كيفية تناول موتسارت لصوت السوب ارنو في مقطوعة ال ارحة األبدية من الجنائزي ومتطمبات أداءه القداس 1 الحداد شيماء محمد عز الدين 2 أ.د / عنايات وصفي 3 أ.د

النسخ

1 كيفية تناول موتسارت لصوت السوب ارنو في مقطوعة ال ارحة األبدية من الجنائزي ومتطمبات أداءه القداس 1 الحداد شيماء محمد عز الدين 2 أ.د / عنايات وصفي 3 أ.د / ماجد صموئيل إب ارهيم مقدمة: اهتمت الكنيسة الكاثوليكية في أوروبا وعمى وجه الخصوص في إيطاليا بتقديم أنواع كثيرة من المؤلفات الدينية في الصموات المختمفة مثل القداس Mass والموتيت Motet والمادريجال Madrigal واألو ارتوريو (Oratorio) وغيرها. وبرع المؤلفون في تقديم ألحان عظيمة نذكر منهم ع ىم مر التاريخ بالسترينا (Palestrina) وباخ (Bach) وهندل (Händel) وصوال إلى العصر الكالسيكي الذي نجد مؤلفيها في ألمانيا والنمسا مثل هايدن (Haydn) وموتسارت (Mozart) وبيتهوفن( Beethoven ) ومن أشهر األعمال الكاممة لهؤالء المؤلفين نذكر مؤلفات باخ القدسات األربعة انجايل "Evangelist" و "المسيح "Messiah لهيندل و أو ارتورية "الخميفة Creation لهاديدن و"القداس الصغير "Petite mass Solemn لروسيني (Rossini) كما أهتم قميل من المؤلفين أيضا بتأليف قداس خاص يقدم في الصالة ع ىم الموتى ويسمي "ريكوايم "Requiem أي القداس الجنائزي وهو نوع من األعمال العظيمة التي كانت وما ازلت حتى اآلن تقدم في حفالت االوركست ار السيمفوني في جميع الدول ونصوصه مأخوذة من الكتاب المقدس ويعد موتسارت Mozart من أهم مؤلفي القداس الجنائزي وهو موضوع البحث الحالي باحثة بمرحمة الدكتو ارة بقسم األداء شعبة غناء كمية التربية الموسيقية جامعة حموان أستاذ دكتور بقسم األداء شعبة غناء كمية التربية الموسيقية جامعة حموان أستاذ دكتور بقسم النظريات والتأليف كمية التربية الموسيقية جامعة حموان مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 788

2 مشكمة البحث: يعتبر القداس الجنائزي "Requiem" من أهم الم مفات الدينية التي ألفها موتسارت وقد توفي موتسارت دون أن يكمل تأليفه وقام باستكماله "زوسماير "Sussmayr الطالب المفضل لديه وعندما أ اردت الباحثة اختيار مقطوعة لمتحميل اختارت مقطوعة "ال ارحة األبدية Requiem "aeternam من الريكوايم التي أجمع المؤرخون عمي أنها من تأليف موتسارت بالكامل. أىداف البحث: Requiem Requiem 1 التعرف عمى كيفية تأليف موتسارت لصوت السوب ارنو في مقطوعة "ال ارحةة األبديةة "aeternam في القداس الجنائزي. 2 التعةةةرف عمةةةي متطمبةةةات أداء صةةةوت السةةةوب ارنو فةةةي مقطوعةةةة "ال ارحةةةة األبديةةةة "aeternam في القداس الجنائزي. أسئمة البحث: 1 ما هو أسموب موتسارت في التأليف لصوت السوب ارنو في مقطوعة "ال ارحة األبديةة Requiem "aeternam في القداس الجنائزي 2 ماهي متطمبات أداء صوت السوب ارنو في مقطوعة "ال ارحة األبدية "Requiem aeternam في القداس الجنائزي أدوات البحث: أشتممت أدوات البحث عمى: المدمونات الموسيقية األسطوانات المدمجة لألعمال أسطوانات فيديو شبكة اإلنترنت. عينة البحث: مقطوعة ال ارحة األبدية i( Requiem aeternam )chor, Soprano مصطمحات البحث: القداس الجنائزي :Requiem مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 787

3 نةةوع مةةن التةةأليف الغنةةائي الكنسةةىخ يةةدخل ضةةمن خةةدمات الكنيسةةةخ ويةةؤدي فةةي مناسةةبات الوفةةاة أو اإلحتفال بالذكرى. )1312( كالسيك كممة يونانية األصلخ الموسيقي السيطرة عمى :Classic وتعنةي فةي المغةة اليونانيةة الطبقةة األرسةق ارطية المثقفةةخ وتعنةي الكالسةيكية فةي اآللية أكثر منه في األعمال التي كتبت لمغناء اإلنفعاالت واألت ازن والوضوح فةي القالةبخ ويبةدو هةذا واضةحا فةي الموسةيقي )3927( السوب ارنو :soprano يرجع أصل كممة سوب ارنو إلى كممة إيطالية وهي "sopra" وهي تعني أعمى أو فوق وفي األصوات البشرية يعد السوب ارنو أكثر أصوات النساء في الحدة والذي يتحدد نطاقه 2 من دو الوسطي إلي دو واألصوات المدربة يمكنها تخطي هةذ المسةاحة بقميةل مةن النغمةات األحةد وينقسةم السةوب ارنو إلي ثالثة أنواع وهما: )1585( سوب ارنو د ارمي soprano dramatic سوب ارنو شاعري soprano lyric سوب ارنو خفيف soprano coloratura الد ارسات السابقة المرتبطة بموضوع البحث: أوال : الد ارسات العربية: الد ارسة األولي بعنوان "د ارسة تحميمية ألسموب أداء ثنائيات السوب ارنو فيي ديداس بيا في سمم سي الصغير" * تناول هذا البحث أسموب ثنائيات السوب ارنو في قداس باخ في سمم سي الصغير وخصائص ومتطمبةات اسةموب األداء الغنةائي لةثالث ثنائيةات لصةوت السةوب ارنو وتتفةق هةذ الد ارسةة مةع البحةث ال ارهن في تناول المولفات الغنائية الكنسية وتختمف عنه في الشخصيات حيث ان البحث المذكور تناول باخ ولكن البحث الحالي تناول موتسارت. مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 788

4 ةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةة )2( عواطف عبد الكريمخ "معجم الموسيقي" القاهرة ) 7( Christine Ammer: dictionary of music:4 th edition, 2004, by 1992 trust facctson,inc,ny الد ارسة الثانية بعنوان: "تقنيات األداء الغنائي في أو ارتوريو الخميفة ليايدن" ** تناولةةت هةةذ الد ارسةةة القةةاء الضةةوء عمةةي مؤلفةةة "أو ارتويةةو الخميقةةة" لهايةةدن وتناولهةةا بالدارسةةة والتحميةةةل والوقةةةوف عمةةةى أهةةةم خصةةةائص وأسةةةموب أدائهةةةا وتةةةذليل بعةةةض الصةةةعوبات التكنيكيةةةة فةةةي أغنيتةةين منهةةا تتفةةق هةةذ الد ارسةةة مةةع البحةةث الةة ارهن مةةن حيةةث تنةةاول احةةد أنةةواع الموسةةيقى الدينيةةة الكنائسية ويختمف معها في الشخصية. ثانيا الد ارسات األجنبية: الد ارسة الثالثة بعنوان: * أو ارتوريو موسم الصوم لييندل من عام 6871 فةةةةي هةةةةذا البحةةةةث أعطةةةةي الباحةةةةث نبةةةةذة عةةةةن حيةةةةاة هينةةةةدلخ وبخاصةةةةة مؤلفاتةةةةه فةةةةي مجةةةةال األو ارتوريةةوخ كمةةا تكمةةم عةةن أسةةموب أداء األو ارتوريةةو مةةن خةةالل عةةرض بعةةض النمةةاذج لةةهخ وأظهةةر العالمات المميزة في هذ المؤلفات وطرق أدائها. أرت الباحثةة تشةابها بةين هةذا البحةث والبحةث الة ارهن فةي تنةاول أحةد أنةواع الموسةيقي الدينيةة الكنائسية ولكنه أختمف عنه في الحقبةة الزمنيةة والشخصةية التةي تناولهةا حيةث أن هةذا البحةث تنةاول هيندل بينما البحث ال ارهن تناول موتسارت. ةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةة ) 5( Appel will: Harvard dictionary of music, liedi, Combridge, London,1972. * ** أماني ارفت سعيدخ رسالة ماجستير كمية تربية موسيقية جامعة حموانخ القاهرة 2112 عهود عبدالحميم أحمدخ بحث منشورخ مجمة عموم وفنون الموسيقيخ القاهرة 2114 م. مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 778

5 المفاىيم النظرية المرتبطة بالبحث: أوال : القداس القداس هو الخدمة الرئيسية في الكنيسة الكاثوليكية التي تحمي ذكرى العشاء األخير وموت السةةيد المسةةيح وقيامةةهخ واألجةة ازء المغنةةاة لهةةا شةةكالن وهمةةا قةةداس عةةادي Ordinary وقةةداس خةةاص Proper الذي يتميز عن القداس فيهاخ ويتكون القداس العادي Credo العقيةةدة Gloria العادي في نصوصه وموسيقا التي تتغير تبعا لممناسبة التي يقام من خمسة أج ازء وهي طبقا لترتيةب أدائهةا: )الرحمةة Kyrie التقةةديس ومةةنح البركةةة Sanctus, Benedictus التمجيةد حمةةل الةةرب )2319( )ite Missa est ( وبعد هذ األج ازء يحدث انص ارف جموع المصمين Angus (خ Die وتغنةةي هةةذ األجةة ازء طةةوال السةةنة ماعةةدا تمجيةةد الةةربGloria الةةذي يغنةةي فةةي أيةةام األحةةاد والصةوم الكبيةر فقةةط أمةا فةةي القداسةات الخاصةةة يةتم إضةافة عةةدة أجة ازء تةةرتبط نصوصةها بمناسةةبات السنة المسيحية التي يقام فيها القداس إلى األج ازء السابق ذكرها في القداس العادي القداس الجنائزي لموتسارت القداس الجنائزي )بالالتينية )7444( )Requiem Mass وهو عمل موسيقي كبير بدأ موتسارت في تأليفه سنة 1791 في فيينا وتقول بعض كتب التاريخ أن رجال غامضا طرق باب موتسارت وطمب منه تأليف كتب قداس جنائزي قداس جنائزي وانصرف الرجل دون أن يعمم موتسارت من هو ومن ثم يقال أن موتسارت ليعزف في موته هو شخصيا ولكن أكدت الم ارجع الحديثة أن حقيقة هذا الرجل هو المحامي الذي يعمل مع الكونت ف ارنز فون فالزيج Walsegg( Franz von القداس الجنائزي )1418( ليعزف في وفاة زوجة الكونت ف ارنز. ) وطمب ةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةةة * Young, Percy. The Oratorios of Handel. London: D. Dobson, January (9) Richard Bekar: The Hamlyn illustrated encyclopedia of music, edited by Alan Tsaacs& Elizabeth Marten, The Hamlyn Publishing group, limited 1982,1990. (4) Alison Latham: The Oxford companion of music, Oxford university Press,2002, New York. مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 778

6 Wolfgang Amadeus Mozart ( ) فولفجانج أماديوس موتسارت ثانيا : حياتو ولد موتسارت عام 1756 بمدينة سالزبورج بالنمسا في أسرة موسيقية حيث كان والد ليوبولد Leopold يعمل عازفا آللة الفيولينة واخته ماربا آنا) Anna )Maria عازفه لمبيانو وقد عممه والد الموسيقى والعزف عمى آلة الكالفيير فتمكن من العزف عميها وهو في الثالثة من عمر ثم بدأ التأليف وهو في الخامسة فكان يرتجل رقصات المبنويت وقد كتب أولى سيمفونياته وهو فى الثامنه من عمر و أولى مسرحياته الغنائية وهو فى الثانية عشر لذلك سمى موتسارت بالطفل المعجزة. )7351( اتسعت موهبة موتسارت بعد ذلك في التأليف خاصة المقطوعات الصغيرة لمكالفيير وكان يقوم بعزفها. وفى عام 1711 طاف به والد بمدان أوربا إلقامة العديد من الحفالت الموسيقية لعزف هذ المؤلفات وقد القت هذ الحفالت نجاحا كبي ار مما جعل والد يفكر في القيام برحالت أخرى. 3( )411 قام موتسارت بعدة رحالت الى إيطاليا وفرنسا والنمسا وانجمت ار وقابل باخ الذي تأثر تأثر باألسموب اإليطالي الذي كان سائدا في هذا عام 1787 في عام الوقت متاعبه المالية فعاد الى فيينا وهو في حالة صحية ونفسية سيئة وتوفى موتسارت في كما بمؤلفاته توفى والد وازدادت متأث ار بمرض السل ودفن في مقابر الفق ارء في فيينا قبل أن يتمم القداس الجنائزي. ديسمبر 1( )441 (8) Daniel N. Leeson: THE Story of the Mozart Requiem, Opus Ultimum! Second Edition, Algora publishing, 2012, New York, p.141 )1( ثيودور. م. فيني : تاريخ الموسيقى العالمية ترجمة سمحة الخولي وجمال عبد الرحيم دار المعارف القاهرة سنة 1972 م. ص 735 )3( كورت ازكس ت ارث الموسيقى العالمية ترجمة سمحة الخولي دار النهضة العربية القاهرة 1964 م. ص 411 مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 778

7 أعمال أىم موتسارت: لمغناء: مؤلفاتو ألف موتسارت لمغناء الفردي أغاني بمصاحبة البيانو وأيضا بمصاحبة أوركست ارلية. ألف أوب ارت وزنجشبيل ألف لالالت المختمفة )بيانو فيولينه باصون كالرنيت هورن فموت ) وذلك بشكل فردي أو في ثنائيات أو رباعيات الف لألوركست ار سيمفونيات وعدد كبير من الكونشيرتو لألالت المختمفة. له العديد من المؤلفات الدينية الفردية والجماعية ونخص منها بالذكر مؤلف القداس الجنائزي الذي توفى قبل ان يتمه وأتمه زوسماير. ) ( الد ارسة ثالثا: التحميمية سوف تقوم الباحثة بالتحميل الغنائي ألغنية ال ارحة األبدية Requiem aeternam الجنائزي لموتسارت والتي قام موتسارت بتأليفها بالكامل. من القداس مقطوعة ال ارحة األبدية Requiem aeternam األغنية هيا فاتحة القداس وقد ألفها موتسارت لمكو ارل مع غناء فردي لصوت السوب ارنو بمصاحبة مجموعة كبيرة من اآلالت الوترية والنحاسية وغيرها. )1( ثيودور. م. فيني : تاريخ الموسيقى العالمية ترجمة سمحة الخولي وجمال عبد الرحيم دار المعارف القاهرة سنة 1972 م. ص 441 ) 11( Encyclopedia Della Musica 1v, Rizzoli Ricordi, Milano, (6) Blom Eric (Edit.): Groves s Dictionary of Music and Musicians, 5th Ed., London, 1954, Macmillan, 1887, p. 633 مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 778

8 كممات المقطوعة بالمغة الالتينية والمغة العربية: Requiem aeternam ال ارحة األبدية Requiem aeternam dona eis, Domine, فمتمنحهم يا سيدي ال ارحة األبدية Requiem aeternam dona eis Domine سيدي هم فمتمنح األبدية ال ارحة Et Et lux perpetua lucaet eis. و ليسطع النور األبدي عميهم Lux perpetua lucaet eis عميهم ليسطع األبدي النور و Te decet hymnus Deus, in Sion, و لتصبح يا إلهي ترنيمة في صهيون Te Decet hymnus Deus in Sion صهيون في يا إلهي ترنيمة لتصبح و Et Tibi Et tibi reddetur votum in Jerusalem; و لتصل إليك الق اربين في أورشميم reddetur votum in Jerusalem أورشميم في الق اربين لتصل إليك و Exaudi orationem meam, فمتسمع دعائي Exaudi Orationemmeam ي دعاء فمتسمع مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 778

9 Ad Te Ad te omnis caro veniet إليك يذهب كل جسد Omnis caro veniet يذهب جسد كل ك إلى القالب: السمم: المي ازن: السرعة: المساحة الصوتية لصوت السوب ارنو: عدد الموازير: كانون Canon بدأ بسمم رى الصغير ثم سمم فا رباع بسيط C بطىء Adagio صول 1 فا 48 مازورة األصوات المشتركة فى الغناء:. Basso Tenor Alto سوب ارنو Soprano ألطو تينور باص اآلآلت المصاحبة لمغناء: آلة الكورنو آلة التيمبانى Corni di Bassetto آلة الفاجوت آلة الترومبا Fagotti Trombe in D Timpani in D A آالت فيولينو أول Violin OI. Basso Organo أورغون Violoncello تشيممو Viola فيوال Violino II التحميل الغنائي: م 6 7 : 6 آالت فيولينو ثانى 7 مقدمة موسيقية تتكون من جممة تامة تبدأ بتعبير خافت يصل إلى األداء القوى م 1 8 يشترك فيها مجموعة آالت الكورنو ومجموعة الفاجوت ومجموعة الوتريات والتشيممو والباص واألرغن. مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 778

10 بينما تعزف آالت الكورنو والفاجوت ألحانا ذات تسمسل سممى صاعد وهابط فى أداء مت اربط تعزف اآلالت واألرغن نغمات متفرقة مستخدمة إيقاع الروش فقط وسكتاته ولكن عند آالت الفيولينو والفيوال يأتى هذا األداء فى شكل سنكوب ودائما فى أداء خافت ما عدا القفمة فى نهاية الجممة التى انتهت بأداء قوى يمهد لممدخل القوى ألصوات الكو ارل م 8. 7 شكل رقم )1( م نموذج يوضح بداية المقدمة م 3 1: جممة تامة تقول كمماتها " فمتمنحهم يارب ال ارحة األبدية Requiem Aeternam م 6 61: 7 28 " dona eis Domine بدأت مجموعة أصوات الباص بالغناء م 4 8 ثم مجموعة أصوات األلطو م 2 9 تمتها مجموعة أصوات اتينوم وانتهت بمجموعة أصوات السوب ارنو م 4 9 جاءت بدايات األصوات بطريقة الكانون وبكممات موحدة )السابقة( وتغنت جميع هذ األصوات بأداء قوى. عبارة مطولة وجاءت عمى كممات " وليسطع النور األبدى عميهم et Lux م 6 61 :61 ". Perpetua Lucaet eis تغنت األربع أصوات بنغمات تآلف الدرجة األولى لسمم فا الكبير فى إيقاع موحد م 15 يميها تآلف الدرجة الخامسة المتسمطة لسمم سى بيمول الكبير م 16 ثم كرر مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 778

11 م المؤلف الخمية المحنية األخيرة م فى م يستمر األداء القوى حتى تنتهى العبارة بأداء خافت فى ليعبر به عن كممات م وصمة موسيقية قصيرة بدون أرغن وبأداء فردى لمباص الفردى (فميسطع النور فى السماء) جممة قصيرة مكونة من ستة موازير وهى غناء منفرد لصوت السوب ارنو وعمى كممات " ولتصبح يا إلهى ترنيمة فى صهيون ولتصل إليك الق اربين فى أورشميم Te decet hymnus Deus, in Sion, et tibi reddetur votum in Jerusalem" حيث يبدأ من هنا وألول مرة ظهور لصوت السوب ارنو الفردى بدأ السوب ارنو فى نفس تآلف نهاية الوصمة الموسيقية م 1 21 وبدون تداخل مع أصوات الكو ارل األربعة وذلك عمى كممات " ولتصبح يا 1 إلهى ترنيمة فى صهيون " وفى مساحة صوتية تشمل النغمات بين صول فا. بدأ المحن فى المنطقة الحادة لصوت السوب ارنو مستخدما مسافة الثالثة الصغيرة الصاعدة والهابطة رى : فا : رى ولتصبح يا ثم استمر بتسمسل سممى صاعد وهابط تعبي ار عن دعاء يمثل الكممات اآلتية " إلهى ترنيمة فى صهيون " فى أشكال إيقاعية ال تتعدى النوار والكروش. شكل رقم )2( 22 م نموذج يوضح أول ظهور لصوت السوب ارنو الفردى م : 1 بعد عدة سكتات يبدأ المحن بنغمة دو 1 ومنها إلى رى صول ليصعد منها بمسافة ثالثة صغيرة حتى نغمى سى بيمول م 25 سممى هابط حتى نغمة صول ثم يهبط بمسافة خامسة تامة رى : ثم تنتهى الجممة بتسمسل عمى كممات "ولتصل إليك الق اربين فى أورشميم ettibi مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 778

12 "reddetur votum in Jerusalem استخدم موتسارت األشكال اإليقاعية السابقة النوار والكروش وأضاف إليها الشكل ) ( ومن خالل التسجيالت الحظت الباحثة أن السوب ارنو أدت هذ الجممة بأداء قوى. Exaudi 6 22 م 21: جممة ناقصة عمى كممات " فمتسمع دعائى إليك يذهب كل جسد. " Orationem meam, ad te owinis Caro Veniet بدأت مجموعة صوت السوب ارنو والتينور تمتها مجموعة أصوات األلطو ثم السوب ارنو م 27 م 2 21 فى أداء )عمى نفس الكممات( وقد أكد موتسارت المحن السابق لمسوب ارنو المنفرد بكممات مختمفة باستخدام نغمات التآلف مفرطة بين األصوات مجموعة السوب ارنو فى م المختمفة وذلك بأداء قوى وبقفمة تامة فى سمم سى بيمول الكبير. تغنت جميع األصوات بقوة بثالث نغمات حتى صوت التينور وثالث نغمات حتى صوت الباص وظهر أداء سمير slur قميال بتفاوت فى جميع األصوات لجميع اآلالت : م 6 22 فاصل موسيقى قصير لجميع اآلالت يبكر فيه المؤلف فى م بمالمح من الفكرة القادمة. جممة مطولة تقول كمماتها " فمتمنحهم يارب ال ارحة األبدية وليسطع النور األبدى م 6 22 : 2 22 عميهم " eis Requiem aeternam dona eis, Domine, Et Lux Perpetua Lucaet يبدأ فيها الباص بكممة " ال ارحة Requiem صوت األلطو بأداء التيمة. Tema " ثم يبدأ موتسارت فى مؤلف فوجالى صميم يبدأ فيه مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 777

13 وهى تيمة مختمفة تماما عما سبق وغنية بالديناميكية وتتكون من عالقات متتالية م 2 21 : 2 22 لمدوبل كروش مجمعة فى أربع نغمات وفى سمم رى الصغير. شكل رقم )3( نموذج يوضح التيمة األولى فى الفيوج 2 36 : 3 34 يأتى مدخل السوب ارنو متداخال مع نهاية مدخل األلطو فى 1 36 فى سمم ال الصغير 2 27 : ولكنه يفيد فى 37: م : 6 27 يأتى مدخل التينور مع االختالف أيضا فى فى صول الصغير وينتهى عمى الدرجة الخامسة فى فا الكبير. يأتى مدخل أصوات الباص وهنا نجد أن المؤلف يغير أيضا ولكنه يستخدم بعض م 6 22 : 6 22 خاليا التيمة ويكررها متنقال من سمم فا الكبير إلى سمم رى الصغير وينتهى بسمم صول الصغير. وهنا ينتهى الجزء الفوجالى ال ارئع الذى تساند فيه األصوات ببعض النغمات كما تساهم بعض اآلالت بعزف التيمة مع األصوات المختمفة حتى نصل إلى موازير 39 37: حيث نجد التركيز بتداخل األصوات واآلالت جميعا بعزف بعض خاليا التيمة بشكل مكثف وذلك أثناء مدخل التينور. مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 778

14 شكل رقم )4( نموذج يوضح التكثيف فى جميع األصوات واآلالت م 39 ثم ينهى موتسارت هذ تذكرنا بالكممات واألشكال اإليقاعية بموازير 2 17 : 1 5 م 2 21 : 2 22 المقطوعة بأداء خافت فجأة ونغمات بسيطة باستخدام اإليقاعات الموجودة فى جميع األصوات مع مصاحبة هادئة من الوتريات فقط. 48 : 2 46 نتائج المبحث : 1 أسموب موتسارت في تناول صوت السوب ارنو " يف " في مقطوعة " ال ارحة األبدية Requiem " في القداس الجنائزي: aeternam 1 فا ( تناول موتسارت صوت السوب ارنو الفردي في منطقة صوتية مريحة تشمل سبع نغمات )صول استخدم المؤلف في لحن السوب ارنو مسافة الثالثة الصغيرة الصاعدة والهابطة. استخم موتسارت التسمسل السممي الصاعد والهابط بكثرة. عند تناول موتسارت لصوت السوب ارنو مع األصوات األخرى وخاصة في الجزء الفوجالي الهام ميز موتسارت هذا الصوت بأن جعل لحنه في المنطقة الحادة فأعطى له األهمية والنور والممعان. مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 788

15 من ترك موتسارت إلى المغنية حرية التعبير عن المحن وعن معانى الكممات رموز التعبير ولهذا النجد الكثير Requiem كيفية تأليف موتسارت لصوت السوب ارنو في مقطوعة "ال ارحة األبدية 2 "aeternam في القداس الجنائزي: يجب عمى السوب ارنو التي تؤدي هذ المقطوعة أن تجيد نطق حروف وكممات المغة الالتينية. تتميز بصوت نقي ووقور وخالي من اإلضافات والمجمالت المحنية التي تستخدم في.Bel Canto تكون متمرسة في الغناء الديني. تكون لديها المهارة لمتوحد والتكامل مع األصوات األخرى واألوركست ار. بل كانتو مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 788

16 مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 788

26 دائمة الم ارجع: ثيودور. م. فيني : تاريخ الموسيقى العالمية ترجمة سمحة الخولي وجمال عبد الرحيم دار المعارف القاهرة سنة 1972 م. )1 2( عواطف عبد الكريم "معجم الموسيقي" القاهرة كورت ازكس ت ارث الموسيقى العالمية ترجمة سمحة الخولي دار النهضة العربية القاهرة 1964 م. )3 4) Alison Latham: The Oxford Companion of Music, Oxford university press, 2002, New York. 5) Appel Will: Harvard Dictionary of Music, liedi, Cambridge, London, ) Blom Eric (Edit.): Groves Dictionary of Music and Musicians, Fifth Edition, London, 1954, Macmillan, ) Christine Ammer: Dictionary of Music, fourth edition, 2004, by 1992 trust facctson, inc, NY ) Daniel N. Leeson: THE Story of the Mozart Requiem, Opus Ultimum! Second Edition, Algora publishing, 2012, New York. 9) Richard Baker: The Hamlyn illustrated encyclopedia of music, edited by Alan Tsaacs & Elizabeth Marten, The Hamlyn publishing group, limited 1982, ) Rizzoli Ricordi: Encyclopedia Della Musica IV, Milano, مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 888

27 ممخص البحث بالمغة العربية: كيفية تناول موتسارت لصوت السوب ارنو في مقطوعة ال ارحة األبدية من القداس الجنائزي ومتطمبات أداءه تهتم الباحثة في هذ الد ارسة عمى القاء الضوء عمى صوت السوب ارنو ألغنية )ال ارحة األبدية( من القداس الجنائزي لموتسارت وهو من أهم األعمال الدينية ويتكون البحث مما يمي: المقدمة: مشكمة البحث أهداف البحث أسئمة البحث أدوات البحث عينة البحث مصطمحات البحث الد ارسات السابقة المرتبطة بموضوع البحث. القداس: قداس الموتى لموتسارت فولفجانج أماديوس موتسارت أهم اعمال موتسارت. الد ارسة التحميمية: وتشتمل عمى العينة المنتقاة من القداس الجنائزي لموتسارت. نتائج البحث والتوصيات: م ارجع البحث ممخص البحث بالمغة العربية ممخص البحث بالمغة اإلنجميزية. مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 888

28 Abstract How Mozart has addressed and performed the Soprano in Requiem Aeternam Piece from his Requiem. In this study, the researcher is focusing on the voice of soprano for Mozart's requiem (aeternam), which is one of the most important sacred compositions. The research is consist of the following: Introduction: The Mass: Analytical Study: Results & Recommendations: The problem, objectives, research questions, research tools, research specimen, terminology, related previous researches. Mozart s requiem, Wolfgang Amadeus Mozart, Mozart s works The selected specimen from Mozart s requiem. References, Arabic abstract, abstract. مجلة علوم فنووما موسمقو كل وة موربي وة موسمقو ة 888