منشورات مركز دراسات األندلس وحوار الحضارات سلسلة ترجامت 1 مركز دراسات األندلس وحوار الحضارات الرباط بتعاون مع: إدارة الحمراء وجنة العريف غرناطة البيت

النسخ

1

2 منشورات مركز دراسات األندلس وحوار الحضارات سلسلة ترجامت 1 مركز دراسات األندلس وحوار الحضارات الرباط بتعاون مع: إدارة الحمراء وجنة العريف غرناطة البيت العريب مدريد دار النرش Edilux غرناطة العنوان: قرص الحمراء ذاكرة األندلس تأليف: مجموعة من الباحثني سلسلة ترجامت 1 تصميم وتنسيق النصوص: نريوز بكور تصوير: أغوسطني نونييث خريطة الحمراء: دار النرش Edilux طبع يف: Imprenta Comercial. Motril تغليف: s.l. Hermanos Olmedo حقوق الصور للمؤلفني التالية أسامؤهم الذين زودوا الكتاب بصور ورسوم مقاالتهم: أسامة الجوهري خوان كالرتابا خوسيه ميغيل بويرتا جان مارك كاستريا أنطونيو أوريويال رودريغو غوتيري يث فينواليس خوسيه أنطونيو غونثال ث ألكانتود خوان مانويل بار يوس. اقتناء صور باقي املقاالت والتعليق عليها: خوسيه ميغيل بويرتا. الشكر إلدارة الحمراء وجنة العريف ومكتب حمراء املرشق للرتخيص بالتصوير ومنح الصور لهذا الكتاب. الشكر كذلك لدار النرش قامرش )Comares( الغرناطية ملنحنا حق وق النرش والتي سبق لها أن نرشت يف عام 2008 النسخة األصلية اإلسبانية املتضمنة للكثري من النصوص املنشورة يف كتابنا هذا. حقوق النرش محفوظة ملركز دراسات األندلس وحوار الحضارات )الرباط( وإدارة الحمراء وجنة العريف )غرناطة(. تقديم: د. عثامن الرواف إرشاف وترجمة: د. عبد الواحد أكمري ISBN: رقم اإليداع: Depósito legal: GR الطبعة األوىل 2015 الرباط 2015 Centro de Estudios al-andalus y Diálogo de Civilizaciones, Rabat: Patronato de la Alhambra y Generalife Casa Árabe: توزيع: DISTRIBUCIÓN: edilux@edilux.es / Edilux: tlf

3 المحتويات د. عثامن الرواف 13 تقديم د. عبد الواحد أكمري 19 الفصل التمهيدي الباب األول: السياق التاريخي لقصر الحمراء د. عبد الواحد أكمري 33 الحياة السياسية يف مملكة غرناطة د. خوسيه رامرييث ديل ريو 39 الحياة االجتامعية واالقتصادية والدينية يف مملكة غرناطة د. فرانسيسكو فيدال 49 قرص الحمراء كفضاء للعنف السيايس خالل عرص بني األحمر الباب الثاني: الهندسة المعمارية في قصر الحمراء د. أسامة الجوهري 57 قرص الحمراء وأثره يف نظريات العامرة د. خوان كالرتابا 69 قرص الحمراء أسطورة معامرية د. خوسيه ميغيل بويرتا 81 الكويف املعامري: أروقة خطية فردوسية يف قصور الحمراء د. جان مارك كاستريا 87 زخرفة قرص الحمراء: خطوط هندسية حية الباب الثالث: الحمراء المسافرة د. خوسيه ميغيل بويرتا 95 حمراء املرشق: أصالة الحلم املعامري العريب وحداثته د. أنطونيو أوريويال 141 استنساخ قرص الحمراء يف املرشق د. رودريغو غوتيري يث فينواليس 159 الحمراء ما وراء املحيط األطليس: مسالك أمريكية لهاجس رومانيس د. محمد املطاليس 185 قرص الحمراء واملغرب: جرس إسباين-موريسيك د. فيصل الرشادي 209 دراسة مقارنة بني حدائق قرص الحمراء ورياض مراكش دة. لييل ليتفاك 215 من حدائق قرص الحمراء إىل حديقة ماريا لويسا يف إشبيلية الباب الرابع: قصر الحمراء في األدب العربي والعالمي د. جان ميشيل كورين 221 قرص الحمراء عند ثالثة أدباء رومانسيني د. محمد عبد املنعم الجمل 235 أضواء جديدة عىل قصور الحمراء من خالل ديوان ابن زمرك د. جمعة شيخة 257 قرص الحمراء يف عيوننا وعيون اآلخرين من خالل مناذج إبداعية مختارة دة. صويف ماكاريو ود. غابرييل مارتينيث غروس 281 قرص الحمراء: تاريخ معلمة ومعلمة تاريخ د. خوسيه ميغيل بويرتا 301 ناسك يف بالط الحمراء: األرسار السبعة يف الحس والخيال واإلبداع دة. ماريا خيسوس روبيريا ماتا 325 الحمراء مدينة القصور وحديقة الفردوس الباب الخامس: قصر الحمراء بعد سقوط غرناطة د. أنطونيو مالبيكا 333 التغيريات التي أدخلها القشتاليون عىل قرص الحمراء د. خوسيه أنطونيو غونثال ث ألكانتود 347 الكارثة واإلشاعة: حريقا القيسارية )1843( وقرص الحمراء )1890( د. أنطونيو أوريويال 365 ترميم قرص الحمراء من طرف املحافظ رفائيل كونطريراس د. خوسيه أنطونيو غونثال ث ألكانتود 373 البعد الفردويس لقرص الحمراء لدى السائح املعارص د. خوان مانويل بار يوس 381 قرص الحمراء: اإلدارة العامرة والسكان: 1813 و 1849 د. سعيد بنسعيد العلوي 391 خامتة

4 ترميم قصر الحمراء من طرف المحافظ رفائيل كونطريراس د. أنطونيو أوريويال مدرسة الدراسات العربية غرناطة قاعة امللوك بالحمراء بعد ترميمه األخري الشامل عام املقال حالة قرص الحمراء خالل النصف الثاين من القرن التاسع عرش ويف املقدمة ينبه املؤلف إىل أن الغاية ليست هي إعطاء صورة مفصلة عن أشغال الرتميم التي عرفها القرص وإمنا التوقف عند بعض األمور التي الحظ أنها مل تكن تتامىش لكن قبل الخوض يف ذلك يتحدث املقال عن الخراب الذي أحدثه جنود نابوليون بونابارت بالقرص عند احتاللهم غرناطة ظاهريا مع عمليات الرتميم. وقد لفت انتباهه عدم سنة 1808 وخصوصا بعد انسحابهم منها كام يشري إىل وجود تطابق بني التقارير التي تركها القامئون عىل أعامل الكيفية التي أصبحت املواقف السياسية وليس الكفاءة هي الرتميم وبني ما تم انجازه فعال والذي تحكمت فيه التي تتحكم يف املناصب اإلدارية املهمة داخل القرص وذلك عادة إكراهات اقتصادية وسياسية. منذ عزل»آل م ندوثا«Mendoza( )Los يف مطلع القرن التاسع عرش والذين توارثوا اإلرشاف اإلداري عىل القرص لعدة عقود وكان عزال سياسيا سببه موقف هذه العائلة من بعض القرارات التي أصدرها التاج اإلسباين والتي لها عالقة بنظام توارث العرش. يف محور آخر يتطرق املقال لتزايد اهتامم الرحالة واألدباء األوروبيني بالقرص منذ عرشينيات القرن التاسع عرش خصوصا خالل العقدين املواليني وهو ما ساهم يف إعادة بعض االعتبار له كرصح عمراين إسالمي ال مثيل له يف القارة العجوز التي كانت تعرف خالل تلك املرحلة نقاشا حول جدوى استعامل التقنيات الحديثة يف ترميم املنشآت العمرانية. يف هذه األثناء ستربز داخل قرص الحمراء عائلة»كونطريراس«التي سيؤول إليها اإلرشاف اإلداري والتقني عىل القرص بنفس الصالحيات التي كانت يف املايض لعائلة»مندوثا«. لقد ورث رفائيل كونطريراس Contreras( )Rafael منصب محافظ ومرمم القرص عن والده خوسيه لكن بخالف والده الذي كان يحمل دبلوم مهندس معامري مل ينجح رفائيل يف إمتام دراسته يف حقل الهندسة املعامرية ولعل هذا الفشل هو الذي جعل منه حسب أوريويال )Orihuela(»مرمام بحدس تاريخاين«له تصورات مخالفة ألولئك الذين يرون بأن مهمة املحافظ يجب أن تقترص عىل الحفاظ عىل املعلمة التي توجد تحت رعايته دون مس بنيتها األصلية. وقد متيز ما قام به من ترميم بكثري من الجرأة بحيث استعمل يف ذلك مواد مختلفة عن تلك التي شيدت بها يف األصل املرافق التي قام برتميمها مثل مالط الكلس ومسحوق الرخام

5 أنطونيو أوريويال ترميم قصراحلمراء اللذين استعملهام يف بهو األسود وواجهة قرص قامرش. ويسلم أوريويال بأن عمليات الرتميم متت بتقنية عالية غري أن طابعها التجديدي مل يكن يتناسب مع بنية قرص الحمراء التقليدية. ويحاول املقال تقيص األسباب التي تقف وراء استعامل تلك التقنية التي يسميها بالحداثية يف ترميم قرص من مرحلة تاريخية ال تنتمي لعرص الحداثة فيخربنا أن هذه التقنية ظهرت يف األصل يف إيطاليا يف عرشينيات القرن التاسع عرش عندما قام مهندس يدعى كوسيبي فالدي Valadie( )Giuseppe برتميم معلمتني أثريتني بروما يرجع تاريخهام إىل القرن األول قبل امليالد وتعدان من رموز الحضارة الرومانية هام الكولوزيوم وقوس تيتو Tito(.)El Arco de وكانت الخطوة التي أقدم عليها فالدي وراء ظهور تقنية جديدة يف الرتميم عرفت باسم»إعادة إدماج الصورة«)يطلق عليها كذلك اسم تقنية الرتميم النقدي(. وسواء يف معامل روما األثرية أو يف قرص الحمراء أو يف أماكن أخرى سمح استعامل التقنية الجديدة بإعادة بناء األجزاء التي أتلفت أو أصابها الرتدي بفعل الزمن غري أن ذلك مل يكن يخلو من سلبيات تتمثل يف استعامل أدوات ترميم مختلفة عن تلك التي استعملت يف األصل كام مر بنا وهذا ما يجعل ما هو مرمم ال يعكس بصدق الصورة التي كانت عليها املعلمة األثرية يف هيئتها األوىل. وهكذا فبخصوص معلمتي روما استعمل اآلجر والرتافرتني )الحجر الجريي( يف ترميم دعامات الكولوزيوم واستعملت نفس هذه املادة األخرية بدل املرمر اإلغريقي يف ترميم دعائم قوس تيتو وكان السبب يف كلتا الحالتني ماديا رصفا بحيث إن نقص امليزانية فرض استعامل مواد غري مكلفة. وحسب أوريويال دامئا انترشت تقنية»إعادة إدماج الصورة«انتشارا واسعا يف جهات مختلفة من العامل وغدت الوسيلة املفضلة لدى مرممي اآلثار عىل امتداد القرن التاسع عرش وبداية القرن العرشين. وهذا ما يفرس استعاملها يف عدد من املعامل العمرانية بإسبانيا من بينها قرص الحمراء. ومام دفع كذلك إىل ترميم القرص بهذه التقنية أن صناعة الخزف األندلسية التي اشتهرت بها غرناطة يف عرصها اإلسالمي تراجعت بشكل كبري بعد طرد املوريسكيني املتخصصني فيها. وقد قام من ورثهم يف املهنة من اإلسبان بتكييفها مع ثقافتهم وبيئتهم بحيث أصبحت يف القرن التاسع عرش مختلفة عن تلك التي توجد يف قرص الحمراء وهو ما يعني صعوبة الحصول عىل رخام مامثل لذلك الذي شيد به القرص. ويشري املقال يف هذا السياق إىل أن للرخام والفسيفساء ذي الجذور اإلسالمية داللة رمزية كبرية يف غرناطة إىل الوقت الحارض. ويويل املؤلف هذه النقطة اهتامما خاصا إذ يتحدث عنها يف فقرة كاملة يخربنا من خاللها أن حي البيازين املجاور لقرص الحمراء والذي استقر فيه املسلمون بعد سقوط غرناطة ال زال يحافظ عىل هذا النوع من الصناعة اليدوية من خالل عائلة توارثتها أبا عن جد هي عائلة موراليس )Morales( التي متتلك ورشتني مهمتني لصناعة الخزف والفسيفسياء. وقد حصلت هذه العائلة عىل عدد من الجوائز الدولية من بينها امليدالية الفضية للصناعة الخزفية التي نالتها يف املعرض الدويل بربوكسيل سنة يف محور آخر من الدراسة يقوم أوريويال بتحليل الوثائق التي تتحدث عن عمليات الرتميم التي عرفها قرص الحمراء يف القرن التاسع عرش معتمدا يف ذلك عىل ما عرث عليه بأرشيف القرص. ويورد يف هذا السياق رسالة موجهة من مسؤول كبري يف مدريد إىل»مأمور قلعة الحمراء امللكية«تتعلق بقضية الرخام والفسيفساء الذي يتوجب استعامله يف الرتميم بحيث تخرب الرسالة الشخص املعني بأن عليه طلب ما يحتاج إليه من معامل مدينة بلنسية الواقعة رشق األندلس إذا ما تعذر الحصول عىل ذلك يف غرناطة. ونفهم من الرسالة أن عملية ترميم قرص الحمراء كانت تحظى بعناية خاصة من طرف أصحاب القرار يف مدريد إذ كان يتابعها مبارشة الويص عىل عرش إسبانيا. وهذا ما تعرب عنه الجملة التالية الواردة يف الرسالة:»تلقيت التعليامت من الويص ألبلغكم مبواصلة العمل بنفس الحامس حتى االنتهاء من ترميم ذلك القرص الرائع مع القيام بكل ما ميكن من أجل الحفاظ عليه«. ودامئا حسب الوثائق التي عرث عليها أوريويال بأرشيف قرص الحمراء نعلم أنه وبسبب االهتامم الخاص الذي كان يوليه التاج اإلسباين لهذه املعلمة اإلسالمية صدر مرسوم مليك يف 11 فرباير/شباط 1856 صاد ق عىل امليزانية املخصصة لرتميم الشطر الثاين من القرص وهو ما تم الرشوع فيه مبارشة بعد االنتهاء من ترميم الشطر األول. بعد مدة قصرية من نرش هذه املقالة باللغة اإلسبانية يف عام 2008 قررت إدارة الحمراء وجنة العريف القيام بأعامل ترميم قاعدات زليج قاعة امللوك والحفاظ عليها ضمن برنامج ترميمي طموح يشمل قرص األسود بكامله. اعتمد هذا املرشوع الرتميم الذي تم تحت إرشاف رفائيل كونطريراس يف منتصف القرن التاسع عرش والذي اعترب حداثيا يف حينه ويعترب اليوم جزءا ال يتجزأ من تاريخ الحفاظ عىل الحمراء بعد أن تبني أن ذلك الرتميم الذي يعود إىل القرن التاسع عرش متكن بفضل»حداثته«من تجاوز طابعه»املؤقت«وأصبح»مستمرا «. واآلن وبعد انتهاء أعامل الرتميم األخرية يستطيع الزوار اإلستمتاع بقاعدات الزليج مجددا بكل ألوانها األصلية ودون املساس بقوانني ترميم اآلثار الصارمة سارية املفعول. لذلك يشعر املؤلف برىض كبري ألن هذه املقالة رمبا تكون قد ساهمت يف عملية الرتميم تلك. عملية ترميم للكشك الرشقي لباحة األسود بإرشاف املهندس املعامري بالتاسار رومريو )Baltasar Romero( يونيو/حزيران سنة الصورة التقطها غ. دي بوكوربس Beaucorps( )G. de من مقتنيات أورتيث إيتشاغوي Echagüe( )Ortiz يف جامعة نافار ا شامل إسبانيا.

6 ترميم قصراحلمراء 369 أنطونيو أوريويال 368 واجهة قرص قامرش كام هي عليه حاليا. من ب عد ال ي الحظ الفرق بني الزليج )فسيفساء( األصيل والجديد الذي ط ع م به إطار البابني بعد الرتميم. واجهة قرص قامرش صورة ل خ. الور ن ت Laurent(.J( حوايل سنة.1865

7 أنطونيو أوريويال 370 ترميم قصراحلمراء قاعة امللوك قبل بضع سنوات وقبل ترميمها األخري عام.2013 يف الصورة ي الحظ تاليش معظم قواعد الزليج املط عمة بها الحيطان. إىل اليمني جزء من الباب الرشقي لواجهة قرص قامرش. عن قرب ي الحظ بوضوح الفرق بني الزليج األصيل يف األعىل وذلك املطعم بالجص تحتها. وإىل اليسار منطقة الزليج املطعم يف الجانب الرشقي إلطار الباب الغريب. يالحظ خط الوصل األفقي بني قطعتي الزليج وأعامل التفريغ التي متت فيها إلدخال الجص املل ون. يف األسفل صورة :1 قاعة امللوك الزاوية الشاملية الرشقية. عمود الزليج وقاعدة الزليج اليرسى أصليان بينام زليج الزاوية اليمنى مستنسخ من الجص. صورة :4 قاعة امللوك. العمود وعضادة الجانب الغريب. ي الحظ تدهور واسع النطاق ومناطق سقطت منها قطع الجص املل ون. صورة :2 قاعة امللوك. عمود وعضادة الزاوية الشاملية الغربية يحافظان عىل الزليج األصيل الوحيد يف الجناح الغريب للقاعة. صورة :5 قاعة امللوك. عمود وعضادة الجانب الرشقي. املناطق التي فقدت زليجها تم طليها باللون األبيض الصايف األمر الذي يربز أكرث غياب قاعدة الزليج. صورة :3 قاعة امللوك. تفصيل من قاعدة زليج الزاوية الشاملية الرشقية. النصف األيرس هو قاعدة الزليج الوحيدة األصلية املتبقية يف القاعة كلها. ١