الجاف الدافئ في مصر ي بقي على الزخارف الجصية عش ارت السنين إال أن تدهورها اآلن واضح بصورة محزنة. نق عن سينثيا مينتي قاهرة إسماعيل باريس على ضفاف النيل ص 24. 4(( نهاد محمد صادق العناصر الزخرفية علي واجهات عمارة القاهرة في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين مخطوط رسالة ماجستير كلية الفنون الجميلة قسم تاريخ الفن جامعة حلوان 1999 م ص

8 أشهر العناصر المعمارية والفنية اإلس مية التم تم إحياءها واستخدامها في هذا الط ارز: تميز هذا الط ارز الحتوائن على العديد من القطع الفنية والمعمارية التي جلبت من عمائر إس مية قديمة فاحتوت على أشكال هندسية متنوعة من العصر الطولوني واشتملت على البهاء والفخامة كما في العصر الفاطمي واجادة فن الصناعة ودقة النقش في عصر األيوبيين ووجود اإلبداع في األشكال والرسوم المطعمة بالصدف وغير المطعمة في عصر المماليك فاستخدمت عنصر المشربيات كعنصر جمالي أكثر منها وظيفي وكان وضعها بغرض مضاهاة الفن اإلس مي ليس أكثر من ذلك كما أن استخدامها جاء تمشيا مع البعد الديني واالجتماعي كما تنوعت أشكال العقود المستخدمة وقد تميزت معظمها بأنها متأثرة بأشكال العقود األندلسية وعقود شمال افريقيا وبصفة خاصة العقود الث ثية وعقود حدوة الفرس المملوءة بالوسائد والعقود المفصصة والعقود المزخرف باطنها بالمقرنصات كما استخدمت األعمدة ذات التيجان المقرنصة واستخدم أسلوب تقسيم الواجهات إلى دخ ت أو تجاويف أرسية التي تعلوها الصدور المقرنصة واستخدام المقرنصات كعنصر زخرفي في نهاية الواجهات والشرفات المسننة والث ثية لزخرفة نهايات الجد ارن والجفت ال عب ذو الميمة والطبق النجمي وغيرها عرض لنماذج من المباني المشيدة علي الط ارز اإلسالمي المستحدث أول / العمائر الدينية: كانت العمائر الدينية أكثر اإلحياء منذ عصر محمد علي باشا الذي. )2( في مدينة القاهرة : )3( المنشتت التي ظهرت بها محاوالت إعادة إحياء الط ارز اإلس مي بشكلن األول وظهر هذا كان من المقرر أن يصمم مسجده بالقلعة ه/ م علي الط ارز المملوكي إلعجابن بهذا الط ارز غير أنن جاء علي تصميمن الحالي علي الط ارز العثماني للمساجد علي نسق مسجد السلطان أحمد الشهير بالجامع )4( األزرق في استانبول ومن أشهر أمثلة المساجد المشيدة علي الط ارز االس مي جامع الرفاعي )شكل رقم 1( ويقع هذا الجامع بنهاية شارع محمد علي وبني في عهد الخديوى اسماعيل عام 1286 ه/ م بناء على رغبة والدتن خوشيار هانم والذي كلفت حسين باشا فهمي المعماري وكيل و ازرة األوقاف بأن يعد لها تصميما لجامع بن ضريح لسيدي علي الرفاعي وآخر لسيدي يحي األنصاري ومدافن لها )6( )5( وألسرتها أما ماكس هيرتس باشا الذي واصل بناء مسجد الرفاعي عام 1323 ه/ 1905 م فقد أنهاه بالط ارز المملوكي الجديد الرفيع ونظ ار لضخامة مشروع البناء وعدم الحاجة إلين فقد توقف البناء عام ه/ 1880 م واستمر متوقفا نحو ربع قرن وفي عام 1323 ه/ 8 ))1 نهاد محمد صادق العناصر الزخرفية علي واجهات عمارة القاهرة في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين" ص (( اقتصر الباحث في د ارستن علي مدينة القاهرة كنموذج إال أن عملية إحياء الط ارز اإلس مي قد انتشرت في معظم محافظات مصر وكانت بصورة كبيرة واليتسع لنا المقام هنا لعرضها حيث توجد أمثلة كثيرة لهذا الط ارز المعماري. 3(( بالرغم من أن هذه المساجد تندرج تحت فكرة اإلحياء إال أن معظمها التي قامت وتقوم ببنائها و ازرة األوقاف المصرية يلتزم معماريوها بذلك النموذج البازيليكي في التخطيط كأن ليس هناك غيره فهم يكررونن لجميع المساجد الكبير منها والصغير وكل مايبذلونن من جهد هو محاوة التنويع في الزخارف والعناصر التي يقتبسونها من العصور والطرز اإلس مية المختلفة األصيلة منها والدخيلة. نق ومستقبلها ص 242. عن فريد شافعي العمارة العربية ماضيها وحاضرها (4) كان تصميم مسجد محمد علي باشا علي الط ارز المملوكي فيخبرنا باسكال كوست المعماري الفرنسي الذي عمل في مصر تسع سنوات) م( في مذك ارتن بأن محمد علي باشا طلب منن تصميم جامع في القلعة وجامع آخر في األسكندرية بين عامي ) م( فامتثل كوست للطلب بعد أن قضى سنتين) م( يدرس جوامع القاهرة ومن خ ل د ارستن توصل إلى أن بناء الجوامع في مصر يجب أن يعتمد على الط ارز المملوكي لكونن الط ارز المميز للعمارة المصرية في العصور اإلس مية ووضع كوست مشروعين ما ازلت رسوماتهما في المكتبة البلدية في مارسيليا يبدو التأثير المملوكي فيهما واضحا في مسقطهما وواجهاتهما ومتذنهما. نق عن خالد عزب دار السلطنة في مصر العمارة والتحوالت المجلس األعلى للثقافة ط 1 مصر 2007 م ص 151 أجنيسكا دوبروفولسكا ياروس ف دوبروفولسكي هليوبوليس مدينة الشمس تولد من جديد ترجمة محمد عناني الهيئة المصرية العامة للكتاب القاهرة 2008 م ص (( محمد حسام الدين اسماعيل وجن مدينة القاهرة من والية محمد علي حتى نهاية حكم اسماعيل ) م( الهيئة المصرية العامة للكتاب القاهرة 2014 م ص (( أجنيسكا دوبروفولسكا ياروس ف دوبرو فولسكي هليوبوليس مدينة الشمس تولد من جديد ص 138.

9 1905 م استؤنف البناء على مهل إلى أن اكتمل وافتتحن الخديوى عباس حلمي الثاني في ذي الحجة عام 1328 ه/ م ويعد المعماري اإليطالي أيليو برنزفالي الذي جاء إلى مصر عام 1283 ه/ 1866 م من أبرز المعماريين األجانب الذين استخدموا الزخارف ف )2( اإلس مية فيرجع إلين الفضل ي تنفيذ زخارف جامع الرفاعي وقد جاء تصميم وزخارف هذا المسجد تقليدا للط ارز المملوكي خصوصا مسجد ومدرسة السلطان حسن ) ه/ م( والذي ر وعي في تصميم واجهاتن وأوضاع متذنن أن ت ضاهي واجهات مسجد السلطان حسن المقابل لن ومن أمثلة المساجد األخرى التي ترجع لنهاية ق 19 - بداية ق 20 م والتي تمثل إحياء الط ارز اإلس مي بوضوح في مسجد السيدة ذينب والذي أمر بإنشائن الخديوي توفيق وتم بناؤه عام) 1301 ه/ 1884 م( وتمت توسعة المسجد من الجهة القبلية في عام ) 1361 ه/ 1942 م( في عهد الملك فاروق ومسجد اإلمام الشافعي ويقع بشارع اإلمام الشافعي بالق ارفة وقد شيده الخديوي محمد توفيق باشا بن الخديوي اسماعيل وتاريخن 1309 ه/ 1897 م وغيرها من األمثلة. ومن أشهر أمثلة العمائر الجنائزية التي جاءت علي هذا الط ارز ضريح سليمان باشا الفرنساوي 2( )شكل رقم وزوجتن في ت وفي الذي )3( عام 1277 ه/ 1860 م بمصر القديمة والذي وضع تصميمن المعماري كارل فون ديبتش وجاء التخطيط علي هيئة مثمن مأخوذ على هيئة األضرحة التركية وقد استمد بعض العناصر المعمارية من العمارة المحلية في مصر كالقبة المرتفعة وشريط الكتابات القرآنية في رقبتها والبائكة ذات العقد الث ثي في حين نجد المعماري فضل العناصر الزخرفية اإلس مية المستمدة من الزخارف األندلسية والمغربية وبصفة خاصة من زخارف قصور الحم ارء بغرناطة فنلمح العناصر اإلس مية األندلسية في هذا الضريح في أشكال الصرر والحنايا المح اربية في باطن القبة وفي البائكة ذات العقود حدوة الفرس وفي رقبة القبة وفي المناطق المثمنة ذات الزخارف المفرغة داخلها في أعلى جد ارن الضريح )4( وفي العقود العقود المفصصة المتداخلة في الد اربزين المحيط بالممشى. ثانيا / العمائر المدنية: تأثر عدد قليل من قصور األم ارء والباشوات في القرن التاسع عشر بالط ارز اإلس مي ومن أشهر القصور المشيدة وفق هذا الط ارز س اري الجزيرة )شكل رقم 3( تشييد هذه الس اري هو )5( التي شيدها الخديوى اسماعيل سنة) ه/ م( وكان الهدف من )6( إقامة الضيوف الذين سيحضرون حفل افتتاح قناة السويس وعلى أرسهم اإلمب ارطورة أوجيني وقد وضع تصميمن ف ارنس باشا والذي كان عاشقا للط ارز األندلسي واتضح ذلك بوضوح في تصميمن لهذا القصر حيث اتسمت واجهاتن بالعناصر التشكيلية المقتبسة من العمارة األندلسية من حيث استخدامن للعقود المخموسة علي شكل حدوة الفرس والمصنوعة من الحديد واألعمدة الحلزونية والمصبوبات الجصية على هيئة المعينات ذات الزخارف المفرغة في كوشات العقود كما استخدم المعماري البوائك الحديدية التي تتقدم 1(( فتحي حافظ الحديدي د ارسات في التطور العم ارني لمدينة القاهرة الهيئة المصرية العامة للكتاب القاهرة 2009 م ص (( سحر محمد قطري المؤث ارت اإلس مية في أعمال المعماري أليساندرو لوريا بمدينة االسكندرية ص 6. 3(( للمزيد عن سليمان باشا الفرنساوي وحياتن في عصر محمد علي الملتقي العلمي الثاني لجمعية األثريين العرب القاهرة 2000 م م 2. 9 وأهم أعمالن المعمارية. انظر منى محمد بدر آثار سليمان باشا الفرنساوي المعمارية والفنية كبداية للحداثة 4(( فادية عطية مصطفى عطية عمائر القاهرة الجنائزية خ ل ق 13 هه/ 19 م "د ارسة أثرية معمارية" مخطوط رسالة دكتو اره كلية اآلثار جامعة القاهرة 2003 م ص (( آلت س اري الجزيرة إلي ثري لبناني يدعى لطف اهلل حتى ف رضت علين الح ارسة 1961 م ثم أصبحت فيما بعد فندقا تابعا للشركة المصرية للفنادق وقد حولت اسمن إلى عمر الخيام وأصبح القصر تابعا للممتلكات الدولة وقد أضافت الشركة علين طابقين آخرين ليأخذ شكل حرف )U(. نق عن محمود عباس عبد الرحمن معالم تاريخ مصر الحديثة والمعاصرة )تاريخ وحضارة( الدار العالمية للنشر والتوزيع 2006 م ص (( محمود عباس عبد الرحمن معالم تاريخ مصر الحديثة والمعاصرة ص 143.

10 واجهات مبنى الس ملك بقصر الجزيرة والتي تذكرنا بالبوائك المحيطة ببهو السباع بقصر الحم ارء بغرناطة وفي الد اربزين المعدني بالطابق األرضي وفي الزخارف الجصية المصبوبة في أنحاء القصر. ومن أشهر األمثلة التي تجسد بوضوح هذا الط ارز قصر األمير محمد علي بالمنيل)شكل رقم 4( والذي يقع شمال جزيرة الروضة أمام كلية الطب جامعة القاهرة )القصر العيني( وقد أنشأه األمير محمد علي بن الخديوي توفيق سنة ) 1901 م/ 1319 م( وجاء تخطيطن وفق نظام القاعات المغربية والشامية كما كسيت الجد ارن بب طات القاشاني وظهرت التأثي ارت المغربية بوضوح في هذا القصر في استخدام العقود حدوة الفرس وبرج الساعة الذي يشبن المتذن المغربية )2(. )3( وفيما يلي جدول بحصر نماذج من القصور والفيالت التي صممت على الط ارز اإلسالمي المستحدث: التاريخ شيد القصر العالي قبل عام 1236 ه/ 1820 م إال أن الجزء المتبقي بحوش الوقاد من تجديدات الخديوي اسماعيل سنة 1292 ه/ 1875 م 1289 ه/ 1872 م وضع تصميمها المعماري بودري عام 1289 ه/ 1872 م ولم يكتمل البناء اال في عام 1296 ه/ 1879 م عناصر الط ارز اإلسالمي بالقصر يمثل القصر خليطا من الط ارز اإلس مي وعناصر من الط ارز القوطي ويعلو فتحة المدخل عقد ذو وسائد كما يكتنف كتفي المدخل عقود يعلوها تيجان مزخرفة بحطات مقرنصة ويتوج الواجهة ش ارفات مسننة كما يزخرفها زخارف حجرية مكونة من الجفت ال عب وزخارف الطبق النجمي. صمم القصر وفق الط ارز اإلس مي المستحدث علي النسق المملوكي وتمثلت عناصر هذا الط ارز في وجود مشربيتان علي جانبي نافذتي الواجهة الجنوبية كما يزخرف الواجهة الشرقية دخ ت وعقود مملوءة بصرر مقرنصة والجد ارن مصممة بطريقة تشبن أسلوب الحجر المشهر ويتوج القصر من أعلى ش ارفات مسننة كما يعلو الفرندة التي تتقدم المدخل رفرف مائل علي نمط الرفرف الذي كان يعلو المنازل اإلس مية. كانت هذه الفي مق ار للسههههههههفارة الفرنسههههههههية بعد أن اشههههههههترتها الحكومة الفرنسهههههههههههههيههة في عههام 1303 ه/ 1886 م وفي عههام 1356 ه/ 1937 م هدمت هذه الفي وتقرر حفظ جميع العناصههههههههههر المعمارية والزخرفية والمواد األصههههيلة واعادة تركيبها في مبني السههههفارة الفرنسههههية الجديدة في منطقة الجيزة وكانت الفي مصهههههههههممة على الط ارز اإلسههههههههه مي المسهتحدث واسهتخدم الحجر المشههر في بناء واجهاتها وقد اسهتوحى بودري أكثر العناصهههههههههههههر المعمارية والزخرفية من وكالة السهههههههههههههلطان قايتباي باألزهر وجاء تخطيطها وفق التخطيط المتعامد والسهههههههههقف مسههههههههههتجلب من أحد المنازل القديمة بالقاهرة ويبرز من وسههههههههههطن قبة اسم القصر 1- بقايا القصر العالي بحوش الوقاد 2- قصر الشواربي )قصر دي لور الغربي( ويقع 21 ش عبد الخالق ثروت باب اللوق - عابدين 3- في الكونت سان موريس (1) محمد علي عبد الحفيظ دور الجاليات ص (( للمزبد عن قصر األمير محمد علي بالمنيل انظر شيرين فوزي عبدالرحمن فرغلي قصر األمير محمد علي وملحقاتن بجزيرة الروضة د ارسة آثارية معمارية مخطوط رسالة ماجستير كلية اآلثار جامعة القاهرة 2011 م. 3(( اعتمد الباحث في حصر نماذج القصور المصصمة على هذا الط ارز اعتمادا على ما ذكره أستاذنا الدكتور عبد المنصف سالم نجم في كتابن قصور األم ارء والباشاوات في مدينة القاهرة في القرن التاسع عشر الجزء الثاني مكتبة زه ارء الشرق القاهرة 2002 م ص

11 مرتفعة مجلوبة من أحد المسهههههههاجد المملوكية زخرف داخلها بزخارف األطباق النجمية وزخارف الدقماق. 4- قصر ديجليون دي لور الشرقي بشارع شريف تمثلت عناصر هذا الط ارز في استخدام العقود المفصصة تعلو المدخل كما أن النوافذ يعلوها صدور مقرنصة واستخدم الخط الكوفي المورق في النص التأسيسي الذي بالواجهة الغربية ويغطي سقف القاعة الجنوبية الغربية ب ارطيم خشبية كما أن األبواب صممت على الط ارز المملوكي المكون من حشوات مطعمة بالعاج والصدف. 5- في زغيب بشارع قصر النيل شيدها المعماري هرتز باشا واشترك معن أنطونيو الشياك واحتوت على العناصر التقليدية للمنزل اإلس مي من حيث استخدام الحجر المنحوت في الواجهات وأيضا في المشربيات المصنوعة من الخشب الخرط. 6- قصر السلطان حسين كامل- حالي ا مدرسة مصر الجديدة الثانوية )شكل رقم 5 ( 1305 ه/ 1887 م 1318 ه/ 1898 م 1327 ه/ 1908 م 1329 ه/ 1910 م ي عد بمصر السلطان قصر الجديدة حسين )هليوبوليس( كامل ضمن وقام أوائل بتصميمن التى العمائر المعمارى شيدت الفرنسى ألكسندر مارسيل) 1347/1277 ه/ م( وقامت بتنفيذه كنموذج )2( واضحة إلحياء وآلت العمارة ملكية اإلس مية للدولة القصر مع فى تأثي ارت وجود من الخمسنيات مغربية القرن الماضى وتم بيع محتويات القصر من تحف وخ فن فى م ازد علنى سجل ولقد 2000 م. مجلس بق ارر كأثر القصر لسنة 1621 رقم الوز ارء 7- قصر األمير يوسف )3( كمال بالمطرية )شكل رقم 6( وضع تصميمن المهندس أنطونيو الشياك وقام بالزخرفة اإليطالي نياتكي تمثل الط ارز اإلس مي بوضوح في هذا القصر في تصميم القاعة العربية علي الط ارز المملوكي وذلك ارجع لحب وشغف 1(( تتميز مدينة هليوبوليس بأنها من األحياء الجديدة التي نفذ بها الط ارز اإلس مي وتسيطر 11 األفكار اإلس مية الجديدة علي عمارة مصر الجديدة وهي الضاحية الشمالية األولى التي خططها البارون إمبان وصممها إرنست جاسبر وك هما من بلجيكا فكما يتجلى في شوارع هليوبوليس أسلوب الحياة المعاصر في المدن األوروبية وكانت المنازل التى تصطف على جوانبها تتبع في تصميمها نموذجا أوروبيا ومع ذلك فقد قرر إدوار إمبان أن مظهر المدينة الجديدة يجب أن يكون إس ميا كان على المستوي الشخصي مبهو ار بالصح ارء وي حتمل أن سحر الشرق قد أسره ومع ذلك فربما كان االعتبار األهم هو أن يكون األسلوب قاد ار على اجتذاب من يمكنن الش ارء أو استئجار المساكن وفي إطار مشروع يتسم بالمخاطرة مثل مشروعن البد أنن كان يبحث عن خيار آمن الخوف علين ولما كان الجمهور قد اعتاد المباني التي ترتدي رداء تاريخيا فإن الرداء الشرقي بدا لن دون شك مناسب ا مثل هذا الرداء على غ اربتن كان مألوفا في أوروبا وكان الفنانون المستشرقون يتمتعون بحب الجماهير وغ ازرة اإلنتاج وكانوا قد أضفوا طابعا رومانسيا على الشرق وأعادوا تفسيره قبل مدة طويلة. نق عن اجنيسكا دوبروفولسكا ياروس ف دوبروفولسكي هليوبوليس مدينة الشمس تولد من جديد ص (( كان قصر السلطان حسين كامل يزهو بالكوى المزخرفة التي تمتد بطول ارتفاع المبنى وبالش ارفات المزينة وبقبة تعلو وسطن جعلتن يبدو أقرب مظه ار إلى المسجد منن إلى القصر المملوكي وكانت القصور بصفة عامة شأنها في هذا الشأن كباقي العمارة السكنية في هليوبوليس تتسم بتخطيط واضح وتنظيم أوروبي أوروبي لألمكنة وتقتصر على ارتداء الكساء الخاص بالعمارة اإلس مية كقشرة خارجية. نق عن أجنيسكا دوبروفولسكا ياروس ف دوبروفولسكي هليوبوليس مدينة الشمس تولد من جديد ص (( للمزيد عن قصر األمير يوسف كمال انظر محمد ص ح محمد عبد العاطي أعمال األمير يوسف كمال الباقية بمصر "د ارسة أثرية معمارية فنية" مخطوط رسالة ماجستير كلية اآلثار جامعة القاهرة 2010 م.

12 األمير يوسف كمال بجمع اآلثار والمقتنيات اإلس مية والمحافظة على الت ارث فاشتمل القصر علي القاعات اإلس مية والتي تشتمل علي الكتبيات)الدواليب الحائطية( كما اشتملت علي غرفة الفسقية وجد ارنها مغطاه بب طات القاشاني األثري المحلى بتيات من القرآن الكريم واألرض من الفسيفساء. ثالثا / العمائر الخدمية ومنشآت المنافع العامة: جاء تصميم العديد من المنشتت الخدمية والمنشتت العامة في منتصف ق 19 وبداية ق 20 م وفق الط ارز اإلس مي المستحدث وان اقتصر هذا الط ارز فقط علي اقتباس عناصر ووحدات معمارية وفنية إس مية وتضم عمائر المنفعة العامة األسبلة ومباني الجمعيات والخدمات العامة مباني البنوك والسكك الحديدية مباني النقابات المهنية مباني الشركات المستشفيات ومباني المحاكم )2( وغيرها. وفيما يلي عرض لنماذج من هذه العمائر المنفذة وفق الط ارز اإلسالمي المستحدث : التاريخ 1284 ه/ 1867 م عناصر الط ارز اإلسالمي بالمنشأة أنشأتن السيدة بمبن قادن والدة عباس باشا األول ويعد من أجمل األسبلة وأكملها ويتميز بجودة أعمال الرخام واألخشاب الملونة والمذهبة وجاء في تصميمن الخارجي ي شبن الشكل العام لألسبلة العثمانية ذات الواجهة المقوسة )3( في مصر. المنشأة 1- سبيل والدة الخديوي عباس المعروف بسبيل أم عباس يقع عند تقاطع شارع الصليبة مع شارع السيوفية بمنطقة طولون بحي السيدة زينب )شكل رقم 7( 2- سبيل أم محمد علي الصغير ويقع أول شارع الجمهورية بميدان رمسيس)سبيل باب الحديد( )شكل رقم 8( 1286 ه/ 1869 م أنشأتن السيدة زيبا قادين بنت عبد اهلل البيضا الشهيرة بأم محمد علي الصغير وقد تزوجت من الخديوي محمد توفيق باشا وي عد من أرقى األسبلة المنشأة في القرن 19 م المصممة على الط ارز التركي حيث اتبع مهندسن حسين باشا فهمي المعمارى في تصميمن أصول العمارة اإلس مية ساد العقود األسبلة الصحيحة الحجرية السابقة ونقش وتخلص والمعاصرة صنجها من لن ط ارز كما فاستعمل الركوكو استعمل في الذي بنائن األعمدة الكثير. 1(( استمرت عملية إحياء الط ارز اإلس مي طيلة القرن 14 هه/ 20 م وكان أغلب عمليات اإلحياء في المنشتت ذات المنافع العامة والخدمية ومن أمثلة هذه المنشتت قصر األمير عمرو إب ارهيم بالزمالك )متحف الخذف الحالي( وقد وضع تصميمن المعمارى األرمنى جارو بليان وقصر بغوص نوبار باشا بمصر الجديدة )حاليا إدارة الشئؤن المعنوية للقوات المسلحة( جمعية الشبان المسلمين 1349 ه/ 1930 م وجمعية المهندسين المصريين 1349 ه/ 1930 م وك هما من تصميم محمود باشا فهمي المعمار ومكتبة القاهرة الكبرى بالزمالك وعدد من العمائر السكنية والتجارية خاصة في مصر الجديدة وغيرها 2(( للمزيد عن منشتت المنافع العامة في مدينة القاهرة أنواعها وطرزها المعمارية انظر اب ارهيم صبحي السيد أعمال المنافع العامة بالقاهرة في القرن التاسع عشر" مخطوط رسالة دكتو اره كلية اآلثار جامعة القاهرة 2005 م. 3(( للمزيد عن الوصف المعماري لسبيل أم عباس انظر اب ارهيم صبحي أعمال المنافع العامة ص

13 الرخامية وزي نن وزخارف النحاس الرشيقة بالزخارف مورقة واألشرطة بقواعدها العربية وكتابات مابين المزخرفة وتيجانها جميلة مما دوائر وأبواب أكسبن العربية مفرغة مكسوة أهمية واألندلسية وك ارند ازت بدوائر خاصة وللسبيل مدخل عريض يتوجن حطات من المقرنصات ويزخرف واجهة السبيل شريط كتابي باللغة التركية من ثمان أسطر وجاء االهتمام بن من و ازرة رغبة كانت حيث العربية قبل لجنة حفظ اآلثار تجميل هي األوقاف مدخل القاهرة من هذا الشارع فليس أجمل من هذا السبيل الجميل بط ارزه الحالي(. أوالد مسجد أمام عنان)مسجد الفتح )2( 3- محطة السكك الحديدية برمسيس )شكل رقم 9( 1309 ه/ 1890 م وضع تصميمها المهندس البريطاني)إدوين بانس( بترشيح من)روبرت ستيفنسن( العربي بطابعن مبناها ويتميز اإلس مي ويتكون من خمسة طوابق وصممت واجهاتها على الط ارز اإلس مي حيث وجدت عناصر مغربية واس مية متمثلة في أشكال عقود حدوة الفرس التي تتوج فتحات بعض المداخل الرئيسية واستخدام أشكال النوافذ القمرية واستخدام )3( أسلوب التشهير واألبلق. (1) ك ارسات لجنة حفظ اآلثار العربية مصلحة اآلثار الك ارسة الحادية واألربعون من محاضر اللجنة الدائمة لآلثار اإلس مية والقبطية م الهيئة العامة لشؤون المطابع األميرية القاهرة 1963 م ص 7 للمزيد عن الوصف المعماري للسبيل انظر اب ارهيم صبحي أعمال المنافع العامة ص (2) في سنة 1856 م أنشئ خط السكة الحديد بين القاهرة واالسكندرية بإش ارف جورج ستيفنسون مخترع القطار نفسن وقد أنشئ في غرب ميدان رمسيس )باب الحديد سابقا( مبنى لمحطة السكة الحديد وفي سنة ه/ 1882 م احترق هذا المبنى فأصلح مؤقتا 13 إلى أن هدم في شهر ابريل سنة ه/ 1892 م وفي م احتفل بوضع حجر األساس للمبنى الحالي لمحطة مصر للسكة الحديد وتم بناؤه فيما بين م وقد افتتحت في م. نق عن سهير زكي حواس القاهرة الخديوية رصد وتوثيق عمارة وعما ارت القاهرة منطقة وسط المدينة مركز التصميمات المعمارية ط 1 القاهرة 2002 م ص 133 فتحي حافظ الحديدي د ارسات في التطور العم ارني لمدينة القاهرة ص 82 حمدي أبو جليل القاهرة شوارع وحكايات الهيئة المصرية العامة للكتاب لقاهرة 2011 م ص (( للمزيد عن مباني السكك الحديد في مصر طرزها وعناصرها المعمارية والفنية انظر محمد زين الدين محمد زين الدين أبنية السكة الحديد في مصر خ ل عصر األسرة العلوية مخطوط رسالة ماجسيتر كلية اآلثار جامعة القاهرة 2013 م.

14 -4 مبنى و ازرة األوقاف وتقع في 5 شارع شريف باب اللوق عابدين )شكل رقم 10( 1309 ه/ 1890 م صممها المهندس محمود باشا فهمي وجاءت علي الط ارز المملوكي وتتميز بالتماثل بين واجهاتها ويتضح الط ارز المملوكي في تقسيم الواجهات إلي دخ ت مقرنصة تتوجها حطات من المقرنصات وي زين نهايات الجد ارن مركبة ش ارفات نباتية كما استخدم طريقة التشهير في بناء الجد ارن وكذلك استخدام الجفوت ال عبة بكثرة. -5 )2( بنك األسكندرية ويقع 25 شارع شريف عابدين )شكل رقم 11( 1319 ه/ 1900 م ص ممت واجهات هذا المبنى وفق الط ارز اإلس مي حيث استخدام العقد ذو المخدات المت صقة يتوج فتحة المدخل كما استخدمت العقود الث ثية الفصوص تتوج فتحات النوافذ العلوية والتي تأخذ شكل القندليات ويتوجها من أعلى حطات من المقرنصات وعلي جانبي أحد هذه النوافذ دخلتان معقودتين بعقود منكسرة مشعة تشبن التي كانت منتشرة في الط ارز الفاطمي. 6- بنك مصر ويقع 151 شارع محمد فريد عابدين )شكل رقم 12( 1339 ه/ 1920 م يرجع الفضل بصفة عامة في إنشائن إلى محمد طلعت حرب وقد أشرف على تصميمن المعماري أنطونيو الشياك وعدد أدو اره سبعة ولن واجهة رئيسية واحدة ظهرت اإلس مية الحاملة النصف عليها لهذه في بعض الواجهة الشرفات )3( دائرية. العناصر مثل والجفوت الشرفات والوحدات ال عبة وأشكال وأشكال المعمارية الكوابيل العقود 14 (1) بدأت و ازرة األوقاف في سنة 1844 م بإسم ديوان األوقاف وفي م استبدلت اسمها بو ازرة األوقاف واستمر اسمها حتى اليوم وفي سنة 1884 م كان مقرها ضمن المباني الحكومية فوق هضبة القلعة وفي م إلى اليوم مقرها الحالي في المبني الحالي ومدخلن من شارع محمد صبري أبو علم قرب باب اللوق وكانت أرضها من أوقاف الوالي عباس باشا األول والوالي محمد سعيد باشا وقد افتتحن الخديوي عباس حلمي الثاني في م وفيما بعد توسع ديوان األوقاف ث ث م ارت بإقامة ث ث م حق متصلة بالمبنى في جوانبن الث ثة الشرقي ثم الجنوبي الغربي ثم الجنوبي الشرقي. نق 2(( ي شكل مبنى عن فتحي حافظ الحديدي األصول التاريخية لمؤسسات الدولة ص بنك اإلسكندرية المفارقة على أكثر من مستوى فهو مبني علي الط ارز اإلس مي وبانين مهندس فرنسي ويبدو أن مالكن األصلي كان يخشى أن تؤؤل ملكيتن للحكومة بعد وفاتن فأ ارد أن يدافع عنن فكتب على واجهتن عبارة هي )هذا القصر ألحفادي وأحفاد أحفادي( وهو اآلن تابع لهيئة اآلثار باعتباره أث ار إس ميا أما عن صاحب هذا القصر فقد اختلف سكان شارع شريف حولن فبعضهم قال إنن كان ملكا لمحمود سامي البارودي أما البعض اآلخر فقد أكدوا أن هذا القصر شيده البارون الفرنسي هاوسمان الذي خطط مدينة القاهرة الحديثة بأمر من الخديوى إسماعيل وكان قد شيد هذا القصر إلقامتن الخاصة وتعمد أن يكون على الط ارز اإلس مي وليس األوروبي حتى اليتنافى مع الطابع اإلس مي لعمارة القاهرة وقد آلت ملكية القصر بعد البارون إلى رجل أعمال يهودي وتم تأميم القصر في عهد جمال عبد الناصر مثل بقية أم ك اليهود في مصر وبعد ذلك أصبح هذا القصر ا مقر لبنك األسكندرية الذي أ اردوا هدمن ولكن فشلت محاوالتهم وتم ضم القصر ضمن آثار القاهرة وتسجيلن كأثر والقصر قائم كما هو كأثر إس مي. نق حمدي أبو جليل القاهرة شوارع وحكايات ص (( للمزيد عن الوصف المعماري لبنك مصر انظر اب ارهيم صبحي السيد أعمال المنافع العامة ص عن

15 7- معهد الموسيقى العربية ويقع في 1339 ه/ 1920 م 22 شارع رمسيس ع اربي- األزبكية )شكل رقم 13( النقد الموجه لعملية إيحاء الط ارز اإلسالمي من حيث الطريقة وأسلوب التنفيذ: صممن المعماري أرنستو فيروسي بك وقد جاء علي النسق المملوكي حيث استخدمت الدخ ت المقرنصة وحطات المقرنصات التي تتوج نهايات الجد ارن وفي أشكال الش ارفات وفي شكل القبة التي تعلو بهو المدخل وفي أشكال الصنجات المعشقة والجفوت ال عبة كما ظهرت تأثي ارت مغربية في استخدام عقد حدوة الفرس الذي يتوج فتحة المدخل. يرى البعض أن عملية اإلحياء للعمارة اإلس مية لم تلعب دو ار بار از في تصميم هذه العمائر بل يكاد يقتصر دورها على استخدام بعض الخصائص التي تتفق مع الظروف المناخية في الب د اإلس مية ومنها التقليد الذي كان منتش ار من قبل والمعروف بنظام )البواكي( وهي أج ازء في أسفل العمائر تترك مفتوحة على الشوارع ومظللة في نفس الوقت لتخفيف شدة ح اررة الشمس. فتمثلت عملية اإلحياء بالنسبة لهم في إضافة بعض التفاصيل مثل عقود أو قباب أو ش ارفات وقد أنتج ذلك خليطا متناف ار ال ترتاح إلين أعين ذوي التذوق الفني أو ح ىت األف ارد العاديين وهي لذلك تبدو مجرد قشور سطحية يمكن نزعها بل إنها قد تنقص من القيمة الجمالية للمبنى بسبب تنافرها مع الخطوط التجريدية التي تتسم بها المذاهب الجديدة. ويرون الحل في أن تنص القوانين وتنظيمات البلديات على أن ي ارعى في تصميمات تلك العمائر مهما بلغت ضخامتها وارتفاعها أن تحمل سمات معمارية إس مية تتمثل في القالب العامForm والتكوينات للكتل المعمارية الرئيسية وفي التناغم بين المسطحات الصم اء والمسطحات المفرغة وغير ذلك من الوحدات والعناصر الرئيسية وليس بإضافة زخارف وعناصر معمارية إس مية ال مكان لها وال وظيفة مما يجعل عملية اإلحياء ذات قيمة ومنسجمة مع البناء كما أن هناك فرص ا ل نتفاع بالتكوينات الهندسية في الزخارف اإلس مية بأن تصمم العمارة الكبيرة من عدة كتل توزع على هيئة شكل هندسي إس مي وتزيد فرص استلهام خصائص وعناصر العمارة اإلس مية والفنون الزخرفية وتطويعها إلخ ارج العمائر من األنواع األخرى ذات الصفات التذكارية والعلمية والترفيهية وغيرها ومنها على سبيل المثال المتاحف وقاعات االحتفاالت والمسارح وغيرها وال يجب أن ي م على المعماريين من الغربيين فليس من اليسير عليهم الوصول إلى أعماق تلك األصالة مهما بذلوا من جهود ألن ما يجري في دمائهم نوعيات أخرى من األصاالت تغلبت عليهم بل سيطرت عليها الماديات الخاصة ولذا فإن الدور األكبر في الحفاظ علي هوية العمارة االس مية يقع على المعماريين واألكاديمين المتخصصين في العمارة اإلس مية الذين يجب عليهم أن يحملوا أمانة النهوض بالعمارة اإلس مية في ضوء االتجاهات الغربية الخاتمة وأهم النتائج والتوصيات: الحديثة. تناول الباحث في د ارستن إحياء الط ارز اإلس مي حيث وضحت الد ارسة أهم األسباب التي أدت النحسار استخدام الط ارز اإلس مي في بداية ق 13 ه/ 19 م وأسباب العودة إلحيائن مرة ثانية بدءا من النصف الثاني من ق 13 ه/ 19 م وحتي أوائل القرن 14 ه/ 20 م وأ طلق المعماريون على هذا الط ارز اسم الط ارز اإلس مي المستحدث Neo-Islamic Style والحظ الباحث السبب الرئيس إلعادة إحياء الط ارز اإلس مي هو اليقظة والوعي القومي لدى الشعب المصري ولذا اتجن بعض المهندسين المصريين بدوافع وطنية أو قومية إلى العمل على إحياء الت ارث اإلس مي المتمثل في الحضارة اإلس مية كما كان إلعجاب المهندسين األجانب بالط ارز العربي اإلس مي وكان لما كان لهم من المكانة في هذه الفترة فعملوا علي إحياء الط ارز اإلس مي وتمثلت عملية اإلحياء في الشكل فقط أما المضمون فجاء بصبغة أوروبية 1(( فريد شافعي العمارة العربية ماضيها وحاضرها ومستقبلها ص

16 حيث تم اقتباس عناصر معمارية وزخرفية إس مية ودمجها في البناء وقد تركزت في أغلب األحوال على الواجهات أو في إضافة بعض الوحدات المعمارية اإلس مية مثل القاعات اإلس مية علي النسق المملوكي أما تخطيط هذه المنشتت فجاء في أغلب األحيان علي الطرز األوروبية التي كانت منتشرة بمصر خ ل القرن 13 ه/ 19 م. وأيا ما كانت عملية اإلحياء وشكلها فيكفي أن هذه العمائر تقدم دلي واضح ا واعت ارف ا من قبل المعماريين األجانب بمدى قيمة وروعة العمارة اإلس مية وديمومتها وانبهارهم بها فإن العمارة والفنون الزخرفية اإلس مية نبع ال ينبض لإليحاء بتصميمات جديدة في قوالب غاية في الروعة ولها طابع إس مي يتميز وينفرد بط وة وشخصية ال يبارين فيهما طرز أخرى حديثة بل لعلها تكون مصد ار لإليحاء باتجاهات جديدة في العالم كلن حتى في العالم الغربي الذي أوجد ما سماه )الط ارز العالمي(. التوصيات: تشكيل لجنة من المتخصصين لحصر هذه المنشتت للحفاظ عليها وتوثيقها ألنها تقف على فترة مهمة من حركة العمارة في مصر منتصف ق 13 ه/ 19 م وأوائل ق 14 ه/ 20 م كما أن معظم هذه المنشتت خصوصا المدنية منها والمنشتت ذات المنافع العامة يشغلها مؤسسات حكومية وجمعيات وبنوك ولما كان من الصعب إخ ء هذه المنشتت لذا يجب العمل على نشر الوعي الثقافي واألثري للعاملين بهذه المنشتت كما أن بعض هذه المنشتت ما ازلت ملكيات خاصة وفي ظل التوسع العم ارني والفكر المادي لدي أصحاب هذه المنشتت فمن الممكن أن تصبح هذه العمائر ذات القيمة الت ارثية بين عشية وضحاها أط ال ال وجود لها وقد حدث هذا بالفعل أن هدمت بعض المنشتت ذات الطابع اإلس مي إلقامة عمائر حديثة وأب ارج لذا يجب التحرك السريع من قبل الجهات المختصة ممثلة في و ازرة اآلثار ومنظمات وجمعيات الحفاظ على الت ارث الثقافي والحضاري إلنقاذ هذه العمائر والمحافظة عليها. المر اجع العربية واألجنبية: 1- إب ارهيم صبحي السيد أعمال المنافع العامة بالقاهرة في القرن التاسع عشر" مخطوط رسالة دكتو اره كلية اآلثار جامعة القاهرة 2005 م. 2- أجنيسكا دوبروفولسكا ياروس ف دوبروفولسكي هليوبوليس مدينة الشمس تولد من جديد ترجمة محمد عناني الهيئة المصرية العامة للكتاب القاهرة 2008 م. -3 أحمد سعيد عثمان بدر التطور العم ارني والمعماري بمدينة اإلسكندرية من عهد محمد على إلى عهد إسماعيل مخطوط رسالة دكتو اره كلية اآلثار جامعة القاهرة 2004 م. 4- الهيئة المصرية العامة للمساحة خريطة اآلثار اإلس مية القاهرة 1948 م. 5- الهيئة المصرية العامة للمساحة سلسلة المدن القاهرة 1953 م. -6 أندرية ريمون القاهرة تاريخ وحضارة ترجمة لطيف فرج دار الفكر للدر اسات والنشر والتوزيع الطبعة األولى القاهرة 2004 م. 7- إيناس حسني الت مس الحضاري األوروبي مجلة عالم المعرفة العدد 366 المجلس الوطني للثقافة والفنون واآلداب الكويت أغسطس 2009 م. 8- حسن عبد الوهاب تاريخ المساجد األثرية الجزء األول أو ارق شرقية للطباعة والنشر والتوزيع القاهرة 1993 م. 9- حمدي أبو جليل القاهرة شوارع وحكايات الهيئة المصرية العامة للكتاب القاهرة 2011 م. 10- خالد عزب دار السلطنة في مصر العمارة والتحوالت المجلس األعلى للثقافة ط 1 مصر 2007 م. 11- خالد عزب الحجر والصولجان الهيئة العامة لقصور الثقافة القاهرة 2012 م. 12- خير الدين التونسي أقوم المسالك في معرفة أحوال الممالك دار الكتاب المصري بالقاهرة دار الكتاب اللبناني ببيروت 2012 م. 13- سحر محمد قطري المؤث ارت اإلس مية في أعمال المعماري اإليطالي اليساندرو لوريا بمدينة اإلسكندرية م بحث مقبول للنشر بمجلة كلية اآلثار جامعة الفيوم"شدت" 2014 م. 16

17 14- سماح سعد الدين أحمد إب ارهيم أعمال المعماري ماريو روسو الدينية باالسكندرية مخطوط رسالة ماجستير كلية اآلداب جامعة األسكندرية 2011 م. 15- سهير زكي القاهرة 2002 م. حواس القاهرة الخديوية رصد وتوثيق عمارة وعم ارن القاهرة منطقة وسط المدينة مركز التصميمات المعمارية ط سينثيا مينتي قاهرة إسماعيل باريس على ضفاف النيل ترجمة أحمد محمود المركز القومي للترجمة ط 1 القاهرة 2008 م. 17- شيرين فوزي عبدالرحمن فرغلي قصر األمير محمد علي وملحقاتن بجزيرة الروضة "د ارسة آثارية معمارية" مخطوط رسالة ماجستير كلية اآلثار جامعة القاهرة 2011 م. 18- عبد المنصف سالم نجم قصور األم ارء والباشاوات في مدينة القاهرة في القرن التاسع عشر الجزء الثاني مكتبة زه ارء الشرق القاهرة 2002 م. 19- عرفة عبده على القاهرة في عهد إسماعيل الدار المصرية اللبنانية القاهرة يناير 1998 م. 20- على باشا مبارك الخطط الجديدة لمصر والقاهرة ومدنها وب دها القديمة والشهيرة ب)الخطط التوفيقية( ج 2 المطبعة األميرية ببوالق هه / م. 21- فادية عطية مصطفى عطية عمائر القاهرة الجنائزية خ ل ق 13 هه/ 19 م "د ارسة أثرية معمارية" مخطوط رسالة دكتو اره كلية اآلثار جامعة القاهرة 2003 م. 22- فتحي حافظ الحديدي األصول التاريخية لمؤسسات الدولة والم ارفق العامة بمدينة القاهرة دار المعارف ط 1 القاهرة 2007 م. 23- فتحي حافظ الحديدي د ارسات في التطور العم ارني لمدينة القاهرة الهيئة المصرية العامة للكتاب القاهرة 2009 م. 24- فريد شافعي العمارة العربية ماضيها وحاضرها ومستقبلها جامعة الملك سعود الرياض ط م. 24- ك ارسات لجنة حفظ اآلثار العربية مصلحة اآلثار الك ارسة الحادية واألربعون من محاضر اللجنة الدائمة لآلثار اإلس مية والقبطية م الهيئة العامة لشؤون المطابع األميرية القاهرة 1963 م. 26- محمد زين الدين محمد زين الدين أبنية السكة الحديد في مصر خ ل عصر األسرة العلوية مخطوط رسالة ماجسيتر كلية اآلثار جامعة القاهرة 2013 م. 27- محمد حسام الدين اسماعيل وجن مدينة القاهرة من والية محمد علي حتى نهاية حكم اسماعيل ) م( الهيئة المصرية العامة للكتاب القاهرة 2014 م. 28- محمد ص ح محمد عبد العاطي أعمال األمير يوسف الباقية بمصر "د ارسة أثرية معمارية فنية" مخطوط رسالة ماجستير كلية اآلثار جامعة القاهرة 2010 م. 29- محمد علي عبد الحفيظ دور الجاليات األجنبية والعربية في الحياة الفنية في مصر"د ارسة أثرية حضارية وثائقية" مخطوط رسالة دكتو اره كلية اآلثار جامعة القاهرة 2000 م. 30- محمد علي عبد الحفيظ إعادة استخدام العناصر األثرية اإلس مية على) م( د ارسة أثرية حضارية د ارسات في آثار الوطن العربي. فى بعض عمائر القاهرة اإلس مية فى عصر أسرة محمد 31- محمود عباس عبد الرحمن معالم تاريخ مصر الحديثة والمعاصرة )تاريخ وحضارة( الدار العالمية للنشر والتوزيع 2006 م. 32- منال أحمد أسامة خليل انعكاسات الثقافات الوافدة علي العمارة والعم ارن في مصر مع ذكر خاص لمدينة القاهرة )ضاحية المعادي( مخطوط رسالة ماجستير كلية الهندسة قسم العمارة جامعة القاهرة 1997 م. 33- منى محمد بدر آثار سليمان باشا الفرنساوي المعمارية والفنية كبداية للحداثة في عصر محمد علي الملتقي العلمي الثاني لجمعية األثريين العرب القاهرة 2000 م م 2. 17

18 ج) ب) ج) ب) 34- نهاد محمد صادق العناصر الزخرفية علي واجهات عمارة القاهرة في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين" مخطوط رسالة ماجستير كلية الفنون الجميلة قسم تاريخ الفن جامعة حلوان 1999 م. 35- Sakr, Tarek Mohamed Refaat, Early Twenty-Century Islamic Architecture In Cairo, the American unveristy in cairo press, Volait, M. (1989) 'an architect facing the Orient: Antoine Lasciac ( )' in the fleet to Egypt. Supplement to European Travel in the Orient. Vatin et al. (Eds.). Cairo: CEDEJ. (in French) 37-Volait, M. Le caire_alexandrie architectures europeennes institut francais d, archeologie Orientale تاريخ الدخول م فهرس األشكال : ) شكل رقم 1( جامع الرفاعي بميدان القلعة. )أ( الموقع. المصدر الهيئة المصرية العامة للمساحة خريطة اآلثار اإلس مية القاهرة 1948 م.)ب( المسقط األفقي لجامع الرفاعي. المصدر حسن عبد الوهاب تاريخ المساجد األثرية الجزء األول أو ارق شرقية للطباعة والنشر والتوزيع القاهرة 1993 م ص 365. )شكل رقم 2( ضريح سليمان باشا الفرنساوي. عمائر القاهرة الجنائزية خ ل ق 13 هه/ 19 م "د ارسة أثرية معمارية" شكل )35(. الخارج. المصدر الباحث. ) منظر عام لجامع الرفاعي ويطل على ميدان ص ح الدين المصدر الباحث أ) ) المسقط األفقي لضريح سليمان باشا الفرنساوي. المصدر فادية عطية مصطفى عطية ) منظر عام لضريح سليمان باشا الفرنساوي من (شكل رقم 3( س اري الجزيرة بالزمالك )حاليا فندق ماريوت). )أ( الموقع. المصدر برنامج Google Maps.)ب( صورة أرشيفية للقصر توضح السقيفة التي تتقدم واجهة القصر ويتضح بها التأثي ارت المغربية واألندلسية. المصدر (شكل رقم 4( قصر األمير محمد علي بالمنيل. )أ( الموقع. المصدر الهيئة المصرية العامة للمساحة خريطة اآلثار اإلس مية سلسلة المدن القاهرة 1948 م. )ب( المدخل الرئيس للقصر وهو معقود بعقد حدوة الفرس. للقصر من الداخل وهو على نسق المتذن المغربية واألندلسية. المصدر (شكل رقم 5( قصر السلطان حسين كامل بمصر الجديدة. )أ( المسقط األفقي للقصر. ) برج الساعة الذى يظهر من السور الرئيس ) منظر عام للقصر من الخارج. المصدر أجنيسكا دوبروفولسكا ياروس ف دوبروفولسكي هليوبوليس مدينة الشمس تولد من جديد ص )شكل رقم 6( قصر األمير يوسف كمال بالمطرية. )أ( الموقع. المصدر برنامج.Google Earth )ب( الكتابي ألحد القاعات على نسق القاعات المملوكية. المصدر زخارف السقف والشريط (شكل رقم 7( سبيل أم عباس بشارع الصليبة. )أ( الموقع. المصدر الهيئة المصرية العامة للمساحة خريطة اآلثار اإلس مية القاهرة 1948 م. )ب( الواجهة الرئيسة للسبيل المصممة علي الط ارز التركي. المصدر اب ارهيم صبحي السيد أعمال المنافع العامة بالقاهرة في القرن التاسع عشر" شكل )26( )شكل رقم 8( سبيل أم محمد علي الصغير برمسيس. )أ( الموقع. المصدر برنامج. Google Earth ب) يوضح تفاصيل من زخارف كتلة المدخل ذات الطابع اإلس مي. المصدر الباحث. ) منظر عام لكتلة السبيل 18

19 ب) ج) )شكل رقم 9( محطة السكك الحديدية برمسيس. )أ( الموقع. المصدر الهيئة المصرية العامة للمساحة خريطة اآلثار اإلس مية سلسلة المدن القاهرة 1948 م. )ب( منظر عام ألحد واجهات محطة سكك حديد مصر. المصدر الباحث. )شككككل رقم 10( مبنى و ازرة األوقاف م. ) تفاصيل من الزخارف أ) ) الموقع. المصكككدر الهيئة المصههههرية العامة للمسههههاحة سههههلسههههلة المدن القاهرة قسههههم عابدين ذات الطابع المملوكي علي أحد الواجهات. المصدر الباحث. (شكل رقم 11( بنك األسكندرية. )أ( الموقع. المصدر الهيئة المصرية العامة للمساحة سلسلة المدن القاهرة قسم عابدين 1953 م. )ب( منظر عام للواجهة الرئيسية. المصدر الباحث. (شكل رقم 12( بنك مصر. )أ( الموقع. المصدر الهيئة المصرية العامة للمساحة سلسلة المدن القاهرة قسم عابدين 1953 م. )ب( منظر عام للواجهة الرئيسية. المصدر الباحث. (شكل رقم 13( مبنى معهد الموسيقى برمسيس. بوالق واألزبكية 1953 م. الباحث. أ) ) الموقع. المصدر الهيئة المصرية العامة للمساحة سلسلة المدن القاهرة قسم )ب( منظر عام للمبنى من الخارج ويطل علي شارع رمسيس والمدخل معقود بعقد حدوة الفرس. المصدر )ب( )ج( شكل رقم جامع الرفاعي بميدان القلعة )أ( الموقع. )ب( المسقط األفقي لجامع الرفاعي. ) منظر عام لجامع الرفاعي ويطل على ميدان ص ح الدين. 19

20 ب) )ب( أ) ) )شكل رقم 2( ضريح سليمان باشا الفرنساوي. )أ( المسقط األفقي )ب( منظر عام لضريح سليمان باشا الفرنساوي من الخارج. أ) ) )ب( أ) ) الموقع. )شكل رقم 3( س اري الجزيرة بالزمالك )حاليا فندق ماريوت(. ) صورة أرشيفية للقصر توضح السقيفة التي تتقدم واجهات أحد القصور ويتضح بها التأثي ارت المغربية. 20

21 ب) ج) )ج( ) أ) ) (شكل رقم 4( قصر األمير محمد علي بالمنيل. )أ( الموقع. )ب( المدخل الرئيس للقصر وهو معقود بعقد حدوة الفرس. وهو على نسق المتذن المغربية واألندلسية. ) برج الساعة الذى يظهر من السور الرئيس للقصر من الداخل أ) ) )ب( (شكل رقم 5( قصر السلطان حسين كامل بمصر الجديدة. )أ( المسقط األفقي للقصر )ب( منظر عام للقصر من الخارج. 21

22 نونفلاو ةرامعلا ةلجم ىناثلا ددعلا 22 (أ ) )ب( لكش) مقر )6 رصق ريملأا فسوي لامك ةيرطملاب )أ( عقوملا )ب( فراخز فقسلا طيرشلاو يباتكلا دحلأ تاعاقلا ىلع قسن تاعاقلا.ةيكولمملا (أ ) )ب( لكش( مقر )7 ليبس مأ سابع عراشب ةبيلصلا (أ ) عقوملا )ب( ةهجاولا ةسيئرلا ليبسلل ةممصملا يلع زرا طلا.يكرتلا

23 ب) )شكل رقم 8( سبيل أم محمد علي الصغير برمسيس. )ب( ) أ) ) أ) ) الموقع بالزخارف اإلس مية. )ب( الواجهة الرئيسة للسبيل المصممة علي الط ارز التركي والمزينة )أ( )شكل رقم 9( محطة السكك الحديدية برمسيس. )ب( أ) ) الموقع )ب( منظر عام ألحد واجهات محطة سكك حديد مصر. 23

24 ب) 0 ) )شكل رقم 10( مبنى و ازرة األوقاف تفاصيل من الزخارف ذات الطابع المملوكي علي أحد الواجهات. أ) ) )ب( )شكل رقم 11( بنك األسكندرية )أ( الموقع )ب( منظر عام للواجهة الرئيسية 24

25 )ب( أ) ) (شكل رقم 12( بنك مصر الموقع )ب( منظر عام للواجهة الرئيسية أ) ) 25

26 )ب( أ) ) )شكل رقم 13( مبنى معهد الموسيقى العربية )أ( الموقع )ب( منظر عام للمبنى من الخارج ويطل علي شارع رمسيس والمدخل معقود بعقد حدوة الفرس. 26