توزع مجانا يومي ة األيام - الدورة - 28 العدد - 2 األحد 5 نوفمبر 2017»شرش«للتونسي وليد مطار فيلم العمق والدهشة والضياع! وين كنا وين صبحنا..! بقلم بنت طراد»83 قشرة برتقال«للسورية كالرا حمود عنده قصه مثل كل سوري:»عن الحرية عن برتقالة شهيةاليد الثقيلة للقانون«لالرجنتيني»فيرنان ميراس«للعدالة وجوه كثيرة...
2 كواليس 3 هيئة التحرير نجيب عياد مدير عام الدورة 28 هشام بن الخامسة مسؤول قطب اإلتصال خميس الخياطي مسؤول "يومية االيام" كلمة العدد روح الطاهر شريعة روح أي ام قرطاج بقلم : عادل الحاج سالم صورة اليوم مصمم»يومية االيام«: كريم السعدي سكريتيرة التحرير : مريم عزيزي التحرير : بنت طراد حافظ محفوظ رشاد حشوش عادل الحاج سامل عمر بودربالة غادة الهذباوي كامل الشارين نارص الرصدي ندى بن مادي رسوم : توفيق عمران ارشيف الصور : مصادر متعددة )ح.م( مطبعة : سمباكت يصادف يوم افتتاح أيام قرطاج السينامئية يف دورتها ال 28 الذكرى السنوية السابعة لرحيل مؤس سها الراحل الكبري الطاهر رشيعة. ومن رضيحه يف إحدى قرى الساحل التونيس حيث يرقد حسب وصيته تحت ظالل زيتونة وارفة الظل لن تكون ملؤس س أيام قرطاج السينامئية فرصة االطالع عىل األفالم املعروضة يف هذه الدورة ال 28 من هذه األيام. واألكيد أن مؤس س هذه األي ام لو كان له أن يحرض ويواكب العروض كان سيحس بارتياح عىل األقل للمستوى الراقي لعديد العروض من ناحية ولعودة هذه األيام إىل روحها األصلية روح السينام االفرو- اسيوية مع االنفتاح عىل السينام الالتينو-امريكية املناضلة. هذه الروح التي خلنا يف بعض الدورات أن ه تم وأدها أو التخل عنها وأن مهرجان قرطاج صار واجهة خلفية لبعض املهرجانات العاملية التي تبحث عن التسويق ونسج العالقات مع املنتجني ونجوم السينام بعيدا عن هموم الناس وهي هموم تختلف بالرضورة عن هموم الناس يف املناطق املرف هة يف العامل. هذه املصادفة ال ميكن إال أن تجعلنا نستحرض روح الطاهر رشيعة ونضاله الطويل واملستمر لفائدة السينام املغايرة والتي تحمل فيها القيم اإلنسانية نفسها منظورا مختلفا عام تحمله السينام لنفس هذه القيم يف هولييود وباريس وبرلني ولندرة..يك ال يغيب عن ا كذلك أن الوصول إىل خلق تقاليد قار ة يف العمل اإلبداعي وتكريس لون خاص ملهرجان سيناميئ عريق ال يتم صدفة وال بالقدرات اإلدارية وحدها بل ينبغي أن يكون نتاجا وتأليفا بني عوامل عديدة يف مقد متها اإلميان بالسينام وبقدرة املنجز اإلبداعي عىل تغيري العقليات وتطويرها طريقا لتغيري ثقايف ومجتمعي آن أوانه يف مقد متها اإلميان بالسينام وبقدرة املنجز اإلبداعي عىل تغيري العقليات وتطويرها طريقا لتغيري ثقايف ومجتمعي آن أوانه مع تأكيد أن الثقافة ينبغي أال تبقى اجتهادا موسميا ومناسباتيا بل من الرضوري أن تكون لنا سياسة ثقافية متكاملة ولها أهداف نابعة من املشرتك اإلنساين والوطني وأن تصدر عن حوار وطني مفتوح ومسؤول. لجنة تحكيم يومية األيام مصطفى الكيالين عيل وجيه تكريم الشهيد الرائد»رياض بر وطة«وتسليم باقة ورد إىل»منظمة أمن شباب تونس«من طرف السيد نجيب عياد املدير العام أليام قرطاج السينامئية والسيدة شرياز العتريي الرشيف املديرة العامة للمركز الوطني للسينام والصورة. Critiques Films كاريكاتور العدد HEADBANG LULLABY WALLAY INXEBA EN ATTENDANT LES HIRONDELLES LES ARMES MIRACULEUSES FÉLICITÉ VOLUBILIS Choix : * / ** / *** / **** / L INSULTE SHEIKH JACKSON LA PLUIE DE HOMS COMBOIO DE SAL E AÇÚCAR LA BELLE ET LA MEUTE MUSTAFA Z VENT DU NORD
4 فيلم اليوم 5 فيلم اليوم فيلم»شرش«للتونسي وليد مطار فيلم العمق والدهشة والضياع! بقلم حافظ محفوظ يقس مه وليد مطار فيلمه»وحش«إىل فضاءين. الفضاء األو ل مدينة ساحلية فرنسية حيث يعمل»هاريف«يف مصنع لصنع األحذية. والفضاء الثاين هو مدينة ساحلية تونسي ة حيث يعيش فؤاد وهو شاب يف مقتبل العمر رفقة والدته. الفيلم ينطلق من مشهد ترسيح العامل من مصنع األحذية الفرنيس ومن بينهم "هاريف" الذي يقبل أن يرتك العمل مقابل 30000 اورو كتعويض عن 32 سنة عمل. النقابة ترفض غلق املعمل ولكنها لن تنترص يف النهاية ليغلق معمل األحذية ويتحو ل إىل تونس لالنتصاب فيها لعل انخفاض األجور كان سبب ذلك وهذا يذك رنا بقانون 1972 وما ترت ب عليه. املهم أن األحداث تتحو ل مكانا إىل تونس لرنى فؤاد ذلك الشاب العاطل عن العمل يلتحق باملعمل ويأخذ نفس مهم ة "هاريف". يف املعمل يتعرف فؤاد الذي جس د دوره الفنان مغن ي الر اب التونيس محمد أمني الحمزاوي وقد كان اختياره لهذا الدور موف قا جد ا فقد اكتشفنا لديه مؤهالت متثيلية ممتازة وهو ما يجعلنا ننتظره يف أدوار سينامئية أخرى بعد مهرجان قرطاج... يتعر ف فؤاد عىل فتاة تعمل معه وهي ابنة الجريان و تتوط د العالقة بينهام وتتطو ر إىل لقاءات وقبل ويحافظ عىل عمله بدفع منها وطموحا يف ترقية محتملة رافضا أعامال أخرى غري رشعية تقرتح عليه من قبل أحد أصدقائه. عودة إىل فرنسا لنتابع ما آل إليه "هاريف" الذي قبل التعويض من املعمل. فقد اشرتى مركب صيد صغري مبحرك وصار يشتغل يف صيد السمك هذا العمل الذي يدر عليه ربحا طي با خاص ة وقد ساعده ابنه عىل ذلك وأصبحت زوجته تعمل عىل التعريف أكرث بهذه برنامج اليوم االحد 5 نوفمرب 2017 الرشكة العائلية. يف يوم مولده تهديه زوجته "فريونيك" تسكرة طائرة وإقامة يف تونس كرحلة سياحية. يقوم "هاريف" بهذه الر حلة ويقيم يف أحد النزل يف بالدنا. لقاء الس ابق بالالحق هنا تشاء الصدف أن يرى فؤاد جالسا يف باب أحد القطارات حينام كان هو ذاهبا إىل املطار من أجل العودة إىل فرنسا. هو لقاء املصائر املتشابهة لقاء الس ابق بالالحق يف نفس العمل يف ذات املعمل. ولكن يقف األمر عند ذاك فال يتقابل البطالن بالفعل... ويعود "هاريف" إىل فرنسا. تتفط ن الرشطة إىل عمله وتحتجز مركبه ادعاء بأن ه ال ميلك رخصة قانونية لذلك... وهذا لن يثنيه عن العمل يف مجال آخر هو تنظيم السري يف الشوارع عمل بسيط ولكن يربز لنا من خالل ذلك إرصاره عىل قيمة العمل وعىل مامرسته رغم دخله الضعيف. يطرح املخرج هنا مشكلة البطالة التي يربزها من خالل مجموعة من الشبان التونسيني الذين يكتفون بالجلوس يف املقاهي أو يف أعامل غري قانونية كالرسقة واالحتيال. يف هذا دعوة رصيحة من املخرج إىل وضع هذا املشكل تحت الدرس والوصول إىل حلول له بالطرق السليمة. وكذلك يقارن وضع التونيس إزاء هذه الحال بوضع الفرنيس... هل يطرح هنا مسألة الوعي والثقافة بني البلدين كام طرح مسألة رخص اليد العاملة يف تونس مقارنة بفرنسا وكام قارن العمل النقايب الفرنيس و التونيس تظل أسئلة الفيلم عديدة و متباينة وميكن أن نتعاطف مع املخرج حني يقول يف أحد حواراته السابقة بأن السينام ال ميكن أن تخلو من السياسة ورمب ا أكرث... بالعودة إىل فؤاد نرى كيف أن ه وأمام موقف صديقته أمينة التي صارت تواعد رجال آخر هو موظف الديوانة وابتعدت عنه شيئا فشيئا يقر ر "الحرقة" إىل فرنسا. وبالفعل تساعد صديقته القدمية فتشغل موظف الديوانة ليتمكن صديقها من االختفاء داخل شاحنة من الشاحنات التي تأيت إىل معمل األحذية لنقل السلع إىل فرنسا... ينتهي الفيلم بأن نرى فؤاد وقد وصل إىل الرت اب الفرنيس بتلك الطريقة غري الرشعية وليبدأ حياة أخرى... ال يخلو هذا الفيلم الجديد لوليد مطار من ذكاء برنامج الغد االثنني 6 نوفمرب 2017 صناعي/حريف عىل مستوى توظيف الفضاءات واستغالل الكامريا لتجس د العمق والدهشة والضياع وغريها من األحاسيس االنسانية وذكاء عىل مستوى تجسيم السيناريو الذي كتبته باقتدار ليىل بوزيد تجسيام أتاح لنا مشاهدة ممتعة ومتعل قة بفيلمه الذي استطاع بواسطته أن يثبت أن السينام التونسي ة قادرة عىل تجاوز حدودها الحضارية الضي قة والذهاب بعيدا نحو آفاق أرحب ورمبا نحو العاملية... Le Colisée 16H15 قطار امللح و السكر The Train of Salt and Sugar Licínio Azevedo Mozambique VOST ANG 93 21H15 Z/Mustafa Z مصطفى Nidhal Chatta - Tunisie VOST FR 81 L ABC L ABC 18H15 األسلحة اخلارقة Miraculous Weapons Jean-Pierre Bekolo Cameroun VOST FR 104 21H00 ضربة في الراس Headbang Lullaby Hicham Lasri - Maroc VOST FR 111 Le Mondial 17H45 شعور أكبر من احلب A feeling greater than love Mary Jirmanus Saba Liban VOST FR 93 20H30 KEMTIYU-SÉEX ANTA Ousmane William Mbaye Sénégal - VOST FR 94 Le Rio 16H15 17 Widad Shafakoj - Jordanie VOST ANG 73 21H30 Als Paul über das meer Quand Paul traversa la mer Jakob Preuss - Allemagne VOST ANG 97 Africa 16H00 Ibn Badis Basil Al Khatib Algérie - VOST FR 110 20H45 Han-Yeo- Reum-Ui Pan-Ta- Ji-A A midsummer s fantasia Kunjae jang - Corée du sud VOST ANG 96 Le Palace 18H00 رزق الباي ليك Rizq el bey lik Habib Meselmani - Tunisie VOST FR 105 20H30 The square Ruben Östlund Suède - VOST ANG 142 Le 4ème Art 18H30 قدميا كركوان Jadis Kerkouan Abdelhamid Bouchnek Tunisie VOST FR 61 21H00 Programme F.T.C.A 100 Le Parnasse 16H30 شطر محبة L autre moitié du ciel Kalthoum Bornaz - Tunisie VOST FR 93 19H30 Sheng xiansheng de huaer The song of coton Yuancheng Zhu Chine VOST ANG 98 Ibn Rachiq 16H00 Oggatonama The unnamed Tauquir Ahmed Bengladesh VOST ANG 92 19H00 Wolf and Sheep Shahrbanoo Sadat Afghanistan - VOST ANG 86 Amilcar El Manar 19H30 La luz incidente Un homme charmant Ariel Rotter ) Argentine VOST ANG 95 Alhambra Zephyr 18H45 Son of sofia ابن صوفية Elina Psykou ) Grèce VOST ANG 111 21H15 Grand father Lee Seo ) Corée du sud VOST ANG 92 CinéMadart 18H30 Yo soy asi, Tita de Buenos Aires I Tita, a life of tango Teresa Constantini Argentine - VOST ANG 111 21H00 Atanyn Kereezi A father s will Bakyt Mukul et Dastan Zhapar Kirghizstan - VOST FR 112 L Agora 18H00 The workers cup كأس العمال Adam Sobel Qatar VOST ANG 89 Cinévog 20H00 Lo que nunca nos dijimos what we never said Sebastien sanchez amunategui Mexique - VOST ANG 91 Ciné Avenue 19H30 Le cirque Charles Chaplin USA 76 Bibliothèque Nationale 17H00 Zabana زبانا Said Ould-Khélifa - Algérie VOST FR 100 JCC dans les prisons 12h00 Prison السجن املدني بصفاقس Civile De Sfax Sœurs courages خواتات Latifa Doghri et Salem Trabelsi - Tunisie VOST FR 60 Le Colisée 16h15 ضربة في الراس Headbang Lullaby Hicham Lasri Maroc VOST FR 111 21H15 Vent du nord Walid Mattar Tunisie VOST FR 90 L ABC 15h30 Una noche de amor One night of love Hernan Guerschuny Argentine VOST ANG 90 Le Mondial 15H45 17 Widad Shafakoj Jordanie VOST ANG 73 20H30 Maman Colonelle Hamadi Dieudo République du Congo VOST FR 72 Le Rio 14H15 Grand father Lee Seo Corée du sud VOST ANG 92 19H Regards sur le cinéma tunisien Programme 1 79 Africa 18H30 Crépuscule des ombres Mohamed Lakhdhar Hamina Algérie Vost FR 114 20H45 El peso del ley Ferman Miras Argentine VOST ANG 99 Le Palace 18H00 L amour des حب الرجال Hommes Mehdi Ben Attia Tunisie VOST FR 105 20H30 Son of sofia Elina Psykou Gréce VOST ANG 111 Le Parnasse 16H30 Lo que nunca nos dijimos What we never said Sebastien Sanchez Amunategui Mexique VOST ANG 91 Ibn Rachiq 19H Rauf Baris Kaya et Soner Carner Turquie / Kurdistan VOST ANG 94 Alhambra Zephyr 18H45 Parched La saison des femmes Leena Yadaav Inde VOST ANG 116 Amilcar El Manar 17H Resina Renzo Carbonera Italie VOST FR 90 19H30 Sashishi Deda Scary mother Ana Urushadze Georgia VOST ANG 107 CinéMadart 21H00 Bangkok Nites Tomita Katsuya Japan VOST FR 183 L Agora 18H00 الوجه اأخلر ألملل The other side of hope Aki Kaurismäki Finlande VOST ANG 85 Cinévog Sheng xiansheng de huaer The song of coton Yuancheng Zhu Chine VOST ANG 98 Ciné Avenue 22H Au pays du Taranani Férid Boughdir Tunisie 80 BIBLIOTHEQUE NATIONALE 17H الوهراني L oranais Lyes Salem Algérie VOST FR 128 JCC dans les prisons 10h00 Borj El Roumi - Bizerte Rizq el bey lik رزق الباي ليك Habib Meselmani
7 6 سينما من العالم سينما عربية»اليد الثقيلة للقانون«لالرجنتيني»فيرنان ميراس«للعدالة وجوه كثيرة... بقلم عمر بودرببالة بعد نجاحات الفتة يف السينام والدراما عىل غرار فيلم التانغو العنيف»1993«ويوم محظوظ»2002«يقدم املمثل واملخرج االرجنتيني فرينان مرياس أوىل تجاربه االخراجية فيلم اليد الثقيلة للقانون»2017» واملأخوذ عن قصة واقعية باالشرتاك مع ثلة من املمثلني البارزين عىل غرار باوال باريانتوس وماريا اونيتو التي سبق وأن شاركت يف فيلم لوكريسيا مارتال»امراة دون رأس«الحائز عىل السعفة الدهبية مبهرجان كان»2008«واملمثل املخرضم داريو غراندينيتي بطل فيلمي»جولييتا«و«تحدث اليها«للمخرج االسباين الشهري بيدرو أملودوفار الفيلم من انتاج احد ابرز منتجي االرجنتني املرموقني فرناندو سوكولوفيسكو وسيناريو لفرينان مرياس وروبريتو جيسبارت ارتأى مخرج العمل تناول قضية بسيطة»جرمية اغتصاب«ليكشف من خاللها زيف قيم العدالة واملامرسات البريوقراطية الفاسدة التي ال تعري الدورة ال 28 الي ام قرطاج السينمائية االنطالقة احتضنت قاعة الكوليزي وقد ارتدت حل ة جديدة حفل افتتاح الدورة ال 28 الي ام قرطاج السينامئية. وقد تأل ق مقدم الحفل القادم لتو ه من هولييود malou- Ramzi ki himself رمزي امللويك هيم سلف «يف التنق ل بني اللغة العربية واللغة الفرنسية واللغة االنقليزية لتقديم برنامج السهرة التي قيل إن التلفزة الوطنية التونسية كانت تنقلها مبارشة. أم ا نجيب عي اد املدير العام أليام قرطاج السينامئية باعتباره املضيف فقد قد م خطاب االفتتاح الرسمي الذي كان مكتوبا بصيغة مخترصة وبعيدة عن اللسان الخشبي رغم كونه بلغة عربية أدبية فيها نسبة من التكل س. فيضان من النجوم بصدور شبه عارية والقدود املي اسة ازدحمت عىل البساط األحمر تحت قرقعة آالت التصوير. الجوانب االنسانية للقانون اي اهتامم تدور احداث الفيلم يف قرية نائية تدعى»اسكنديدو«تضم عرشات املتساكنني الذين يعانون اضطرابات نفسية متفاوتة وتعود احداث القصة اىل العام 1983 اخر سنوات مرحلة الديكتاتورية العسكرية التي عرفت بالحرب القذرة حيث شكلت تلك الحقبة مادة خصبة البرز السينامئيني األرجنتينيني من خالل تناول األبعاد السياسية واشكال االضطراب االجتامعي والنفيس الذي انعكس عىل مظاهر الحياة يف ذلك البلد الالتيني منطق عدالة أعرج ينطلق الفيلم بتقديم غلوريا سوريانو»باوال باريانتوس«الفتاة الطموحة التي تحلم بتحقيق العدل ومساعدة الضعفاء وهي تقف أمام لجنة مكونة من شخصني عجوزين االول غري مبال مبا يدور من محادثات والثاين وتم باملناسبة تكريم األيادي الخفي ة التي أسهمت يف هذا العمل املرهق ضامنا للس ري الجي د لأليام. حت ى أن ه تم عرض كليب قصري يربز مختلف االعامل من الديكور والدعم اللوجستي والنقل والربوتوكول..وهي لفتة كرمية اىل هؤالء وهم يف غالبيتهم متطوعون. وانتهى التقديم ببسطة ملخصة لألفالم املربمجة واستعراض ألعضاء هيئة التحكيم الذين مر وا أمام الجمهور ليرتكوا جميعا املجال للوجبة األساسية :فيلم»الكتابة عىل الثلج«للمخرج رشيد مشهراوي. يدخن سيجارة برشاهة فيام ترتأس اللجنة امرأة متعجرفة ومتعالية علو املنصة التي وقفت أمامها غلوريا بثقة رغم تباين وجهات النظر بني اللجنة واآلنسة سوريانو بني واقع قاتم وواقع مأمول ملء بالطوباوية وبعد حوار شاق ومتباين مشبع بالكوميديا السوداء تنال االخرية القبول لتصبح محامية حق عام يف قرية اسكانديدو تقع جرمية اغتصاب الضحية مانفريدو دوميستيكو»فرينان مرياس«شخص مختل عقليا انطوايئ أما املتهم فهو كارلوس ماكسيميليانوس غوميز امللقب ب»غرينغو«وهو شخص يف العقد الخامس معتوه محدود التعليم والذكاء. للوهلة االوىل شعرت االنسة سوريانو أن منوبها بريء وأنه مثة خلل ما يف القضية سوريانو الشابة اليافعة واملتحمسة تعاين عرجا يف ساقها اليمنى يف صورة ال تخلو من داللة فاآلنسة سوريانو تشتغل داخل منظومة قانونية عرجاء استفحل فيها الفساد والرشوة ورشاء الذمم وهو ما ضاعف معاناتها تدخل بطلت الفيلم يف معركة تبدو خارسة فاملتهم أقر بفعلته وكل األدلة والشهود تدينه ورغم الطابع الدرامي للعمل املبني أساسا عىل قصة حقيقية إال أننا نجد حضورا قويا للكوميديا السوداء مبثوثة يف عدد من املشاهد ففي حوارها مع غرينغو غوميز تسأله عن املثلية يصمت وال يعرف مادا سيجيب فتحاول ان تفرس له اكرث فيرصخ كيف المراة ان تدافع عني أريد محاميا بالعودة اىل مكتب غلوريا سوريانو نجد مكتبا ضيقا مليئا بامللفات والوثائق املرتاكمة التي يعلوها الغبار واألتربة يشاركها يف املكتب زميلها سانتي»داريو بارايس«غري ان امللفات املرتاكمة تعكس حجم البريوقراطية وغياب النجاعة فاملكتب يخلو من مراجعني عدى األشخاص الدين يريدون استعامل دورة مياه متهالكة يف اشارة للنظام القضايئ الفاسد واملتداعي تنجح االنسة سوريانو يف تربئة موكلها يف املقابل يتم ترقية السيدة ريفاس إىل قاضية فيام ظلت غلوريا عزباء يف اشارة اىل تواصل الفساد واملحسوبية يف الجسم القضايئ فيلم اليد الثقيلة للقانون القى إشادة من النفاد يف داخليا وخارجيا وتلقى 6,9 من موقع قاعدة بيانات االفالم عىل االنرتنت المهرجانات الدولية واألفالم العربية واالفريقية تقام اليوم بقاعة سينام افريكا من الساعة العارشة / إىل منتصف النهار ندوة دولية حول موضوع»اختيار األفالم العربية واالفريقية يف املهرجانات الدولية«. يحاول هذا اللقاء مد جرس بني السينامئيني واملكلفني بالربمجة كام يهتم بخطوط تحرير املهرجان وخصائص عملية اختيار األفالم خاصة مع تواجد سينامئات عربية وإفريقية يدير الندوة االستاذ طارق بن شعبان بحضور كل من :»كيفا ريردون«)كندا( و»كيرت فانهوف«)هوالندا(»جريمند غراندند«)الرنويج( و»اندري كوتاريك«)بلجيكيا( وين كنا وين صبحنا..! بنت طراد مالبارح وال ولت البارح وال قبل شوية طاربيا العهد... وال مل بدى مهرجان السينام كيف ما تقول ماميت!!! عادة البارح ماكانتش األمور كيف ما توة وال التونيس كيف ما توة. ترمي املس اك يجي عىل رأس الخلق : ناس تجري ال موش خالطني العلكار وال عىل ميرتو العىل بوسطة والعىل بانكة! تونيس يجري بش يقص تسكرة لفيلم! تونيس يجري بش يخلط األول يف الصف بش يتفرج يف فيلم! تونيس يجري بش ما يبداش الفيلم بالبيه! سبحانو ماأعظم شانو... يبي تنا يف شأن يصبح نا يف شأن!!! عادة وأنا نغزر لها الحركة قلت لروحي : ياخي التونيس كيف ماتوة وقتال" جيسييس" وال التونيس كيفام البارح قبل ما يبدا ال"الجيسييس"! الحقيقة مثة حاجة ماتتفهمش تصري... كل يشء يتبد ل: الوجوه الشارع الضو الخطوة األصوات حتى عصافرالشوارع تتبد ل... ميكن موش هيا! ميكن ما يتبد ل يشء ميكن السينام تخلينا نراو الدنيا برونق آخر! ميكن تعبنا ووجوهنا املكشربة وخلوقنا الدايرة وجرينا ولهيطنا... ميكن الخيوبية السايدة املعبية النفوس والشوارع الكياس من بالد فيها السينما على 365 نهار تاخذ كان 8 أيام كيفها كيف املرسح كيف املوزيكة! ميكن موش التونيس يتبد ل... ميكن هو يحب الفن بأنواعو أما مايخلطلوش... ميكن خاطر وصلت تساكر السينام يف سرياأليام ب 10 د يف بعض ضواحي تونس وميكن خاطر فمة واليات الفيهم سينام والمرسح!! أنا هكاكة سارحة يف أفكاري قمت نجري بش نخلط األوىل يف الصف بش مايفوتنيش حتى يشء : ما أحالهم الناس كيف يبداو داخلني بش يتفرجوا يشدوا يف كراسيهم : هاذي زادة مانحبهاش تفوتني... وما تنساوش تحلو اتليفوناتكم كيف تخرجوا مالصالة!!! "
8 8 سينما افريقيا Film Tunisien «Vent du Nord» du Tunisien Walid Mattar Abîmes, éblouissement puis déchéance Par Hafedh Mahfoudh Ce film ; Walid Mattar le répartit en deux espaces. Le premier, une ville côtière française, où Hervé exerce dans une fabrique de chaussures. Le second, une ville côtière tunisienne, où vit Fouad, un jeune lambda, avec sa mère. Le film prend son départ sur la scène du licenciement des ouvriers de la fabrique française des chaussures. Dont Hervé qui accepte de quitter son poste contre une compensation de trente mille euros pour trente-deux ans de loyaux services. Le syndicat refuse la fermeture de l usine, en vain. L usine ferme ses portes, pour se délocaliser en Tunisie, peut-être pour la modicité des salaires, nous renvoyant ouvertement à la loi 1972 et ses conséquences que l on connait. Ainsi la dramaturgie émigre en Tunisie où Fouad, ce chômeur, prend sa place, «se substituant» ainsi à Hervé. Dans l usine, Fouad, interprété par le rappeur tunisien Mohamed Amine Hamzaoui, qui y a excellé, annonçant une carrière fort prometteuse pour l après Carthage. Fouad fait donc la connaissance d une voisine de palier devenue collège. La relation se raffermit, allant jusqu à des rencontres chaudes. Cette relation devient un cata- lyseur qui booste le moral e t l ambition du jeune intrépide qui, au fil des événements n hésite pas à refuser plusieurs offres d emploi, dont certains forts suspects, par le truchement d un ami. Changement de plan. Retour en France pour suivre un peu ce qu est devenu notre Hervé, qui avait accepté le dédommagement de sa mise à la porte. Il en a acheté une petite barque de pêche, lui générant de coquets bénéfices, aidé en cela par son fils. Sa femme aussi n était pas en reste dans cette nouvelle vie d entreprise. Le jour de son anniversaire, sa femme Véronique lui fait cadeau d un billet d avion pour Tunis où il passera quelques jours au pays du soleil et du sable blanc, conformément aux dires des brochures touristiques d usage. Le passé face à sa suite Une coïncidence veut qu Hervé aperçoive Fouad assis sur les marches d un train, alors qu il était sur la route de l aéroport, pour la France. Une rencontre de deux destins qui se ressemblent à plus d un titre. Les deux héros ne se rencontrent pas. Et Hervé gagne la France. La police découvre qu il exerce la pêche sans autorisation et saisit l embarcation. Hervé ne lâche pas prise et se met à réguler la circulation dans les rues. Un travail simple et facile, qui traduit sa volonté intraitable de démontrer son attachement au travail en tant que valeur, nonobstant la modicité du rendement. Un pamphlet en filigrane, adressé par le cinéma, et à travers une frange de Tunisiens, à cette jeunesse qui a tendance à se plaire plus dans l oisiveté des cafés s ils ne s engagent pas dans des activités illicites, escroqueries etc. Un appel du metteur en scène à soumettre ce phénomène à l étude, dans la perspective d une ou de solutions adéquates. Tout ceci à travers la confrontation des deux cas, tunisien et français. S agit-il de poser la question des différences qui caractérisent la conscience et la culture entre les deux pays. Sans oublier quelques coups de griffes au passage quant au prix bas de l effort du travail en Tunisie, débouchant sur une mise en parallèle de l exercice syndical dans les deux pays. Autant de questions diverses et brûlantes ne pouvant susciter que la sympathie avec le metteur en scène, lequel avoue lors d un entretien publié récemment, que le cinéma ne peut se départir du politique, et plus même. Et notre Fouad? Sa petite amie s étant mise en relation avec le douanier qui travaille dans le contrôle de l usine, il décide d émigrer clandestinement en F rance. Et c est son ex qui se met à distraire le douanier, lui permettant de se terrer dans le camion devant exporter une cargaison de chaussures. Une fois en France, Fouad entame une vie «autre». Ce film de Walid Mattar présente un haut niveau de sensibilité professionnelle cinématographique, à travers la gestion des espaces, et la mise à contribution de la caméra et des vues afin de rendre la profondeur, l émerveillement et l égarement avec moult sentiments que favorisent les rebondissements du scénario, brillamment charpenté par Leila Bouzid. Le tout nous ayant offert un spectacle illusoire foncièrement réaliste. Ils en ont ces Tunisiens, de ces mobiles habilitant le cinéma tunisien à tutoyer les autres écoles du cinéma mondial. Traduit par : Jameleddine El Hajji»83 قشرة برتقال«للسورية كالرا حمود عنده قصه مثل كل سوري:»عن الحرية عن برتقالة شهية«بقلم كمال الشارني يجعلك هذا الفيلم تنتظر أكرث من 15 دقيقة ليك تعرف هوية البطل وجزءا صغريا مام تريد املخرجة إيصاله لنا ونتساءل عام إذا كان عمال توثيقيا مثال أو جنسا آخر أحدثا الفيلم تدور يف محيط ضيق مغلق يبدو مثل شقة مع صور ومشاهد ضيقة ال متكن من تبني املحيط أو البيئة أو املدينة أو البلد التي تدور فيها القصة إال يف آخر األحداث هل هو حصار عىل املوضوع/ البطل الذي ال يقول لنا شيئا سوى أنه مهاجر سوري»عندي قصة مثل كل سوري«نرى يف معصمه سوارا قامشيا مكتوب عليه.»free syria«أغلب املشاهد ضيقة مكربة لوجه البطل ويديه تعرضه أحيانا عاريا يف رسوال داخل هناك أيضا امرأة نفهم أنها زوجته وفتاة شابة يفرتض أنها ابنته لكنها ال تتدخالن يف الفيلم إال نادرا... الحوار يكاد يكون منحرصا يف البطل الذي نعرف بعد ذلك أن اسمه صالح الشاعر من خالل استعادته لذكريات االعتقال والتعذيب ورغم الرتكيز عىل استعادة مشاعر األمل والعذاب اثناء االعتقال فإن البطل ال يرتدد يف القول لزوجته:»هل كنت تحلمني يوما أن ترصخي:»ارحل ارحل يا بشار«يف وسط الفيلم فقط نفهم أن البطل وصل أمريكا أخريا يقيم يف شقة جيدة يف مدينة»أورلندو«وميكنه أن يشتم بشار األسد دون الخوف من العودة إىل املعتقل ميكنه الخروج يف سيارته إىل الشارع األمرييك حامال الشعارات األوىل للثورة السورية قبل أن تتحول إىل فتنة صارخا:»أنا حر أنا حر«يغني يف شقته أغان سورية شهرية ويتحدث كثريا عن الربتقال يرقص مع مثار الربتقال أو محاطا بها لكننا ال نفهم عالقة الفيلم بعنوانه حول»83 قرشة برتقال«إال بعد ذلك ألنه يف األثناء يقيض أغلب الوقت يف استعادة الشعارات األوىل للثورة السورية وكيف كان يرصخ بأعىل صوته:»حرية حرية حرية«غري أنه ينتهي بأىس:»ضاع كل يشء«. تأخذ ذكريات االعتقال حيزا كبريا من مشاهد االستعادة الصامتة أو البكاء يحد ث فأرا:»أمتنى لو كنت فأرا ما عندكم ديكتاتور يقتلكم«يقارن بني وضع الفار الحر واملواطن السوري الخائف الهارب حيث ال أحد يحبه أو يحب أن يعرف عنه شيئا ويبيك: «تعبت تعبت«لكننا نفشل يف التعاطف معه لنقص التفاصيل اإلنسانية التي تجعل من قضيته قضية إنسانية مشرتكة. يعود دامئا إىل ذكريات االعتقال التي ال تتحمس زوجته لسامعها لكنه يقول لها:»غوانتانامو يتمنى السوري أن يعيش فيها أبو غريب ألف نعمة غوانتانامو خمس نجوم«البطل شخص سوري تعرض للتعذيب يعرف نفسه كام يتذكر أنه أجاب لدى جالدي األمن العسكري يف سوريا: «صالح الشاعر 64 سنة زرعت ثالثة آالف زيتونة...«رجل يغني للربتقال والذكرى ويحيط نفسه مبا يبدو أنه ثالث ومثانون برتقالة هي عدد أيام االعتقال يف السجون السورية ورغم حبه الكبري للربتقال وتغزله به فإن املخرجة مل تنجح يف إعطائنا عالقة قوية جاملية أو فنية بني شخصية صالح الشاعر والربتقال ومحنة الشعب السوري مل تجب عىل توقعاتنا وانتظاراتنا يف تطوير املحنة السورية وإعطائها معنى. وتختار املخرجة يف النهاية أن يذهب البطل إىل الصور الكثرية ملا يبدو أنها عالمات التعذيب عىل جسده لينتزعها من الجدران العزالء حيث علقها ليجعلنا نعود بها معه إىل ذكرياته ال ندري إن كان نزع الصور عن الجدران عالمة بداية الشفاء وتجاوز املحنة ألن املخرجة ال تعطينا أية إشارة يف نهاية الفيلم ملثل هذا االحتامل.
6 Interview 7 Interview PAULIN SOUMANOU VIEYRA : «Carthage a toujours été très politique» Libres propos de Rached Hachouch Par Pierre HAFFNER Cet entretien, s il lui arrive d évoquer cette importante manifestation sans doute l une des plus hautes expressions de l idéal panafricain et l une des plus vivantes et s il s inspire des événements, n a pas pour but de rendre compte d un festival, mais poursuit un dialogue sur les problèmes du cinéma négro-africain, tels qu ils ont pu être circonscrits, à une époque où Souleymane Cissé obtenait le Tanit d Argent pour Baara et Mustapha Alassane le Tanit d Or pour son court métrage Samba-Le-Grand, et où l on commençait à craindre l arabisation» de ces J.C.C. à vocation panafricaine. ( ) D autres questions sont «objectivement» abordées par Paulin Vieyra, en particulier celle des langues, celle de la critique et celle de la formation des cinéastes. C est cependant à Paulin Vieyra luimême que nous avons tenu à donner la parole, à son propre travail de critique, d historien et de cinéaste, et c est sur ce dernier point que l entretien est particulièrement précieux, non parce que Vieyra y résumerait son travail, mais parce qu il se situe par rapport à son passé et à son avenir. Quelle langue de transmission face à un public hétérogène? Tu ne paraissais pas très satisfait de la discussion sur les langues utilisées dans ce festival. Je n étais pas d accord avec les jeunes, Alkaly Kaba, Dikongue Pipa et le jeune universitaire camerounais, Arthur Sibita. Vraiment les gens ne lisent pas et ne s informent pas des statuts de ce festival, ils sauraient que s ils participent à ce festival, l anglais, le français et l arabe sont les trois langues admises ; on peut apporter son film dans l une de ces trois langues, sans être obligé de mettre des sous-titres, c est souhaitable bien sûr, car rarement nos films connaissent les marchés arabes... Y a-t-il au Sénégal des consignes données aux cinéastes? Non, parce que le Sénégal est un pays favorisé en la matière, le wolof n est pas une langue à grande diffusion, mais il est parlé à peu près dans tout le Sénégal. Je pense que c est dans sa langue que le réalisateur peut faire un bon film. Pour l aspect culturel, esthétique, artistique, les cinéastes doivent faire un effort, d autant plus que nous avons cette oralité qui permet de toucher plus directement et plus profondément les gens. La littérature n y a pas réussi, étant obligée de passer par le canal d une langue étrangère, le français, le portugais, l espagnol ou l anglais... Le cinéma africain peut dépasser ces langues, d une façon générale on s est aperçu qu une certaine authenticité se dégage du film lorsqu il parle une langue nationale, sous-titrée en tout ce qu on veut. La langue conditionne tout, même la mise en scène. Pour l aspect commercial on part effectivement du principe qu un film national est destiné en premier lieu aux nationaux, mais on dit : si on fait le film en langue africaine il ne pourra pas être diffusé, on le fait donc en français! Au Sénégal, quelqu un fait un film en français, cela a été le cas au début, et il y a 20% de Sénégalais qui le comprennent, mais si on fait le film en wolof, on peut toucher un public potentiel de 80 % de Sénégalais, et ce public, sollicité par la langue comme par un attrait supplémentaire, peut rentabiliser le film au Sénégal. L identité des JCC : une problématique politique On pourrait changer de sujet. Carthage se politise de plus en plus, comment ressenstu cela en tant que critique ayant suivi toute l évolution de ce festival? Est-ce qu il se passe quelque chose de nouveau? Est-ce un tournant pour les cinéastes noirs? + Oui c est un tournant, ils sentent qu ils sont un peu moins chez eux. Il est vrai que nous sommes cette année moins nombreux, et qu il y a moins de films. Il faut dire aussi que les grands ténors ne sont pas là, ceux qui entretiennent une certaine activité autour du cinéma négroafricain. Sembène n est pas là. Ni Med Hondo, ni Désiré Ecaré... Ce sont des gens qui marquent un festival, par leur personnalité, par ce qu ils apportent dans les discussions. Actuellement il n y a pas de point de fixation pour les Négro-Africains, ce sont des jeunes, des cinéastes qui ne cherchent pas tellement à faire du bruit... Et puis le deuxième aspect c est que finalement les Arabes, qui auparavant étaient moins nombreux, sont venus massivement cette année. (...) Enfin, troisième aspect, le festival se noie dans le tiers-mondisme. Dans le «tricontinentalisme». Oui, il y a beaucoup de cinéastes d Amérique du Sud, d Asie, et tout cela fait que l on se connaît moins, avant il y avait un plus grand brassage... Il y avait évidemment chaque année des problèmes, ce n est pas nouveau, mais on pensait avoir résolu la difficulté à laquelle on se heurte actuellement, le festival étant indépendant du gouvernement tunisien, les films sélectionnés devraient passer sans problème, c est vraiment ne pas reconnaître aux organisateurs le sens politique que de leur imposer quelque chose! Tous les films programmés, ils les ont vus, ils les connaissent, et si un film n allait pas dans le sens de l esprit de Carthage ils étaient en droit de le retirer, personne ne le saurait. Mais, dans la mesure où l on a programmé un film, il doit passer normalement, sinon c est l aventure, et c est ça qui a gêné les Négro-Africains de ce festival. Aujourd hui cette prise de position a lieu sur tel problème, demain les choses vont se normaliser, pourquoi se formaliser? ( ) Carthage a toujours été très politique, Essid l a dit de façon très claire : dans nos pays sous-développés c est normal, mais les gens doivent pouvoir présenter les films qu ils veulent, et en discuter ensuite. Un Tunisien m a dit que le festival est un des rares moments où à Tunis on dit en public ce qu on pense... Pendant quinze jours la Tunisie permet ce défoulement, tous les deux ans. C est une sorte de Carnaval! + Oui, les gens discutent, les gens voient des tas de films, j ai vu un film irakien hier, eh! bien c est un peu la reproduction de ce qui s était passé ici en janvier, il y a des manifestations, la police intervient... Des maisons dans cette impasse + Oui, ils ont vécu cela en Tunisie, je suis persuadé qu en temps normal la commission de contrôle n aurait pas laissé passer ce film. C est un problème, les gens viennent pour se défouler, sur n importe quoi, je ne suis pas contre, mais je comprends la difficulté qu éprouve Boughedir à mener les débats, il faudrait limiter le temps de parole, les gens ne disent plus rien, ils font des conférences, ils parlent pendant vingt minutes, les types ne savent même plus quelle question ils voulaient poser! LE SECOND ENTRETIEN à Tunis, le 21 novembre 1978 Extraits de propos recueillis par Pierre Haffner Les enfants terribles... Cette 28ème édition des JCC va manifestement ancrer et conforter le renouveau que connaît le cinéma tunisien et ce depuis quelques années. Loin des narratives galvaudées corrélant ledit renouveau au cataclysme politique du 14 Janvier et de ce qui s en est suivi, on assiste à une genèse d un genre nouveau qui rompt radicalement avec les clichés éculés des films dédiés pour un public d orientalistes en manque d inspiration et en excès de libido. Des noms comme Kaouther Ben Hnia ont fait leur apparition et on lui reconnaît à titre d exemple un fait d armes majeur avec son Tanit d Or lors de la cuvée 2016 des JCC pour son long métrage intimiste et à fleur de peau «Zeineb n aime pas la neige». À noter qu elle rempile cette année aussi en compétition officielle et les pronostics dont écope «La Belle et la Meute» le donnent favorable pour un sésame. On cite aussi Mohammed Ben Attia et son «Hedi» où on a été époustouflés par la performance de Majd Mastoura ce qui lui a d ailleurs valu l ours d or à la Berlinale. Les Leila Bouzid, les Fares Nânaa, les Nejib Belkadhi mais aussi la fibre engagée et militante des Ismael Louati, Hamza Ouni et Amine Tlili. Toutefois, on ne peut que constater le réel décalage entre cette intertie prolifique (15 œuvres par année) et le mimétisme des autorités de tutelle à leur tête le ministère des affaires culturelles. Outre l absence totale d un sursaut quant à la situation alarmante de l infrastructure (salles délabrées, multiplexes renvoyés aux calendes grecques), des droits de diffusion (bafoués et considérés comme caducs par certaines télévisions) et de l écosystème régissant le 7ème art (précarité salariale et contractuelle, fiscalité, prévention sociale, financement et transparence des subventions) qui périclite, c est cette lubie bureaucratique dans laquelle se morfondent jeunes et moinsjeunes cinéastes dans leurs ouvrages qu on traîne encore comme un boulet.
4 Par Atahualpa Lichy «Les films les plus intéressants naissent en Amérique Latine. C est le seul qui raconte des choses nouvelles ( ) Le plus frais et innovateur vient d Amérique Latine» Alberto Barbera, Directeur de La Mostra de Venise 5 Focus Focus l Argentine Un cinéma de la joie de vivre Depuis l époque du cinéma muet, l industrie cinématographique a été très importante en Argentine qui a été avec le Mexique et le Brésil trois grands pays producteurs. Dans les années 1940/1950, par exemple, on voyait en Amérique Latine beaucoup plus de films argentins ou mexicains que nord américains, ce que nous avons du mal à imaginer aujourd hui. Après des décades d or, le cinéma Argentin et latino-américain va connaitre une immense crise dans les années 90, au point que certains ont prédit sa fin. Des pays aussi importants que l Argentine et le Brésil, sont arrivés à ne produire qu un seul long métrage dans l année. A la fin du XX siècle début d u XXI, grâce à la nouvelle législation sur le cinéma, tout commence à changer. Deux œuvres: l étonnant «Birra Pizza, Faso» de Bruno Stagnaro et Israël Adrián Caetano (1998) et «Mundo Grua» de Pablo Trapero (1999) annoncent la renaissance de cette cinématographie, qui n arrêtera pas de produire des œuvres originales, jusqu à aujourd hui. En 2004 le pays produira 66 film et en 2016 sont sortis commercialement 173 films nationaux ou coproductions. La nouvelle génération de cinéastes, tout comme les vétérans, suivent leurs propres routes, sans imiter les modèles existants, ils ne répètent pas ce qui a été fait et surprennent par l innovation narrative du langage cinématographique et par son contenu. Sans avoir les mêmes possibilités économiques, il fait jeu égal avec les meilleures productions internationales. C est une cinématographie qui a le goût de la joie de vivre, du tragique, de l humour (qui vont souvent ensemble). Les argentins se moquent d euxmêmes constamment, comme dans le formidable «9 Reines» de Fabián Bielinsky mort en 2006, à 47 ans, après avoir réalisé deux chefs d œuvres. Le cinéma argentin aborde sans ambages les problèmes sociaux, la violence, la misère, la famille, les femmes, les narcotrafiquants. C est un cinéma qui s intéresse à la vie de son pays, c est pour cela qu il est devenu international. Un cinéma sans l aide de l Etat? Cette explosion du nouveau cinéma argentin verra naître une nouvelle génération de femmes cinéastes de grande qualité: Anna Katz, «La novia errante», Lucrecia Martel, (La Cienaga), Carmen Guarini, Vera Fogwill, Albertina Carri, Lucia Puenzo. Anahi Berneri, etc. Ces journées Cinématographiques de Carthage font une belle place aux femmes cinéastes argentines: Julieta Ledesma, avec «Vigilia», Anna Katz, «Mon amie du parque»(argentine Uruguay); le retour de Kris Niklison avec Vergel (Argentine Brésil), Laura Casabé «La valija de Benavidez», «Cetaceos» (Première œuvre, coproduction avec l Italie) de Florencia Percia, «Yo soy así, Tita de Buenos Aires» María Teresa Costantini. Mais aussi aux premiers films: Fernán Mirás «El peso de la Ley», «Cetaceos» déjà cité, Fernando Salem «Como funcionan casi todas las cosas», Carlos Losilla «El Invierno». La coproduction est une façon de produire plus de films et d atteindre de nouveaux publics. Les producteurs argentins ont très vite compris cet intérêt et coproduisent avec de nombreux pays. Une partie de cette sélection le prouve: 6 coproductions avec le Mexique, Brésil; Uruguay, France, Namibie. Ariel Rotter, revient au cinéma avec le superbe mélodrame «LA LUZ INCIDENTE» (Argentine-France- Uruguay) avec une extraordinaire photo en Blanc et Noir. Un des films le plus fascinant de l année. Si dans les années d Or, le cinéma était une industrie privée, aujourd hui il est difficile d imaginer ce cinéma sans l aide de l État, comme dans le reste du Continent. L Argentine aujourd hui est un coutumier Retour au cinéma du Sud des grands Festivals et un habitué des Palmarès. Des titres emblématiques comme «El secreto de sus ojos» (Dans ses yeux) Juan José Campanella (Oscar du meilleur film étranger), «Bonbon le chien» «Historias minimas», Carlos Sorín, «La Libertad», Lisandro Alonso, «Relatos Salvajes» (Damián Szifrón), se distinguent par la qualité des scénarios, photographie et surtout par une interprétation extrêmement juste: la qualité des acteurs argentins n est plus à faire, quel que soit leur âge. Le cinéma argentin a dépassé les frontières nationales et est reconnu aujourd hui comme une des grandes cinématographies mondiales. Que cette sélection vous permette de le découvrir et continuer à voir les films latino américains. Le «Retour au cinéma du Sud» annonce le retour aux origines et rime avec la dimension tricontinentale d un cinéma militant, d un cinéma de la résistance, d un cinéma de la libération nationale et de l émancipation sociale des peuples et nations du Sud. Le cinéma d Amérique Latine, et particulièrement celui de la République d Argentine, né au sein de cette vision, ne cesse d avancer sur la voie de l engagement et de se développer. Le focus vise à approcher les contours de cette orientation et à honorer ces choix. Un merci tout spécial à l Institut National du Cinéma et des Arts Audio-visuels, INCAA, au nom de son Président, Dr. Palph Hiek pour avoir fourni les films participants à ce focus, dans un geste amical et partisan de cette 28ème cession des JCC. Adel Bakri
2 3 JCC 1968 Focus Focus Argentine Renaissance jcc avec khaled Essediq - jcc 68 L Argentine, pays du sud, immense par sa taille et son histoire a été choisi pour prendre part à cette 51ème édition. Adel Bakri, acteur et réalisateur tunisien résident à Rome est nommé à la tête du focus pour sa connaissance profonde du cinéma argentin représenté par 10 films qui feront le bonheur des cinéphiles. Premier long-métrage de l acteur Fernan Miras sorti en mars 2017, El peso de la ley (le poids de la loi) est désigné pour ouvrir ce cycle. Le film, d une durée de 99 est dense par son sujet. L histoire est celle de Gloria, une jeune avocate qui défend un homme accusé de viol dans une petite ville où personne ne croit à son histoire. Quant à la soirée d ouverture, elle aura lieu à la salle de l Africa à 20H30 en présence du producteur Roberto Gispert et de l Ambassadeur de l Argentine en Tunisie. La projection sera précédée de l allocution du directeur général des JCC suivie de celle de SE. M l Ambassadeur. Une présentation de la délégation d Argentine sera assurée par M. Adel Bakri. Selon les propos de Adel Bakri, les 10 films, tous récents, ont été choisis sur une sélection de 30 œuvres misant sur la variété thématique : du drame psychologique représenté par El Invierno de Emiliano Torres et Cetaceos qui peint la solitude humaine à la comédie légère Una noche di amor de Hernan Guerschuny en passant par le thème de l art et de la création dans La valija de benavidez de Laura Casabé. Le genre documentaire sera également à l honneur par la programmation de Beirut Buenos Aires Beirut de Grace Spinelli qui revient à sa manière sur l histoire de l immigration arabe en Amérique latine à travers l histoire d une nièce qui décide de mettre à la recherche de son grand-père. A noter que Yo soy a si, Tita de buenos aires de Teresa Costantini et El Invierno font l exclusivité du festival. Une programmation riche et intense à ne pas manquer! Meriam Azizi Caricature du jour Madiha yousry - jcc 68 Sadok ben aicha - jcc 68 Moncef Ben Mrad et Chedly Kliby 68 Come diennes sud vietnamiennes - 68
Gratuit - 28 éme e dition- N 2 - Dimanche 5 Novembre 2017 «Vent du Nord» du Tunisien Walid Mattar Abîmes, éblouissement puis déchéance l Argentine Un cinéma de la joie de vivre PAULIN SOUMANOU VIEYRA : «Carthage a toujours été très politique»