مركز دراسات األندلس وحوار الحضارات الرباط بتعاون مع: إدارة الحمراء وجنة العريف غرناطة البيت العريب مدريد دار النرش Edilux غرناطة العنوان: قرص الحمراء

النسخ

1 مركز دراسات األندلس وحوار الحضارات الرباط بتعاون مع: إدارة الحمراء وجنة العريف غرناطة البيت العريب مدريد دار النرش Edilux غرناطة العنوان: قرص الحمراء ذاكرة األندلس تأليف: مجموعة من الباحثني سلسلة ترجامت 1 تصميم وتنسيق النصوص: نريوز بكور تصوير: أغوسطني نونييث خريطة الحمراء: دار النرش Edilux طبع يف: Imprenta Comercial. Motril تغليف: s.l. Hermanos Olmedo حقوق الصور للمؤلفني التالية أسامؤهم الذين زودوا الكتاب بصور ورسوم مقاالتهم: أسامة الجوهري خوان كالرتابا خوسيه ميغيل بويرتا جان مارك كاستريا أنطونيو أوريويال رودريغو غوتيري يث فينواليس خوسيه أنطونيو غونثال ث ألكانتود خوان مانويل بار يوس. اقتناء صور باقي املقاالت والتعليق عليها: خوسيه ميغيل بويرتا. الشكر إلدارة الحمراء وجنة العريف ومكتب حمراء املرشق للرتخيص بالتصوير ومنح الصور لهذا الكتاب. الشكر كذلك لدار النرش قامرش )Comares( الغرناطية ملنحنا حق وق النرش والتي سبق لها أن نرشت يف عام 2008 النسخة األصلية اإلسبانية املتضمنة للكثري من النصوص املنشورة يف كتابنا هذا. حقوق النرش محفوظة ملركز دراسات األندلس وحوار الحضارات )الرباط( وإدارة الحمراء وجنة العريف )غرناطة(. ISBN: رقم اإليداع: Depósito legal: GR الطبعة األوىل 2015 Centro de Estudios al-andalus y Diálogo de Civilizaciones, Rabat: Patronato de la Alhambra y Generalife Casa Árabe: توزيع: DISTRIBUCIÓN: edilux@edilux.es / Edilux: tlf

2 منشورات مركز دراسات األندلس وحوار الحضارات سلسلة ترجامت 1 المحتويات د. عثامن الرواف 13 تقديم د. عبد الواحد أكمري 19 الفصل التمهيدي الباب األول: السياق التاريخي لقصر الحمراء د. عبد الواحد أكمري 33 الحياة السياسية يف مملكة غرناطة د. خوسيه رامرييث ديل ريو 39 الحياة االجتامعية واالقتصادية والدينية يف مملكة غرناطة د. فرانسيسكو فيدال 49 قرص الحمراء كفضاء للعنف السيايس خالل عرص بني األحمر الباب الثاني: الهندسة المعمارية في قصر الحمراء د. أسامة الجوهري 57 قرص الحمراء وأثره يف نظريات العامرة د. خوان كالرتابا 69 قرص الحمراء أسطورة معامرية د. خوسيه ميغيل بويرتا 81 الكويف املعامري: أروقة خطية فردوسية يف قصور الحمراء د. جان مارك كاستريا 87 زخرفة قرص الحمراء: خطوط هندسية حية الباب الثالث: الحمراء المسافرة د. خوسيه ميغيل بويرتا 95 حمراء املرشق: أصالة الحلم املعامري العريب وحداثته د. أنطونيو أوريويال 141 استنساخ قرص الحمراء يف املرشق د. رودريغو غوتيري يث فينواليس 159 الحمراء ما وراء املحيط األطليس: مسالك أمريكية لهاجس رومانيس د. محمد املطاليس 185 قرص الحمراء واملغرب: جرس إسباين-موريسيك د. فيصل الرشادي 209 دراسة مقارنة بني حدائق قرص الحمراء ورياض مراكش دة. لييل ليتفاك 215 من حدائق قرص الحمراء إىل حديقة ماريا لويسا يف إشبيلية تقديم: د. عثامن الرواف إرشاف وترجمة: د. عبد الواحد أكمري الباب الرابع: قصر الحمراء في األدب العربي والعالمي د. جان ميشيل كورين 221 قرص الحمراء عند ثالثة أدباء رومانسيني د. محمد عبد املنعم الجمل 235 أضواء جديدة عىل قصور الحمراء من خالل ديوان ابن زمرك د. جمعة شيخة 257 قرص الحمراء يف عيوننا وعيون اآلخرين من خالل مناذج إبداعية مختارة دة. صويف ماكاريو ود. غابرييل مارتينيث غروس 281 قرص الحمراء: تاريخ معلمة ومعلمة تاريخ د. خوسيه ميغيل بويرتا 301 ناسك يف بالط الحمراء: األرسار السبعة يف الحس والخيال واإلبداع دة. ماريا خيسوس روبيريا ماتا 325 الحمراء مدينة القصور وحديقة الفردوس الباب الخامس: قصر الحمراء بعد سقوط غرناطة د. أنطونيو مالبيكا 333 التغيريات التي أدخلها القشتاليون عىل قرص الحمراء د. خوسيه أنطونيو غونثال ث ألكانتود 347 الكارثة واإلشاعة: حريقا القيسارية )1843( وقرص الحمراء )1890( د. أنطونيو أوريويال 365 ترميم قرص الحمراء من طرف املحافظ رفائيل كونطريراس د. خوسيه أنطونيو غونثال ث ألكانتود 373 البعد الفردويس لقرص الحمراء لدى السائح املعارص د. خوان مانويل بار يوس 381 قرص الحمراء: اإلدارة العامرة والسكان: 1813 و 1849 د. سعيد بنسعيد العلوي 391 خامتة الرباط 2015

3 عثمان الرواف 158 الحمراء ما وراء المحيط األطلسي مسالك أمريكية لهاجس رومانسي د. رودريغو غوتيير يث فينواليس جامعة غرناطة خوسيه رامون إيبار وال Ibarrola( )José Ramón كشك سانتا ماريا دي ال ريبريا مدينة مكسيكو كل صور هذا املقال التقطها مؤلفه. الهندسة املعامرية يف القرن التاسع عرش بعدم تقيدها يف كثري من األحيان بالرشوط األكادميية نسجل ذلك مثال يف أمريكا حيث انترشت مجموعة من التيارات الفنية التاريخية املستوردة من أوروبا والتي يربز فيها بشكل كبري جانب الزخرفة عىل حساب التيارات الكالسيكية التي بدأت تعرف آنذاك نوعا من الرتاجع. وقد أفسح هذا املجال ألساليب فنية تاريخية بارزة مثل الفنني القوطي والروماين لكنه يف نفس الوقت أفسح املجال ألساليب فنية ميكن تصنيفها خضع استعامل هذه األساليب التي ميكن يف خانة الجهوية أو اإلقليمية مثل األسلوب الفني النورماندي والبافاري أن نسميها ب»الجديدة«لطبيعة املباين والباسيك واأللبيني واللومباردي والربوتوين بل وأحيانا أخرى ألساليب التي يراد تشييدها فالهندسة املعامرية بعيدة عن الثقافة األمريكية مثل األسلوب الهندي والبابيل واإلسالمي. الرومانية والقوطية استعملت عادة يف هذا األخري هو موضوعنا يف هذه الدراسة. وبطبيعة الحال كام كان لهذه تشييد دور العبادة والقالع والحصون التيارات املتعارضة مع بعضها حضور قوي يف أمريكا خالل نهاية القرن عىل طريقة القرون الوسطى ويف تشييد التاسع عرش كان لها الحضور نفسه يف أوروبا إبان املرحلة ذاتها. السجون والثكنات العسكرية ومباين مؤسسات الجامرك وذلك ملا توفره من رشوط األمن والحامية. وقد استعمل نفس األسلوب يف تشييد حدائق وبساتني زينت جدرانها بأشكال هندسية تنتمي للعرص الروماين. وبجانب األسلوبني الروماين والقوطي استعملت أساليب أخرى مثل الفرعوين والهندي يف تشييد مبان مثل حدائق الحيوانات. بالنسبة للفن اإلسالمي والذي سنسميه كذلك يف هذه املقالة ب»الفن العريب الجديد«)Neoárabe( فقد استعمل خالل املرحلة التي تهمنا يف مباين وفضاءات التسلية واللهو سواء ذات النفع العمومي أو الخاص كام استعمل يف معابد وبنايات حكومية ومبان أخرى مختلفة. وسوف يستلهم هذا التيار إبداعاته بدرجة كبرية من قرص الحمراء. وكام يرى أنخل إساك Isac( )Ángel يظهر قرص بني األحمر وكأنه»بناء سحري قادر عىل أن يوحي بأرقى املشاعر وأسمى أذواق الجامل وهو ما سيسمح بانتشار التيار الرومانيس املستلهم إيحاءاته من الحمراء وبالتايل سيسمح بانتشار موضة الصالون العريب«. 1 وسيصل االفتتان بقرص الحمراء إىل أعىل مستوياته يف الجزر الربيطانية حسب تونيا راكيخو Raquejo( )Tonia التي ترى أن يف بريطانيا:»تجاوز االهتامم مبا كان يثريه قرص الحمراء من خيال خصب االهتامم بقرص الحمراء نفسه«2 وهو ما يعني أن قرص غرناطة ليس مجرد بناء 1. Isac, Ángel, Eclecticismo y pensamiento arquitectónico en España. Discursos, revistas, congresos, , Granada, Diputación Provincial, 1987, p Raquejo, Tonia, «El Alhambresco: constitución de un modelo estético y su expresión en la tradición ornamental moderna», en La imagen romántica del Legado Andalusí, Barcelona, Lunwerg, 1995, p. 29.

4 ميكن تقليده وإمنا مصدر إيحاء لتأويالت خصبة تصل أحيانا درجة الخيال. ومن أوىل البنايات التي شيدت يف الغرب والتي استلهمت بعض عنارصها من الهندسة املعامرية الرشقية نذكر الرواق املليك يف مدينة بريغتون )Brighton( اإلنجليزية وهو بناء يعود تاريخه إىل منتصف القرن الثامن عرش وقد تم ترميمه ما بني 1815 و 1822 من طرف املهندس املعامري جون ناش Nash( )John الذي أضفى عليه طابعا رشقيا مستلهام من فن العامرة الهندي. أما بالنسبة للتأثري املبارش لقرص الحمراء فإننا نعرث عليه يف القرن التاسع عرش كذلك يف بنايات من بينها الفناء العريب ل»اليتون هاوس«House( )Leighton بلندن وسينام»أسطوريا«)Astoria( بنفس املدينة والصالون العريب يف قرص كارديف )Cardiff( ببالد الغال. وباإلضافة إىل بريطانيا وكذلك إسبانيا حيث توجد مناذج متعددة ملبان مستوحاة من قرص الحمراء نعرث عىل مناذج يف بلدان أوروبية أخرى من بينها كنيس غلوكينغاس )Glockengasse( مبدينة كولونيا األملانية الذي شيده املهندس املعامري إيرنيست زويرنري Zwirner( )Ernst سنة 1861 والكنيس اإلسباين يف الحي اليهودي برباغ والصالون الرائع املعروف ب»قاعة الطاووس«يف بلدة ميزانو )Mezzano( القريبة من فلورنسا والذي بدأت أشغال البناء فيه سنة 1853 ومل تنته إال عرشين سنة بعد ذلك وهو يلفت االنتباه باألساس بجاملية رخامه وزخزفته العربية. يف أمريكا كذلك توجد مبان كثرية ميكن أن ندرجها ضمن الهندسة املعامرية»العربية الجديدة«)Neoárabe( رغم أن بعضها خصوصا حلبات مصارعة الثريان قد يصنف يف الوقت ذاته ضمن»الفن املدجن الجديد«)Neomudéjar( وهنا نود أن نوضح أن العبارة التي تستعمل عادة ليست هي»العربية الجديدة«وإمنا»األسلوب املوريسيك«واملستعارة من اللغة اإلنجليزية StyleMoorish وهي التي جعلها ميلز دانبي Danby( )Miles سنة 1995 عنوانا لواحد من أكرث األعامل استيفاء ل»األسلوب الجديد«)Neoestilo( يف الهندسة املعامرية. 3 لقد طبع املخيال العمراين للقرن التاسع عرش بشكل كبري هذا»الكرنفال من األساليب«كام يتبني من مجموعة من املعارض الدولية التي نظمت آنذاك بحيث نعرث عىل أروقة صممت بطريقة مل تستند فيها هذه املعارض فقط عىل عنارص من ثقافتها بل استعارت عنارص تاريخية من املايض تنتمي إىل ثقافات غريبة عنها. وهذا ما نسجله مثال يف»الرواق املوريسيك«الذي شاركت به الربازيل يف املعرض الدويل بفيالديلفيا سنة 1878 أو رواق املكسيك يف معرض نيو أورلينز سنة إن هذا وذاك يعربان عن غياب هوية وطنية لدى املسؤولني عن القطاع العمراين ولدى السلطات السياسية كذلك لقبولهم املشاركة يف معارض عاملية بعنارص غريبة عن ثقافتهم. بالنسبة إلسبانيا ومشاركتها يف هذه املعارض وهو ماتناوله بالدراسة عدد من الباحثني من بينهم ماريا خوسيه بوينو Bueno( )María José فقد طرح للنقاش موضوع الهوية العمرانية وكيف ميكن تقديم صورة خاصة تعكس هذه الهوية تكون مختلفة عن تلك التي تقدمها بلدان غربية أخرى. وهذا ما تم التعبري عنه من خالل األسلوب»العريب الجديد«)Neoárabe( الذي استعمل يف الرواقني اللذين شاركت بهام إسبانيا يف معريض فيينا سنة 1873 وباريس سنة 1878 لكن ليس يف معرض 1900 الذي نظم بنفس العاصمة الفرنسية حيث تقرر التخيل عن فكرة التعريف بالعامرة اإلسالمية بعد أن متت املشاركة برواق ميثل أسلوب الهندسة املعامرية املعروف بالفن»الفيض الجديد«)Neoplateresco( 4 وهو ما مل يكن يعكس ميول اإلسبان العمرانية بشكل عام بحيث نجد مثال أن الجاليات اإلسبانية يف مختلف البلدان األمريكية واصلت تشييد نواديها وجمعياتها عىل طراز قرص الحمراء أو مسجد قرطبة وذلك بغية منحها خصوصية»إسبانية«. ساهم تنظيم املعارض الدولية يف مدن أوروبا والواليات املتحدة يف انتشار األسلوب»العريب الجديد«ليس فقط بهاتني القارتني وإمنا بأمريكا الالتينية كذلك ألن هذه املعارض أعطت فرصة للمهندسني املعامريني للتعرف عن كثب عىل ذلك الفن املعامري التاريخي وهو ما عم قوه كذلك من خالل املعلومات التي استقوها من املجالت والكتب املزينة بالصور والزخارف. وسوف تستمر تلك املعارض وإىل مطلع القرن العرشين كامدة مصدرية أساسية لهؤالء املهندسني. غري أنه بعد ذلك التاريخ ونتيجة ظهور مجالت متخصصة يف الهندسة املعامرية أصبحت هذه املجالت إىل اليوم املصدر الذي يسهل لهم املادة املستعملة سواء يف التحليل أو يف اإليحاء. وكام سجل إدواردو تيخريا Tejeira( :)Eduardo»استفاد جيل من املهندسني املعامريني األمريكيني الالتينيني من كتب ومجالت الهندسة املعامرية الصادرة يف أمريكا الشاملية بحيث حاولوا من خالل هذه املجالت األخذ بأسلوب الرفاه والراحة الذي يسمح به منط العيش يف الواليات املتحدة لكن مع وضعه يف قالب مستلهم من التقاليد اإلسبانية «. 5 من هذا املنطلق ميكن اعتبار ما نرش يف الواليات املتحدة املصدر األول الذي نقلت عنه الهندسة املعامرية»العربية الجديدة«التي ظهرت يف أمريكا الالتينية. وقبل عرض مناذج من الهندسة املعامرية املنتمية للمدرسة»العربية الجديدة«بأمريكا الالتينية نرى لزاما التوقف عند بعض مناذج هذه الهندسة يف الواليات املتحدة غايتنا يف الحالتني معرفة إىل أي حد تعترب تلك النامذج امتدادا ملا هو موجود يف قرص الحمراء ويف معامل عمرانية أخرى مثل مسجد قرطبة وصومعة الخريالدا بإشبيلية. وهنا نود أن نوضح أن الغاية من هذا املقال ليست هي وضع كتالوج مفصل للمباين ذات الهندسة العربية ألننا لو سعينا إىل ذلك ملا غطت الصفحات املخصصة له ما يوجد يف بلدان منطقة الكاريبي وحدها. لذا إذا مل يعرث القارئ عىل ذكر ملبان لها عالقة باملوضوع فإن ذلك ال يعني أننا تجاهلناها وإمنا السبب هو ضيق املجال املخصص للدراسة. الواليات املتحدة يعود انتشار األسلوب»العريب الجديد«بالواليات املتحدة بدرجة أوىل إىل املعارض الدولية سالفة الذكر التي نظم عدد منها بهذا البلد وإىل االتصال القوي بربيطانيا العظمى حيث ولد وترعرع التيار املتأثر بهندسة قرص الحمراء.)Alhambrismo( وقد تم استعامل هذا األسلوب يف املباين املخصصة للسكن أساسا يف كاليفورنيا وفلوريدا ويف بعض الفنادق وكذا يف بعض املباين العمومية مثل برج حديقة ساحة ماديسون Square( )Madison بنيويورك الذي وضع تصميمه سنة 1890 املهندس ستانفورد ويت White( )Stanford وكان نسخة طبق األصل من صومعة الخريالدا وقد تم هدمه سنة بعد هذا التاريخ بسنتني ومبناسبة تنظيم املهرجان السنوي ملدينة ميتشيل )Mitchell( )والية داكوتا الجنوبية( Dakota( )South والذي يهدف 4. ميزج ما يسميه البعض بالفن»الفيض الجديد«)Neoplateresco( بني ثالثة أساليب مختلفة يف الهندسة املعامرية: األسلوب اإليطايل املنتمي لبدايات عرص النهضة األوروبية والقوطي والعريب )املرتجم(. 5. Tejeira Davis, Eduardo, «Raíces novohispánicas de la arquitectura en los Estados Unidos a principios del siglo XX», en Jahrbuch für Geschichte von Staat, Wirtschaft und Gesellschaft Lateinamerikas, Colonia-Viena, Böhlau Verlag, 1983, p Danby, Miles, Moorish Style, London, Phaidon, 1995.

5 للتعريف بالرثوات الطبيعية للمنطقة ش يد»قرص الذرة«بهندسة عربية خصوصا سقفه الذي تتخلله مجموعة من القباب وذلك الحتواء أنشطة املهرجان الذي ال زال ينظم إىل اليوم يف نهاية سبتمرب/أيلول من كل سنة حيث يتم تزيني القرص بديكور عريب بواسطة الحبوب والنباتات التي تنتج باملنطقة. ومن املباين األخرى ذات الهندسة العربية قاعة املحارضات رشاين أوديتوريوم Auditorium( )Shrine املوجودة داخل معبد املالئكة يف لوس أنجلس ويعود تاريخ بنائها إىل سنة 1906 وهي من تصميم املهندسني املعامريني أبراهام إيديلامن Edelman( )Abraham وألبريت النغسبورغ Langsburgh( )Albert اللذين طبعاها بهندسة معامرية عربية من الداخل والخارج. وبعد الحريق الذي شب بها سنة 1920 تم ترميمها من جديد ويف سنة 1975 اعتربت معلمة أثرية تاريخية للمدينة. بالنسبة الستعامل األسلوب»العريب الجديد«يف السكن الخاص تجدر اإلشارة إىل أنه بدأ يحظى باهتامم خاص يف فلوريدا منذ العقدين األخريين من القرن التاسع عرش وذلك نتيجة االزدهار االقتصادي الذي عرفته املنطقة والذي كان وراء انتشار كل ما هو»طريف وخيايل«. ويرجع الفضل األكرب يف انتشار هذا األسلوب»العريب الجديد«بدرجة أوىل إىل باحثني أمريكيني شابني هام جون مريفني Merven( )John وتوماس هاستينغ Hastings( )Thomas اللذان سعيا إىل جعله مصدرا لهندسة معامرية معارصة. وحسب رفائيل كريسبو Crespo( )Rafael فإنهام بفضل سعيهام ذاك أعادا الحياة لألسلوب املوريسيك. ومن بني الذين ساهموا يف إنجاح مرشوعهام نذكر هرني فالجري Flager( )Henry الذي كلفهام بتشييد فندقني كبريين يف سان أغوستني 6 ما بني 1885 و وفرانكلني سميت Smith( )Franklin الذي كلفهام بتشييد إقامته الشتوية بنفس املدينة والتي أطلق عليها اسم»زريدة«. وسيتم تشييد فندق آخر سنة 1891 هذه املرة مبدينة تامبا )Tampa( حمل اسم»تامبا باي«Bay( )Tampa وهو فندق كان عليه إقبال كبري وقد تم فيه املزج بني الهندسة املعامرية املنتمية للعرص الفكتوري والهندسة املوريسكية خصوصا يف القباب. وكانت مدينة تامبا قد عرفت ازدهارا مهام بعد الحرب األهلية األمريكية عندما عب د رجل األعامل هرني براديل Bradley( )Henry يف سنة 1884 الطريق التي تربط جاكسونفيل )Jacksonville( بشامل فلوريدا. وسوف يستثمر براديل خالل نفس العقد أمواال طائلة يف تطوير قطاع السياحة بتامبا وكان املحور الرئييس للمرشوع هو الفندق املذكور الذي سيتحول سنوات بعد ذلك إىل مقر لجامعة تامبا. وسيعرف األسلوب»العريب الجديد«صدى أكرب يف عرشينيات القرن العرشين يف الواليات املتحدة خصوصا بوالية فلوريدا التي سيحل بها وبالضبط مبقاطعة بامل بيتش Beach( )Palm رجل األعامل أديسون ميزنري Mizner( )Addison سنة 1918 الذي سيشجع الهندسة املعامرية ذات األصول اإلسبانية خصوصا القوطية واإلسالمية وهو ما سيسمح بتشييد عدة بنايات يف»بامل بيتش«وكذا يف بوكا راتون Ratón( )Boca التابعة كذلك لوالية فلوريدا. بعد ذلك سينترش األسلوب»العريب الجديد«أو املوريسيك كام يسمى يف الواليات املتحدة بجهات أخرى من والية فلوريدا مثل كورال غابليس Gables( )Coral وهي منطقة حرضية شيدها رجل األعامل جيورج مرييك Merrick( )George قرب ميامي يف عز حمى العقار الذي عرفته فلوريدا وكان أبرز بناء فيها هو فندق بيلتمور Hotel( )Biltmore الذي شيده رجل األعامل املذكور رشاكة مع رجل أعامل ثان استثمر يف الصناعة الفندقية هو جون ماك إينتي McEntee(.)John ومام يربز يف هندسة هذا الفندق الذي فتح أبوابه سنة 1926 بتنظيم حفل ضخم برجه املضاء باألنوار واملستوحى من صومعة الخريالدا. هناك نقطة أخرى ذات داللة يف الفندق املذكور هي كونه من تصميم املهندسني شولتز )Schultze( وويفر )Weaver( اللذين شيدا سنة 1923»فندق إشبيلية«يف الهافانا عاصمة كوبا. وقد احرتمت نسبة مهمة من بنايات كورال غابليس»األسلوب اإلسباين«الذي كان موضة رائجة يف تلك الفرتة ومن أبرز األمثلة عىل ذلك فندق غابليس إين Inn( )Gables املستوحى من جنة العريف والذي يظهر فيه األسلوب املوريسيك أكرث مام يظهر يف فندق بيلتمور سالف الذكر. وتنتمي لنفس املرحلة التي نتحدث عنها مدينة أوبا لوكا )Opa Locka( الواقعة شامل ميامي والتي تأوي أكرب عدد من املنشآت العمرانية املستوحاة من الهندسة املوريسكية يف العامل. وكانت»الخياالت العربية«الهاجس األول ملؤسس مرشوع املدينة غلني كورتيس Curtis( )Glenn الذي مو ل ما بني 1925 و 1928 أكرث من مائة بناية تربز فيها الهندسة املعامرية اإلسالمية وهي يف مجملها من تصميم املهندس برنهاردت إمييل مولري Muller(.)Bernhardt Emil وسوف تصبح أوبا لوكا )Opa Locka( منذ سنة 1926 مقاطعة مستقلة بذاتها عندئذ ستشتهر باسم»بغداد فلوريدا الجنوبية«. ورغم تحول املدينة خالل الحرب العاملية الثانية إىل قاعدة بحرية لتدريب الربابنة فإنها استعادت يف السنوات األخرية بعضا من طابعها املوريسيك نتيجة ترميم عدد من بناياتها التي شيدت يف املايض عىل هذا الطراز والتي سجل عرشون منها يف السجل الوطني للمواقع التاريخية Fitzgerald-Bush, Frank S. A, dream of Araby. Glenn H. Curtis and the founding of Opa-Locka, Opa-Locka, South Florida Archaeological Museum, 1976.»قرص الذرة«يف مدينة ميتشيل )Mitchell( )والية داكوتا الجنوبية(.)South Dakota( 6. هام فندق»القرص«Alcázar( )El وفندق»بونثي دي ليون«de( Ponce.)León 7. Crespo, Rafael A., «El revival español en Florida», en Hispanofilia. Arquitectura y vida en Puerto Rico, San Juan, Editorial de la Universidad de Puerto Rico, 1998, pp

6 ويف عالقة دامئا بالهندسة املعامرية املوريسكية تجب اإلشارة إىل الدور الحيوي الذي لعبته صناعة هوليود السينامئية والتي كانت وراء انتشار تلك الهندسة يف عدد من املدن األمريكية خصوصا يف األحياء الراقية. ومن بني األفالم التي ساهمت يف ذلك نذكر ليلة عربية واحدة )1920( ملخرجه إيرنيست لوبيش Lubitsch( )Ernst ولص بغداد )1924( ملخرجه راوول والش Walsh( )Raoul دون أن ننىس لورانس العرب الذي استعمل فيه مخرجه ديفيد لني Lean( )David لتصوير األحداث التي تدور بالثكنة العسكرية الربيطانية يف القاهرة»ساحة إسبانيا«بإشبيلية التي شيدت سنة 1929 مبناسبة املعرض الدويل األمرييك الالتيني. منطقة الكاريبي يوجد العديد من البنايات التي شيدت عىل الطراز املوريسيك يف كوبا وبورتوريكو وهام آخر مستعمرتني إسبانيتني يف أمريكا )استقلتا سنة 1898(. هذه البنايات تعكس تأثري الهندسة املعامرية اإليبريية يف منطقة جزر الكاريبي. ومع ذلك تتوجب اإلشارة إىل أن انتشار هذه الهندسة التي ازدهرت بشكل كبري يف املنطقة خالل عقدي العرشينيات والثالثينيات من القرن العرشين خصوصا يف واجهات بعض اإلقامات السكنية كان بتأثري من الواليات املتحدة ومن املناطق ذات الطابع املوريسيك يف العاصمة الكوبية الهافانا.نذكر»باسيول ]ممر [ ديل برادو«Prado( )Paseo del حيث شيدت مبان مزجت بني أساليب مختلفة مثل»السبكة«املوحدية واألقواس الرتكية وزخرفة الخطوط املنتمية لعرص أرسة بني األحمر. هذا األسلوب الرتكيبي نعرث عليه كذلك يف»فندق إشبيلية«املجاور للمنطقة سالفة الذكر الذي وضع تصميم واجهته عىل الطراز املوحدي املهندس خوسيه تورايا Toraya( )José سنة 1908 وشيدت طوابقه األربعة رشكة»الغوارديان«Guardián( 9 )El يف حني وضع تصميم برجه املهندسان شولتز وويفر Weaver( )Schultze & سنة 1926 كام سلفت اإلشارة. ويعترب خوسيه تورايا واضع تصميم واجهة الفندق املذكور أحد رموز الهندسة املعامرية العربية يف الهافانا. ومن البنايات األخرى ذات الداللة الخاصة التي شيدها باملدينة نذكر قرص»الس أورسوليناس«Ursulinas( )Las الذي تذكرنا هندسته مبرحلة الخالفة األموية يف األندلس خصوصا األقواس الدائرية املتشابكة املستوحاة من مسجد قرطبة وبالضبط من الجناح الذي شيده الخليفة الحكم الثاين. وقد أضفى تورايا عىل زخرفة البناء نكهة خاصة بإضافة اللون األزرق يف صباغة األقواس. يتكرر يف مكان آخر من القارة وجود بنايات موريسكية مجاورة لبعضها البعض بحيث يلتصق قرص»الس أورسوليناس«ببناءين آخرين شيدا بنفس األسلوب أحدهام هو سينام أونيفرسال.)Universal( وال تقترص الهندسة املوريسكية بالعاصمة الكوبية عىل الواجهات الخارجية مبنى يف»باسيو ]ممر [ ديل برادو«Prado( )Paseo del يف العاصمة الكوبية الهافانا عقد للمباين بل نعرث عليها كذلك يف املرافق الداخلية والتي نذكر من بينها: أوال صالون بضيعة الس ديلثياس Delicias( )Las الذي وضع تصميمه مهندس يدعى شارل برون Brun( )Charles سنة 1906 وثانيا حانة»اإلشبيلية«التابعة لفندق إنجلرتا والتي يلفت االنتباه يف ديكورها العريب الرخام اإلشبييل والجبص املوريسيك املمزوج بالزجاج الكويب النصف دائري وثالثا متثال مذهب لراقصة يعود تاريخه إىل 1911 من تصميم النحات بريينات )Perinat( الذي اتبع فيه أسلوب النحات البلنيس ماريانو بينلوري Benlliure( Mariano ( ورابعا»الحدائق املدارية«التي شيدتها إحدى رشكات الجعة عىل الضفة الرشقية لنهر أملينداريس ( Almenda- )res والتي يربز يف زخرفتها الجبص بألوان مختلفة وأعمدة بها تيجان تذكر بهندسة عرص بني األحمر وخطوط مائلة شبيهة بالخط العريب يف كل واجهات الحديقة تشري إىل سنة تشييدها ( أبريل/نيسان 1912 ( وبركة ماء مستطيلة الشكل تزيك التشابه املوجود بينها وبني حدائق الحمراء التي استلهمت منها يف األصل فكرة تشييد»الحدائق املدارية«. أما البناء األكرث تعبريا عن الهندسة املوريسكية يف كوبا فنجده مبدينة سيينفويغوس )Cienfuegos( الداخلية يتعلق األمر بقرص عىل درجة كبرية من الجامل شيده مهاجر إسباين يدعى أثيسكلو ديل فايي Valle( )Acisclo del أصله من منطقة أستورياس )Asturias( هاجر إىل كوبا بحثا عن لقمة العيش قبل أن ينجح يف تكوين ثروة كبرية. لكنه بخالف أغلب مواطنيه الذين كونوا ثروات يف أمريكا والذين عادوا إىل إسبانيا لتشييد قصورهم هناك فضل هو املكوث يف البلد الذي احتضنه وشيد القرص املذكور ما بني 1913 و 1917 وكان من تصميم املهندس دي بابلو دوناتو Donato( )De Pablo بتعاون مع املهندس اإليطايل ألفريدو كويل Colli( )Alfredo ومع فريق من الحرفيني املتخصصني من بينهم النق اش اإلسباين أنطونيو بارثيناس Bárcenas( )Antonio والحد اد الكويب فرانك بالثيوس Palacios( )Frank وده ان من نفس الجنسية يدعى ميغيل الموغليا Lamoglia(.)Miguel كل هؤالء تركوا بصامت من قرص يدعى»أثيسكلو ديل فايي«Valle( )Acisclo del مبدينة سيينفويغوس )Cienfuegos( يف كوبا. 9. Véase: «Los progresos urbanos. El Palacio del Hotel Sevilla», El Fígaro, La Habana, 22 de marzo de 1908.

7 »بيت ليربون موراليس«Lebrón( )Morales )»متحف البورسالن«حاليا ( سانتو دومينغو )جمهورية الدومينيكان( عقد الثقافة التي ينتمون إليها بالقرص. ولتحقيق ذلك كان لزاما استرياد جل املواد التي استخدمت يف تزيينه من الخارج باستثناء خشب األكاجو وهكذا استقدم املرمر من مدينة كر ارا )Carrara( اإليطالية والسرياميك من البندقية وغرناطة والزخارف الحديدية والفسيفساء من إسبانيا كذلك والزجاج من بلدان أوروبية أخرى. يوجد هذا القرص الذي تحول اليوم إىل مطعم بحي بونتا غوردا Gorda( )Punta ويضم ثالثة أبراج مختلفة األشكال: برج عىل اليسار يرمز إىل الحب وبرج عىل اليمني يرمز إىل القوة وبرج يف الوسط يرمز إىل الدين ويف واجهته الزجاجية رسمت مشاهد من ميالد املسيح. وسواء يف الواليات املتحدة أو يف بلدان منطقة الكاريبي برزت الهندسة املوريسكية بدرجة أوىل يف األحياء السكنية وهذا ما تشهد به بالنسبة للواليات املتحدة ما أوردناه بخصوص بامل بيتش وبوكا راتون وكورال غابليس كام تشهد به بالنسبة للكاريبي مناطق متعددة من بينها حي لوتغارديتا )Lutgardita( مبدينة رانشو بويريوس Boyeros( )Rancho الكوبية والذي طبعه بطابع موريسيك سنة 1931 مهندسان معامريان بارزان هام إيفيلو غوبانتس Govantes( )Evelio وفيليكس كاباروكاس Cabarrocas( )Félix وكانا قد وضعا سنتني قبل ذلك تصميم رواق كوبا يف املعرض األمرييك الالتيني بإشبيلية والذي أبرزا من خالله الطابع التاريخي للفن اإلسالمي. هناك أحياء أخرى ببلدان منطقة الكاريبي رغم أنها مل تشيد كاملة بهندسة موريسكية كام هو حال حي لوتغارديتا )Lutgardita( فإن هذا الطابع بارز يف عدد من بناياتها من بينها حي بايوتا )Bayota( مبدينة سانتوريس )Santurce( يف بورتوريكو حيث شيدت خمس بنايات يف ثالثينيات القرن العرشين بشارع باسايو )Vassallo( وبناية ليربون موراليس Morales( )Lebrón يف سانتو دومينغو التي يربز فيها الفناء الداخيل بربكته املستطيلة وقد وضع تصميمه سنة 1985 املهندس بنيامني باويفونسيك Pawiewonsky(.)Benjamín نعرث عىل أحياء موريسكية الطابع كذلك يف كولومبيا وفنزويال من بينها بالنسبة للبلد األول حي مانغا )Manga( مبدينة قرطاجنة والذي تربز من بني بناياته املوريسكية»فيال رومان«Roman( )Villa التي يعود تاريخ بنائها إىل سنة 1919 وهي من تصميم املهندس املعامري ألفريدو بادينيس Badenes(.)Alfredo بالنسبة للبلد الثاين ورغم أننا مل نتمكن لحد اآلن من الحصول عىل قامئة مفصلة للمباين التي شيدت عىل الطريقة املوريسكية فإنه بإمكاننا ذكر بعض األحياء التي تحمل هذا الطابع مثل حي لوس هاتيكوس Haticos( )Los مبدينة ماراكايبو )Maracaibo( والذي يضم مجموعة من املباين التي تربز بأقواسها وبأعمدتها الكورنثية وحي بييا بيستا Vista( )Bella الذي يضم بناية معروفة ذات طابع موريسيك هي ضيعة سان خواكني. وإذا ما عدنا إىل بلدان منطقة الكاريبي فإن حالة بورتوريكو معربة إىل حد بعيد وقد شيدت أوىل البنايات ذات الهندسة املوريسكية بهذا البلد يف مدينتي بونثي )Ponce( وماياغويث ) Mayagüez ( يتعلق األمر يف الحالتني معا ببنايات اختفت اليوم مع األسف هي بالنسبة للمدينة األوىل مرسح إلبثكوتشون Bizcochón( )El الذي يعود تاريخ بنائه إىل سنة 1880 وبالنسبة للمدينة الثانية رواق شيد يف ساحة الس ديليسياس Delicias( )Las مبناسبة املعرض املهندس املعامري بيدرو أ. دي كاسرتو Castro(.)Pedro A. de نافورة األسود يف»بيت اسبانيا«سان خوان )بورتوريكو( الذي نظم سنة 1882 وكان من تصميم املهندس املعامري ماكسيمو م يانا Meana( )Máximo الذي وضع كذلك تصميم البناية املعروف باسم»بيت رجال املطافئ«. ويوجد بنفس املدينة بناء آخر بهندسة موريسكية هو سوق اللحوم الذي يعود تاريخ تشييده إىل سنة 1926 )يعرف كذلك باسم ساحة الكالب( والذي حاول واضع تصميمه املهندس املعامري رفائيل كارمويغا Carmoega( )Rafael التوفيق بني الهندسة املعامرية املوريسكية وبني الهندسة املنتمية لتيار»الفن الجديد«Nouveau(.)Art ويعترب كارمويغا )Carmoega( هذا واحدا من بني ثالثة أبرز مهندسني معامريني طبعوا بطابع إسباين فن العامرة يف بورتوريكو خالل الثلث األول من القرن العرشين. أما أشهر أعامله فهي واجهة جامعة بورتوريكو مبنطقة ريو بييدراس Piedras( )Río والتي يعود تاريخ بنائها إىل سنة 1936 وفيها مزج بني أسلوب عرص النهضة وبني هندسة الخريالدا اإلشبيلية وهو بذلك يذكرنا ببناء آخر شيد عىل طراز الخريالدا هو»برج الساعة«)يعرف كذلك بربج روزفلت( الذي بني ما بني 1937 و 1939 وكان من تصميم املهندس شيمل بفينينغ Schimmel(.)Pefenning املهندس املعامري الثاين هو بيدرو دي كاسرتو Castro( )Pedro de الذي وضع تصاميم أعامل عمرانية خارج بالده كذلك من بينها بنايتان بجمهورية الدومينيك األوىل هي إقامة»تيخريا ألباريث«)Tejera Álvarez( بالعاصمة سانتو دومينغو Domingo( )Santo وبالضبط مبنطقة كاثكوي )Gazcue( ويعود تاريخ بنائها إىل سنة 1928 والثانية مبدينة سانتياغو دي لوس كابايريوس Caballeros( )Santiago de los ويعود تاريخ بنائها إىل أما يف بورتوريكو فمن أشهر أعامله بناية»بيت إسبانيا«España( )Casa de يف مقاطعة سان خوان العتيقة Juan( )Viejo San والتي يعود تاريخ تشييدها إىل سنة وقد

8 تخرج هذا املهندس من جامعة سرياكوز )Syracuse( بنيويورك لذا فإن تأثره ب»األسلوب اإلسباين«كان من خالل نظرة املدرسة األمريكية. وسوف يطبق يف تصاميمه عنارص منقولة من قرص الحمراء خصوصا نافورات بهو األسود التي نجدها يف»بيت إسبانيا«سالف الذكر كام نجدها يف إقامة مبنطقة غواياما )Guayama( كانت يف ملكية ثري يدعى إنرييك كاليامنو Calimano( )Enrique وكان قد وضع تصميمها يف البداية مهندس معامري آخر هو أنطونني نيشودوما Nechodoma( )Antonín لكن بعد وفاته سنة 1928 توىل مهمة إكامل التصميم بيدرو دي كاسرتو الذي طبعه بطابع إسباين. 10 ومن البنايات األخرى البارزة التي وضع تصميمها كاسرتو هناك إقامة خاكوبو كاباسا Cabassa( )Jacobo التي شيدت سنة 1924 يف مدينة بونثي )Ponce( مبنطقة غري بعيدة عن حي الحمراء. 11 املهندس املعامري الثالث هو فرانسيسكو رولدان Roldán( )Francisco املتأثر حسب ما يظهر من أعامله بالتيار التجديدي الذي نشأ يف فيينا والذي عرف كيف ميزجه بعنارص من الفن املوريسيك الذي كان موضة يف الواليات املتحدة يف عرشينيات القرن العرشين. ومن البنايات املعروفة التي وضع تصاميمها هناك املؤسسة العلمية»أتينيو بورتوريكينيو«Puertorriqueño( )Ateneo التي يعود تاريخ بنائها إىل 1923 وكان رولدان من أعضائها وبها يظهر الطابع املوريسيك يف األقواس السبعة املوجودة بالطابق الثاين ويف الفسيفساء امللون. ويشبه هذا البناء يف زخرفته من الداخل والخارج بناء آخر كان يأوي مكاتب مجلة بورتوريكو إلوسرتادو Ilustrado( )Puerto Rico وصحيفة املوندو Mundo( )El وقد شيد كذلك سنة 1923 مبقاطعة سان خوان العتيقة Juan( )Viejo San يف ملتقى شارعي تانكا )Tanca( وسان خوسيه José(.)San ويتجىل الطابع املوريسيك لهذا البناء الذي يوجد اليوم يف ملكية بلدية املدينة يف قوس ومجموعة من األعمدة. وتوجد ببورتوريكو كذلك بنايتان أخريان شيدتا عىل الطراز املوريسيك هام»سجن الدولة«مبدينة رييو بيدراس Piedras( )Río الذي يعود تاريخ بنائه إىل سنتي ومستشفى»التعاضد املتبادل«الذي شيد بنفس املدينة سنة 1925 والذي يربز فيه جناح الوالدة بأقواسه ونوافذه املزينة بالسرياميك وبالزجاج املوريسيك امللون وباألبراج املوجودة بأطرافه والتي صممت عىل شاكلة مئذنة الخريالدا اإلشبيلية. 12 املكسيك وأمريكا الوسطى نعرث عىل الهندسة املعامرية املوريسكية بشكل واضح يف بعض واليات املكسيك. والحديث عن هذه الهندسة يفرض بالرضورة الحديث عن املهندس املعامري إدواردو تاماريث Tamariz( )Eduardo الذي يعترب بحق واضع أسس»األسلوب املوريسيك الجديد«باملكسيك. ويربز املرشوع العمراين لهذا املهندس املجدد يف مدينة بويبال )Puebla( حيث وضع تصاميم مبان 13 من بينها»دار التوليد«التي شيدت ما بني سنتي 1879 و 1885 بتكليف من لويس هارو متاريز Tamariz( )Luis Haro y ومقر الجمعية الفنية املوسيقية»ال بوريسيام كونثيبثيون«Concepción( )La Purísima الذي يعود تاريخ بنائه إىل سنة 1883 والذي أصبح اليوم مقرا لربملان والية بويبال وإقامة»املاركيز دي مونسريات«Monserrat( )Marqués de التي وضع تصميمها سنة منط من تصاميم املعامري إدواردو تاماريث Tamariz( )Eduardo»بيت طاحونة سان فرانسيسكو«)مجدد(. مدينة بويبال )املكسيك( عقد وإدواردو تاماريث هو دون شك أحد املهندسني املعامريني األمريكيني الالتينيني القالئل الذين تعرفوا عن كثب عىل الهندسة املعامرية اإلسالمية ذلك ألنه بعد تخرجه من املدرسة املركزية للفنون واملهن بباريس سافر إىل جنوب إسبانيا ثم إىل شامل إفريقيا. ومن بني أعامله األخرى التي تستحق الذكر كشك ش يد يف ساحة الدستور بالعاصمة مكسيكو سنتي )اختفى سنة 1960 بعدما أقيم مكانه ما يعرف اليوم بنافورة سان ميغيل(. 14 وبجانب والية بويبال نعرث عىل الهندسة املعامرية املوريسكية يف والية غواناخواتو.)Guanajuato( يشهد بذلك مرسح خواريث )Juárez( الذي ابتدأت أشغال البناء فيه سنة 1873 وإن مل تنته إال ثالثني سنة بعد ذلك وكان قد رشع يف وضع تصميمه املهندس املعامري خوسيه نورييغا Noriega( )José ثم أمته بعد ذلك مهندس معامري آخر هو ريفاس مريكادو Mercado(.)Rivas وسيتم افتتاح املرسح يف حفل راق ترأسه رئيس الجمهورية بورفرييو دياث Díaz( )Porfirio وقدمت خالله أوبرا عايدة لفريدي. ومام يلفت االنتباه يف مرسح خواريس فناؤه الذي شيد عىل الطريقة»الكالسيكية الجديدة«وفضاؤه الداخيل املوريسيك الطابع وصالون املدخنني الذي روعي فيه أسلوب»الفن الجديد«Nouveau(.)Art أما أشهر بناء موريسيك يف املكسيك فيوجد يف العاصمة بحي سانتا ماريا دي ال ريبريا Ribera( )Santa María de la يتعلق األمر يف األصل بنفس الرواق الذي شاركت به املكسيك يف املعرض الدويل للصناعة والقطن الذي نظم يف نيو أورلينز سنتي والذي وضع تصميمه املهندس املكسييك خوسيه رامون إيبار وال Ibarrola( )José Ramón وقد شيد بكامله من الحديد من طرف رشكة أمريكية. 15 ومام ال شك فيه أن إيبار وال تأثر يف تصميمه لهذا الرواق الذي يعد أشهر أعامله عىل اإلطالق بأسلوب صديقه تاماريث. وسوف تسمح مشاركة املكسيك يف معارض دولية أخرى فيام بعد خصوصا معرض بوفالو 14. Martínez, Mónica y Rojas Héctor, Erasmo, «El neoárabe de Eduardo Tamariz», Artes de México, nº 54, México (2000), pp تحمل الرشكة املذكورة اسم Keystone Bridge de Pittsburgh, Pennsylvania. 10. Vivoni Farage, Enrique, «La arquitectura de la identidad puertorriqueña», en Hispanofilia. Arquitectura y vida en Puerto Rico, San Juan, Editorial de la Universidad de Puerto Rico, 1998, pp Álvarez Curbello, Silvia y Vivoni Farage, Enrique, «Crónica de una casa hispanófila: la Casa Cabassa en Ponce», en Hispanofilia. Arquitectura y vida en Puerto Rico. San Juan, Editorial de la Universidad de Puerto Rico, 1998, p Fernández, Alexander y Rivera, Diana, Francisco Roldán: Architecture & biography, San Juan de Puerto Rico, La Nueva Escuela de )بحث غري منشور(.1996.Arquitectura, 13. من رجال الصناعة البارزين يف املكسيك يف نهاية القرن التاسع عرش تحولت دار التوليد التي أنشأها إىل مؤسسة تحمل اسمه وال زالت تطلع بنفس املهمة إىل اليوم )املرتجم(.

9 )Buffalo( سنة 1901 بربوز الهندسة املعامرية املوريسكية من جديد حيث تم يف رواق املكسيك باملعرض املذكور حسب ماوريثيو تينوريو Tenorio( 16 )Mauricio التوفيق بني الفن املوريسيك وفنون عمرانية منتقاة من مدارس تاريخية أخرى. وعىل غرار معرض بوفالو ساهم معرض سان لويس الذي نظم ثالث سنوات بعد ذلك والذي شاركت فيه املكسيك بنفس الرواق الذي شاركت به من قبل يف معرض نيو أورلينز يف التعريف بالفن املوريسيك الجديد. ولإلشارة فإن الرواق املذكور سيعود إىل املكسيك وسيوضع ب»حديقة مكسيكو املركزية«17 حيث استخدم لبيع اليناصيب قبل أن ينقل سنة 1908 إىل شارع سانتا ماريا دي ال ريفريا )Juárez( بعدما تقرر وضع نصب تذكاري للرئيس خواريث )Santa María de la Ribera( باملكان الذي يوجد به الرواق. عادة ما كانت هذه األروقة ذات الهندسة املعامرية املوريسكية تستعمل إلحياء حفالت موسيقية وأنشطة ثقافية أخرى. ويظهر أن هذا التقليد مل يكن مقترصا عىل أمريكا بل نجده يف أماكن غريها مثل ما هو الحال بالنسبة لرواق»كنز السلطان«الذي شيد يف فيينا سنة 1873 مبناسبة املعرض الذي احتضنته العاصمة النمساوية تلك السنة ورواق»البازار الرشقي«الذي شيد مبنطقة تروكاديرو )Trocadéro( الباريسية من أجل املشاركة به يف معرض باريس سنة وبالنسبة ألمريكا نذكر الرواق الذي شيد مبدينة بونثي )Ponce( يف بورتوريكو عام كان تشييد هذه األروقة املوريسكية بألوانها املتضاربة يتم يف كثري من األحيان اعتامدا عىل كتالوجات أنجزت يف بلدان أوروبية ليس لها بالرضورة ماض عريب وهذه حالة رواق ساحة»إغناثيو ثرغوثا«Zaragoza( )Ignacio مبدينة هريموسيو )Hermosillo( املكسيكية الذي شيد اعتامدا عىل كتالوج طبع يف فلورانسا يف العقد األول من القرن العرشين ورواق ثان شيد مبدينة غوامياس )Guaymas( التي تبعد 138 كلم عن مدينة هريموسيو وأروقة مبدن مكسيكية أخرى هي: خرييث دي غارثيا ساليناس Salinas( )Jerez de García وتامبيكو.)Tlacotalpan( وتالكوتالبان )Tampico( ومن البنايات األخرى ذات الهندسة املعامرية املوريسكية التي تلفت االنتباه باملكسيك مجموعة من الكنائس يعود تاريخ بنائها إىل القرن التاسع عرش وبداية القرن العرشين نذكر من بينها: كنيسة سان دييغو Diego( )San مبدينة موريليا )Morelia( )تعرف كذلك باسم»معبد غوادالويب«Guadalupe[ )]Santuario de وقد امتد بناؤها من 1907 إىل 1912 وكانت من تصميم املهندس خواكني هورتا Horta( )Joaquín الذي سبق ووضع زخرفة كنيسة تاللبوخاهوا )Tlalpujahua( التي تربز بألوانها الزاهية وإن مل تصل العنارص املوريسكية املوجودة بها ملا هو موجود بكنيسة سان دييغو سالفة الذكر ومبصىل القديس يوسف بكتدرائية ليون التي شيدت ما بني 1891 و 1893 مبدينة غوانخواتو.)Guanajuato( ودامئا يف املكسيك نعرث عىل مبان موريسكية الهندسة معدة للسكن كذلك أوردت مناذج منها الباحثة إليزا غارثيا برغان Barragán( )Elisa García يف دراستها الرائدة حول املوضوع 18 من بينها إقامة واحدة مبدينة أغواسكاليينتيس )Aguascalientes( وضع تصميمها املهندس ريفوخيو رييس Reyes( )Refugio وثالث إقامات بالعاصمة الفدرالية األوىل ب»منطقة خواريث«Juárez( )Colonia والثانية عند ملتقى شارعي»الثورة«و»روبينز«)Rubens( ويعود تاريخها إىل 1903 وهي من تصميم املهندس املعامري إنرييك أواليتا Olaeta( )Enrique والثالثة بشارع»نهر ميكسكواك«Mixcoac( )Río وبالضبط بزاوية شارع»فيليكس بار ا«.)Félix Parra( يجب التنبيه هنا إىل أن الطابع املوريسيك يف النامذج املشار إليها ال يشمل البناية بكاملها وإمنا فقط بعض املرافق هي عادة تلك املخصصة للتسلية أساسا تسلية الرجال مثل صالونات التدخني. ويوجد أشهر صالونني يف املكسيك تتوفر فيهام هذه الصفة يف إقامتني مبدينة بويبال وضع تصميم األول منهام املهندس املعامري كارلوس بييو Bello( )Carlos وأرشف عىل زخرفته ما بني 1900 و 1905 األخوان أر با )Arpa( وهام يف األصل من مدينة إشبيلية ووضع تصميم الثاين املهندس املعامري أغوستني سيلفا Silva( )Agustín سنة 18. Garcia Barragán, Elisa, «Supervivencias mudéjares y presencias orientalistas en la arquitectura mexicana», Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, México, nº 45 (1976), pp منوذج من تصاميم املهندس املعامري خوسيه رامون إيبار وال Ibarrola(.)José Ramón كشك سانتا ماريا دي ال ريبريا مدينة مكسيكو مشهد آخر من كشك سانتا ماريا دي ال ريبريا مدينة مكسيكو Tenorio Trillo, Mauricio, Artilugio de la nación moderna. México en las exposiciones universales, , México, Fondo de Cultura Económica, يطلق عليها باالسبانية اسم )La Alameda Central de México( وهي أهم حديقة عمومية يف املكسيك شيدها يف القرن السادس عرش نائب ملك»إسبانيا الجديدة«لويس دي فالسكو Velasco( )Luis de )املرتجم(.

10 وهو مطل عىل منتزه برافو )Bravo( الخالب. 19 هذه الصالونات مل تكن حكرا عىل اإلقامات الخاصة بل نجدها كذلك يف البنايات العمومية مثل الصالون الذي شيده املهندس املعامري أنطونيو ريفاس Rivas( )Antonio داخل»القرص الوطني«مبدينة مكسيكو والصالون املوجود مبقر إقامة رئيس الجمهورية يف بامنا والصالون املوجود بإقامة رئيس الجمهورية يف ماناغوا عاصمة نيكاراغوا. ويعود تاريخ بناء قرص بامنا إىل سنة 1673 لكنه سيجدد سنة 1922 بإضافة»فناء أندليس«يف الطابق الثاين و»صالون موريسيك«يف الطابق الثالث. وقد أرشف عىل عملية التجديد املهندس ليوناردو فيانويفا Villanueva( )Leonardo بتكليف من رئيس الجمهورية بيليساريو بور اس Porras( )Belisario أما صالون»ماناغوا«فقد تم افتتاحه سنة 1931 أثناء والية الجرنال خوسيه ماريا مونكادا Moncada(.)José María ويوجد بنفس العاصمة ماناغوا بناء موريسيك آخر يعود تاريخه إىل 1898 هو سوق»ماسايا«)Masaya( )يعرف اليوم باسم أطالل السوق القديم( الذي وضع تصميمه املهندسان سيامن )Simán( وبيمنتيل.)Pimentell( ويبلغ طول هذا السوق 110 أمتار وقد اصطفت بجوانبه األربعة أكرث من مائة باب ونافذة صممت كلها عىل الطريقة املوريسكية. منطقة األنديس ميكن أن نبدأ تحليل مظاهر الهندسة املوريسكية يف هذه املنطقة من خالل مناذج برزت بدرجة أوىل يف كولومبيا خصوصا يف حلبات مصارعة الثريان. يتعلق األمر بتأثريات وصلت مبارشة من إسبانيا وليس عرب املسالك األنجلوسكسونية أو املعارض الدولية والتي كانت وراء تشييد جل البنايات سالفة الذكر. هناك نقطة أخرى نود اإلشارة إليها يف الحالة التي نحن بصددها وهي إمكانية الحديث بدال عن الهندسة املعامرية»العربية الجديدة«)Neoárabe( كام فعلنا يف الحاالت السابقة الحديث عن الهندسة املعامرية»املدجنة الجديدة«.)Neomudéjar( ويرى بونيت كورييا Correa( )Bonet يف هذا السياق أن الفرق بني االثنني هو مبثابة»الفرق بني توجه يكتفي بنقل وتقليد منوذج تاريخي راق وبني توجه يسعى لخلق أسلوب جديد قادر عىل التأقلم مع االتجاهات املعامرية الحديثة بعبارة أخرى ينتمي األسلوب العريب الجديد إىل ذلك العامل الذي مييل إىل كل ما هو طريف من أجل خلق جو افرتايض إيحايئ شبيه مبشاهد سينامئية يف حني مييل األسلوب املدجن الجديد إىل ما هو واقعي بنيوي وهذا ما يجعله مختلفا عن األسلوب األول الذي يبقى يف نهاية املطاف نوعا من الديكور ومن اإليحاء املرسحي «. 20 ويركز باحثون آخرون يف حديثهم عن االختالف املوجود بني االتجاهني عىل املواد املستعملة يف البناء ذلك ألن الفن»املدجن الجديد«يستعمل باألساس القرميد. وتعترب حلبة مصارعة الثريان املعروفة باسم»الساحة الجديدة«والتي وضع تصميمها ب»شارع القلعة«Alcalá( )Calle de مبدريد سنة 1874 مهندسان معامريان هام لورينثو ألباريث Álvarez( )Lorenzo وإمييليو رودريغيث Rodríguez( )Emilio املرجع الذي استندت إليه بقية حلبات مصارعة الثريان التي شيدت فيام بعد عىل الطراز العريب بإسبانيا كام بأمريكا الالتينية. وكان املهندس األخري قد صمم سنة واحدة قبل ذلك رواق إسبانيا يف املعرض الدويل بفيينا. وحسب بونيت كور يي دامئا»يقف التيار الرومانيس الذي يظن أن رياضة مصارعة الثريان بدأت يف إسبانيا خالل فرتة حكم املسلمني وراء تشييد مالعب مصارعة الثريان بتصاميم مستوحاة من الهندسة العربية الجديدة«. 21 وسيستمر استعامل ملعب شارع القلعة مبدريد إىل غاية سنة 1934 حيث افتتحت رسميا ساحة أخرى ملصارعة الثريان هي حلبة»الس فينتاس«Ventas( )Plaza de las والتي يعود وضع تصميمها إىل سنوات قبل ذلك. وستصبح هذه الساحة بهندستها»املدجنة الجديدة«)Neomudéjar( املرجعية األساسية للعديد من حلبات مصارعة الثريان التي ستشيد بعد ذلك يف إسبانيا ويف منطقة األنديس ومناطق أخرى مثل حلبة»ماكارينا«)Macarena( يف مدينة ميدايني )Medellín( الكولومبية وحلبة»سانتا ماريا«Maria( )Santa مبدينة بوغوتا عاصمة نفس البلد والتي وضع تصميمها املهندس املعامري اإلسباين سانتياغو دي مورا Mora( )Santiago de سنة وتجدر اإلشارة هنا إىل أنه إىل غاية هذه السنة كانت توجد يف العاصمة الكولومبية ما ال يقل عن تسع عرشة حلبة ملصارعة الثريان. 22 إن قامئة ساحات مصارعة الثريان ذات التصاميم العربية طويلة يف كولومبيا والزالت هذه الساحات تشيد إىل اليوم بهندسة عربية. وقد تم سنة 2000 ترميم حلبة مصارعة الثريان املسامة»البوسيك«Bosque( )El )الغابة( واملوجودة مبدينة أرمينيا )Armenia( عىل الطراز العريب بعد األرضار التي لحقتها عقب الزلزال الذي رضب املدينة يف شهر يناير من السنة املذكورة. ومن بني ساحات مصارعة الثريان يف كولومبيا التي لها خصوصية متميزة نذكر»حلبة غرناطة«مبدينة كايل )Cali( والتي ميكن أن نعتربها حلبة متنقلة ذلك ألنها شيدت يف مدينة طليطلة اإلسبانية قبل أن تعرب املحيط األطليس. وتصل الطاقة االستيعابية لهذه الحلبة إىل أربعة آالف متفرج وكام هو موضح يف لوحاتها االشهارية فهي»مجهزة ببنية معدنية صلبة تم تجريبها يف تصميم سانتياغو مورا حلبة مصارعة الثريان سانتا ماريا بوغوتا )كولومبيا( Bonet Correa, Antonio, El estilo Neoárabe en España, Madrid, Tavera Aya, Fernando, «Los toros en Bogotá y Cartagena, dos siglos de tradición republicana», Revista Credencial Historia, Bogotá, nº 62 (febrero de 1995). 19. Terán Bonilla, José Antonio y Velázquez Thierry, Luz de Lourdes, «Salones fumadores de Puebla», Artes de México, México, nº 54 (2001), pp Bonet Correa, Antonio, El estilo Neoárabe en España, Madrid, 2003.

11 عدد من البلدان األخرى مام يسمح بتنظيم مختلف األنشطة بها يف ظروف مريحة مع توفر كامل الرشوط األمنية واملهنية«. 23 ومن األمور التي تلفت االنتباه يف هذه الحلبة مجموعة من األقواس التمويهية ذات الهندسة العربية رسمت عىل الجدار املطاطي الذي يحيط مبيدان املصارعة. بالنسبة للبريو رغم أن أقدم حلبة مصارعة الثريان وهي حلبة أشو )Acho( بالعاصمة ليام والتي شيدت يف الربع األخري من القرن الثامن عرش عىل عهد نائب امللك أمات )Amat( ال تحمل طابعا موريسكيا فإن فضاءات عمومية أخرى للرتفيه بنفس املدينة تتميز بهذا الطابع نذكر من بينها ملعب الفروسية مبنطقة سانتا بياتريث Beatriz( )Santa الواقعة بضواحي العاصمة وهو من تصميم املهندس املعامري ألفريدو بنافيديس Alfredo( )Benavides الذي أضفى عىل منصته الخشبية طابعا موريسكيا بحيث وضع يف جزئها العلوي رشفة بها قبة يزينها هالل. وكان هذا امللعب قد فتح أبوابه ألول مرة سنة 1903 واستقبل مسابقات الخيول عىل امتداد خمسة وثالثني سنة. أما أشهر بناء موريسيك يف العاصمة البريوفية والذي ال زال يحظى باهتامم خاص إىل اليوم فهو»الرواق املوريسيك«املوجود بحديقة املعارض وكانت الجالية اإلسبانية قد قدمته هدية للحكومة البريوفية مبناسبة مرور مائة سنة عىل االستقالل. يتعلق األمر بقوس كبري ملون بلونني عىل طريقة أقواس مسجد قرطبة. وسوف يتم سنة 2000 ترميم القوس وتوسيع محيط فنائه. وبخصوص البناء املوريسيك األكرث طرافة يف البريو فهو دون شك ذاك املوجود يف مقاطعة سان ميغيل Miguel( )San وبالضبط يف»حديقة الهالل«والتي سميت كذلك بسبب شكل القوس املوجود بها والذي أصبحت له داللة خاصة لدرجة تم معها إدماجه يف الشعار الخاص باملقاطعة. وإذا ما انتقلنا إىل واليات البريو الداخلية نجد من بني البنايات ذات الهندسة املعامرية املوريسكية»فندق باالس«Palace( )Hotel ذا الطوابق الثالثة مبدينة إيكيتوس )Iquitos( والذي اعترب خالل عقود أفخم فندق يف منطقة األمازون البريوفية. ويرجع تشييد هذا الفندق الذي امتد بناؤه من 1908 إىل 1912 إىل االزدهار االقتصادي الذي عرفته املنطقة مع بداية استغالل املطاط يف نهاية القرن التاسع عرش. وكان هذا االزدهار االقتصادي وراء تشييد بنايات أخرى راقية ذات طابع موريسيك بنفس املدينة تم تزيينها مبالط مستورد من أوروبا وبشبابيك حديدية إشبيلية الطراز. ويربز من بني كل هذه البنايات»بيت الحديد«وهو بناء وضع تصميمه املهندس الفرنيس ذائع الصيت كوستاف إيفيل Eiffel( )Gustave )مصمم برج إيفيل(. ويف اإلكوادور نعرث عىل الطابع املوريسيك يف بنايات من بينها»برج الساعة«يف غواياكيل )Guayaquil( وهو بناء مثمن الزوايا يعود تاريخه إىل سنة 1842 وقد تم تجديده سنة 1930 بعد أن حطمته حركة املد والجزر. كام نعرث عىل نفس الطابع بربج ثان مبدينة لوخا )Loja(.23 راجع: com.co/plamov.htm بناء مدرسة يف مركز مدينة غواتيامال التاريخي عقد تصميم إنر ييك أواليتا مبنى يف جادة الثورة وروبنس مدينة مكسيكو بناء يف مدينة سان سلفادور )السلفادور( عقد 1930.

12 177 يصل علوه إىل 32 مرتا شيد ب»حديقة االستقالل«)تسمى كذلك حديقة سان سباستيان( التي شهدت رصخة التحرير سنة ومام الشك فيه فالحديث عن هذين البناءين املوريسكيني يدفعنا للحديث عن بنايات أخرى ذات داللة يف اإلكوادور نذكر من بينها إقامة فيياغوميث )Villagómez( يف كيتو التي شيدها املهندس املعامري فرانسيسكو دوريني Durini( )Francisco والتي حصلت سنة 1932 عىل جائزة أورناتو )Ornato( وهي تستخدم اليوم كمقر ملؤسسة هايو.)Hallo( ويلفت االنتباه يف هذا البناء الستائر الحديدية املستعملة للفصل بني الفضاءات العمومية والخصوصية وزخارف هندسية وخطوط منقوشة بالعربية أغلبها دون معنى محدد ألنه يف أغلب الحاالت عندما يتعلق األمر بوضع ديكور عىل شكل حروف يكون مصممها ال يعرف العربية ويكتفي بإبراز الطابع الجاميل وعادة ما كان يتم نقل تلك الحروف من بعض القوالب أو من كتب واسعة االنتشار مثل كتاب أوين جونز ( Jo- Owen )nes تصاميم وارتفاعات وأقسام وجزئيات قرص الحمراء الصادر بلندن سنة 1842 وخصوصا كتاب قواعد الزخرفة لنفس املؤلف والصادر كذلك بلندن سنة وبخصوص بوليفيا فإن النموذجني األكرث تعبريا عن الهندسة املوريسكية هام قرص الغلورييتا Glorieta( )La يف ضواحي مدينة سوكري )Sucre( الذي وضع تصميمه حوايل سنة 1900 املهندس املعامري أنطونيو كامبونوفو Camponovo( )Antonio وقد مزج فيه بني تأثريات أكرث من عرش مدارس هندسية وقرص بورتاليس )Portales( مبدينة كوشابامبا )Cochabamba( الذي شيد ما بني 1912 و 1927 لحساب املليونري سيمون باتينيو Patiño( )Simón ويقع يف مفرتق شارعي بوتويس )Potosi( وبوينوس أيرس. ورغم أن هذا البناء األخري هو يف خطوطه العريضة ذو طابع فرنيس فإن بداخله قاعة للعب البيار بزخرفة موريسكية مستوحاة من قرص الحمراء. بناية يف مدينة مريافلوريس ليام )البريو( عقد بلدان الشطر الجنويب من أمريكا الالتينية إذا ما اتجهنا جنوبا عىل امتداد منطقة األنديس املوازية للمحيط الهادي سنعرث عىل واحد من البلدان األكرث تعبريا عن الهندسة املعامرية املوريسكية الجديدة يتعلق األمر بتشييل الذي يأوي أقدم بناية يف أمريكا الالتينية تجسد هذه الهندسة إنها اإلقامة املعروفة باسم»قرص الحمراء«واملوجودة بشارع كومبانيا )Compañía( بالعاصمة سانتياغو. يعود تاريخ البناية إىل 1862 وهي من تصميم املهندس املعامري مانويل ألدونايت Aldunate( )Manuel وقد شيدت بتكليف من رجل األعامل فرانسيسكو إيغناسيو أوسا Ossa(.)Francisco Ignacio ومام ال شك فيه أن واضع التصميم زار قرص الحمراء لريى عن قرب املرافق التي أدرجها يف تصميمه وإن كنا ال نستبعد أنه استأنس كذلك بكتايب أوين جونز سالفي الذكر. ويف سنة 1891 وبعد وفاة أوسا بيع القرص ملليونري آخر هو كالوديو فيكونيا Vicuña( )Claudio الذي انتزع منه عقب مصادرة أمالكه. وسيعرف الفن»املوريسيك الجديد«نقلة أخرى مع هذا املليونري من خالل رضيحه الكائن يف»املقربة املركزية«بسانتياغو والذي وضع تصميمه املهندس املعامري اإليطايل تيبالدو بروغنويل Brugnoli(.)Tebaldo وبخصوص بقية واليات تشييل نعرث كذلك عىل أمثلة معربة عن الهندسة املعامرية املوريسكية من بينها»الكازينو اإلسباين«مبدينة إيكوييك )Iquique( الساحلية الذي وضع تصميمه سنة 1904 املهندس املعامري ميغيل ريتورنانو Retornano(.)Miguel

13 تيار فكري وجودي ظهر بإسبانيا يف نهاية القرن التاسع عرش ودعا إىل التجديد يغلب عىل أعامله الطابع التشاؤمي سمي ب»جيل 98«كناية عن السنة التي فقدت فيها إسبانيا آخر مستعمراتها بأمريكا الالتينية )1898( حم ل مثقفوه مسؤولية التخلف االقتصادي واالجتامعي والثقايف التي كانت تعيشه إسبانيا للطبقة السياسة )املرتجم(. ومن األمور التي تستحق اإلشارة يف الهندسة»املوريسكية الجديدة«اعتبارها رمزا للثقافة االسبانية وهذا ما سجلناه منذ القرن التاسع عرش يف املعارض الدولية التي شاركت فيها إسبانيا مثل معرض فيينا سنة 1873 الذي شاركت فيه برواق من تصميم املهندس لورينثو ألباريث Álvarez( )Lorenzo ومعرض باريس سنة 1878 الذي شاركت فيه برواق من تصميم املهندس أغوستني أورتيث Ortiz(.)Agustín ورغم أن حضور إسبانيا يف معرض باريس لسنة 1900 حاد عن هذا االتجاه مبشاركتها برواق من تصميم املهندس خوسيه أوريوستي Urioste( )José كان مزيجا من مؤثرات عرص النهضة األوروبية والعرص القوطي وذلك يف سعيها للظهور مبظهر األمة املثقفة املرتبطة بجذورها القشتالية وهو ما كان يتامىش وأفكار تيار»جيل مثانية وتسعني«24 فإن االبتعاد عن الهندسة املوريسكية رسق األضواء من رواق إسبانيا لصالح رواق وضع تصميمه مهندس فرنيس هو ديرناز )Dernaz( حمل اسم»رواق األندلس يف عرصها اإلسالمي«وكان يتضمن مجموعة من املشاهد والصور واإليحاءات عن األندلس من بينها مشهد متويهي يرمز إىل قرص الحمراء. غري أن هذا التحول الحاصل يف الصورة التي كانت تريد أن تقدمها إسبانيا عن عامرتها مل يدم كثريا فرسعان ما عاد املعامر املوريسيك للحضور سواء من خالل املعارض التي شاركت فيها مثل معرض بروكسيل سنة 1910 أو من خالل املباين التي شيدتها بأمريكا الالتينية مثل بناية مدينة إيكوييك )Iquique( التشيلية سالفة الذكر والرواق املوريسيك بعاصمة البريو الذي أهدته الجالية اإلسبانية إىل مدينة ليام سنة 1921 كام أسلفنا والبناية الجميلة التي تأوي مقر الجالية اإلسبانية يف مدينة بارنا )Paraná( األرجنتينية والتي وضع تصميمها املهندس سانتوس دومينغيث Domínguez( )Santos وقد زينت واجهتها بأقواس علق عليها علم إسبانيا ومقر»الجمعية اإلسبانية للتعاضد املتبادل«مبدينة قرطبة األرجنتينية التي يعود تاريخ تشييدها إىل سنة 1913 والتي قام بصباغة فنائها الرئييس الرسام فرناندو بونفيغليويل Bonfiglioli( )Fernando و»النادي اإلسباين«يف بوينوس أيرس الذي يعود تاريخ بنائه إىل 1912 والذي اشتهر منه صالون»قرص الحمراء«الستعامله يف تنظيم الحفالت العمومية واملآدب وكان قد وضع تصميمه املهندس املعامري إنر ييك فولكريز Faulkers( )Enrique وتوىل تزيني جدرانه بالرسوم واأللوان الفنان األرجنتيني فرانسيسكو فييار Villar( )Francisco وزوجته الفرنسية ليوين ماتيس Matthis( )Léonie اللذان سبق وتعارفا سنتني قبل ذلك يف غرناطة. املهندس املعامري مانويل ألدونايت Aldunate(.)Manuel جزء من»الحمراء«العاصمة سانتياغو )تشييل( متت بعد ذلك إعادة تلوين هذه الرسوم بالصباغة وهو ما نجم عنه فقدانها لبعض خصوصياتها. 26. هذه الرشفة من بني املواقع التي أعطاها املسيحيون أسامء جديدة بعد دخولهم غرناطة يف نهاية القرن الخامس عرش امليالدي )املرتجم(. 27. Contin, Mabel, «Algunos aspectos de la influencia de los jardines hispano-islámicos en los patios de Argentina», Anales Linta 99, La Plata (2000), pp ويقدم ما وضعاه من رسوم 25 صورة بانورامية لغرناطة كام تظهر من ساحة»رشفة القديس نيكوالس«Nicolás( 26 )San الواقعة أعىل حارة البيازين يف الهضبة املقابلة لقرص الحمراء. ومن األمثلة األخرى للهندسة املوريسكية التي نعرث عليها يف واليات األرجنتني الداخلية نذكر إقامة عائلة باث شاييث Chaiz( )Paz بوالية سالطا رغم أن الطراز األندليس لهذه البناية يطغى عليه الطابع الهوليودي. ويعود تاريخ تشييد البناية إىل أربعينيات القرن العرشين نفس العقد الذي ش يد فيه مسبح»خوان بريون«والذي يتناغم حوضه العرصي مع حدائقه املوريسكية ومع طريقة ترصيف املياه التي روعي فيها الطابع العريب. ودامئا يف واليات األرجنتني الداخلية يلفت االنتباه مبدينة روساريو )Rosario( املباين ذات الهندسة املوريسكية التي شيدها املهندس املعامري خوسيه سولري Soler( )José والتي نذكر من بينها إقامته الخاصة وفندق سينرتال.)Alberdi( التي شيدت من الخشب مبنطقة ألبريدي )Mazza( وضيعة ماثة )Hotel Central( أما يف مدينة سان لويس Luis( )San فإن أهم بناء موريسيك هو كنيسة سيدتنا»روساريو دي تورونتو«Toronto( )Rosario de التي يعود تاريخ بنائها إىل سنة وبخصوص مدينة البالتا Plata( )La نعرث عىل الطابع املوريسيك يف بهو إقامة أرانا )Arana( الذي كانت به يف املايض نافورة طبق األصل لتلك املوجودة يف بهو األسود بقرص الحمراء شيدها ما بني 1889 و 1891 النحات اإلسباين أنخيل برييث Pérez( 27.)Ángel ويف حي بالريمو )Palermo( وهو قلب بوينوس أيرس النابض شيدت يف نهاية القرن التاسع عرش مبان ذات هندسة موريسكية من بينها البناء املعروف باسم»بابيون دي لوس الغوس«Lagos( )Pabellón de los والذي وضع تصميمه سنة 1899 املهندس املعامري لوفايش Vacher( )Le وقد استعمل لتنظيم اللقاءات االجتامعية واملآدب والحفالت الخريية قبل أن يتم هدمه سنة 1929 ليشيد مكانه سنوات بعد ذلك البناء املسمى ب»الفناء األندليس«والذي ال يزال قامئا إىل اليوم. وإذا ما عربنا نهر ريو دي البالتا Plata( )Río de la انطالقا من العاصمة األرجنتينية عرثنا يف الضفة املقابلة أي يف مدينة سان كارلوس Carlos( )San باألوروغواي عىل حلبة ملصارعة الثريان يعود تاريخ بنائها إىل سنة 1909 شيدت عىل الطراز املوريسيك مع استعامل بنية حديدية يف البناء مستوردة من بلجيكا. وقد اعترب هذا امللعب مبثابة استثامر اقتصادي سعى لجلب جمهور املهاجرين اإلسبان املقيمني يف الضفة األرجنتينية لنهر ريو دي ال بالتا ومتكينهم من واحدة من رياضاتهم املفضلة. وكانت رشكة تحمل اسم»املؤسسة امللكية«قد شيدت مركبا سياحيا يف ميناء مدينة سان كارلوس«الستقبال السياح القادمني من بوينوس أيرس ضم باإلضافة إىل حلبة مصارعة الثريان ملعبا رياضيا آخر وفندقا هو فندق الكازينو الكبري ( Ho- El Gran.)tel Casino غري أنه سيتم إغالق حلبة مصارعة الثريان سنة 1912 بأمر من رئيس الجمهورية خوسيه باتيل Batlle( )José وموافقة عمدة املدينة فليبي سواريث Suárez( )Felipe بعد وقت قصري من تدشينه عقب منع مامرسة هذه الرياضة يف األوروغواي. وبهذه الطريقة عرفت الحلبة نفس املصري الذي عرفته سنة 1888 حلبة العاصمة مونتيفديو. وكان قرار اإلغالق هذا سببا يف فشل مرشوع الرشكة املذكورة وإهامل املركب السياحي الذي سيهدم جزء منه بعد ذلك. جانب من مبنى»الحمراء«ملانويل ألدونايت Aldunate( )Manuel يف العاصمة سانتياغو )تشييل( 1862.

14 تصميم املهندسني املعامريني لويس مارتني Martin( )Louis وجولس دورمال Dormal(.)Jules جزء من الصالون املوريسيك لقرص برييدا )سفارة الربازيل اآلن( بوينس آيرس )األرجنتني( عقد ودامئا يف األوروغواي توجد بالعاصمة مونتيفيديو عدة مناذج معربة عن الهندسة املعامرية املوريسكية هي باألساس إقامات سكنية يف ملكية أفراد من املجتمع الراقي يقع أشهرها بحي الربادو Prado( )El من أبرزها ضيعة أيستامن )Eastman( )تسمى كذلك جنينة األزهار( التي وضع تصميمها املهندس الفرنيس فيكتور رابو Rabú( )Víctor سنة 1880 والتي اقتنتها عائلة فرنانديث )Fernández( سنة وكانت هذه العائلة قد كلفت أحد أصهارها وهو املهندس أوكتافيو سامبوسيتي Sambuceti( )Octavio برتميمها بتعاون مع مهندس آخر هو ألفريدو فالدومري Baldomir(.)Alfredo وبنفس حي»الربادو«توجد ضيعة أخرى موريسكية الهندسة يعود تاريخ بنائها إىل حوايل سنة 1870 هي فيال بالتريو Platero( )Villa وضيعة ثالثة امتلكها شخص يدعى مانويل روبيو Rubio( )Manuel وضع تصميمها سنة 1896 مهندس من أصل كطالين كان مقيام باألوروغواي هو إمييليو بوييكس Boix( )Emilio الذي وضع كذلك تصميم حديقة مؤسسة أتينيو )Ateneo( الثقافية. هذه اإلقامات والضيعات تعترب عينة معربة عن اتجاه يف الهندسة املعامرية األكادميية برز يف الثلث األخري من القرن التاسع عرش حاول إبراز كل ما هو طريف يف فن العامرة. ختاما وإذا ما عرجنا عىل الربازيل فإن أهم بناء موريسيك الهندسة ال يزال قامئا إىل اليوم هو القرص الذي يأوي مكاتب معهد أوسفالدو كروث Cruz( )Instituto Osvaldo املوجود باملدينة التي تحمل نفس االسم والتابعة لوالية ساو باولو وكان قد وضع تصميمه املهندس لويس موراييس Morais( )Luis بطلب من كروث نفسه والذي يعترب مؤسس الطب التجريبي يف الربازيل. وكان كروث قد أرشف سنة 1900 عىل تشييد مركز متواضع باملنطقة املعروفة باسم مانغينيوس )Manguiños( املجاورة للمكان حيث يوجد حاليا مطار غالياو )Galeao( الدويل ليكون مقرا للمعهد قبل أن يقدم سنة 1905 عىل تشييد معهد أكرب كلف بوضع تصميمه تصميم املهندسني املعامريني سانتوس دومينغيث وبينغواريا Santos Domínguez y( )Benguaria الجمعية اإلسبانية بارانا األرجنتني. سانتو دومينغو بيت ليربون موراليس. جمهورية الدومينيك.

15 احلمراء: قصر السياسة والعمارة املهندس سالف الذكر والذي اعتمد عىل خياله االسترشاقي يف توزيع مرافق البناء التي تضم مختربات ومكتبة ومتحفا ومكاتب خاصة باإلدارة والسكرتارية. وباإلضافة إىل املعهد كان يوجد مبدينة ريو دي جانريو عىل شاطئ بوتافوغو )Botafogo( بناء أكرث تجسيدا لألسلوب املوريسيك اختفى اليوم كان يحمل اسم»الرواق املوريسيك«. إن األمثلة التي أخذناها يف هذه الدراسة هي مجرد عينات تؤكد االمتداد الجغرايف الالمحدود للهندسة املعامرية العربية التي يعترب قرص الحمراء أحد رموزها. وهي هندسة فرضت نفسها يف مناطق مل يكن لها أحيانا اتصال مبارش بالقرص الغرناطي وال بالثقافة اإلسالمية عامة. وقد ساهمت هذه املباين التي اختفت مع األسف يف الوقت الحارض أو توجد يف وضعية متدهورة يف التعريف بفن العامرة اإلسالمية عىل غرار ما ساهمت به األروقة موريسكية الطراز التي شاركت يف معارض دولية مثل رواقي املكسيك يف معريض أورليان سنة 1884 وبوفالو )Buffalo( سنة 1901 ورواق السالفادور يف معرض باريس سنة 1889 ورواق الربازيل وهو أقدمها يف معرض فيالديلفيا سنة 1876 وكان من تصميم املهندس املعامري األمرييك فورنيس.)Furness( 28 مبنى يف ساو باولو )الربازيل( عقد Thomas, George E., Cohen, Jeffry A. and Lewis, Michael J., Frank Furness. The complete works, New York, Princeton Architectural Press, 1996.»معهد أوسفالدو كروث«Osvaldo( )Cruz تصميم املهندس املعامري لويس مورايس Morais( )Luis ريو دي جانريو )الربازيل( 1905.